寫在前面
《特區(qū)文學(xué)》“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌.抽樣讀本”的評(píng)薦稿件下一期的交稿時(shí)間是3月25日，因?yàn)槲覍⒂?月23日飛往成都開會(huì)，要3月底才能返津，所以今天一大早就準(zhǔn)備稿件。忙了一個(gè)多小時(shí)，終于可以交稿了。還是有誠(chéng)惶誠(chéng)恐、如履薄冰之感。
記得有一次,我因?yàn)楸容^特殊的原因沒(méi)有按時(shí)交稿，徐敬亞大兄給我發(fā)了個(gè)郵件：“我一般不催稿。只此催你一次！這期不是提前供稿嗎”？我立即道歉：非常抱歉和慚愧，向您道歉。廣才是認(rèn)真的人，此次拖延，我不多解釋，下不為例。徐敬亞大兄很快回復(fù)：收。不忍丟你。
“不忍丟你”。這四個(gè)字?jǐn)S地有聲，我銘記，且傳承著：對(duì)生活、詩(shī)歌、對(duì)我的刊物、對(duì)朋友......
——羅廣才于一番街寓所
2014年3月22日
羅廣才：1969年生。詩(shī)人，《天津詩(shī)人》詩(shī)刊總編輯。著有詩(shī)集《詩(shī)戀》等及主編各類選集10余部，F(xiàn)居天津。
虛構(gòu)的親人之哥哥
■杜康
你肯定比我高，比我有力氣
領(lǐng)著我，翻過(guò)矮墻追兔子，爬上大樹摘槐花
你惹的禍不大不小，我跟著吃掛落
笤疙瘩打在屁股上，你不吭，我卻嘩嘩流淚
你鉆進(jìn)河里像泥鰍，回到岸上像黑魚
我用指甲劃你的皮膚，露出你心里的顏色
你拉墑，父親扶犁
你的汗滴小，父親的汗珠比淚珠圓
我被人欺負(fù)或欺負(fù)別人，都理直氣壯
因?yàn)榭偢杏X(jué)你站在我身后
我野蠻的勇氣是你給的
我懦弱的性格也是你給的
因?yàn)槟闶俏腋。因(yàn)閮删呔o密相連又相互獨(dú)立的軀體里
流的是同樣的血
哥。哥。我不會(huì)將一個(gè)詞連在一起讀
在這個(gè)世界上，我學(xué)了很多東西，但大多都還給老師了
可是哥，你教過(guò)我的打鳥的本領(lǐng)、摸魚的本事
我常當(dāng)炫耀的資本，講給你的侄子聽，說(shuō)給你的侄女聽
他們那么崇拜我！小臉兒仰著，專注著
只有我知道，我只是標(biāo)本，我講的，都是你的故事啊
我離開生養(yǎng)我們的村莊很多年了
夢(mèng)里經(jīng)；厝，又不爭(zhēng)氣地哭著醒來(lái)
送父母的骸骨回家的那天，我終于又見到了你
——你大大的腦袋，還腫著一個(gè)包
我三步兩步跑到你跟前，喊：哥！
你警惕又疑惑的眼神，讓我潸然淚下
羅廣才：人人心中皆有，人人筆下皆無(wú)的詩(shī)歌最親切
杜康，本身就是一個(gè)響亮的名字，無(wú)論是傳說(shuō)中的夏代國(guó)君、酒圣杜康，還是扎根于天津薊縣以杜康為筆名的詩(shī)人張旭。這個(gè)名字，與萌發(fā)于高校校園的“第三代詩(shī)歌”浪潮，與27年前天津高校頗具影響的詩(shī)歌社團(tuán)“夸父詩(shī)社”，與當(dāng)年《青春叢刊》主辦的"中國(guó)當(dāng)代大學(xué)生首屆詩(shī)歌大賽"優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，與當(dāng)年參與編輯的風(fēng)靡詩(shī)壇的朦朧詩(shī)后的又一部暢銷詩(shī)選《中國(guó)先鋒詩(shī)選》緊密相關(guān)。可以這么說(shuō)，近30年來(lái)，杜康是為數(shù)不多的始終在漢詩(shī)現(xiàn)場(chǎng)的天津詩(shī)人。
《虛構(gòu)的親人之哥哥》借虛幻出的哥哥為引線，在娓娓陳述、不疾不徐的抒情語(yǔ)式中，制造出強(qiáng)烈和濃郁的情感訴求，勾勒出一個(gè)個(gè)畫面，有節(jié)奏有旋律營(yíng)造著詩(shī)意的核心：我想象中的哥哥！案绺纭笔腔钌模骸邦I(lǐng)著我/翻過(guò)矮墻追兔子/爬上大樹摘槐花”；更是一個(gè)少年理想的保護(hù)傘：“我被人欺負(fù)或欺負(fù)別人/都理直氣壯/因?yàn)榭偢杏X(jué)你站在我身后”；也是自己炫耀的資本：我有哥哥，“只有我知道/我只是標(biāo)本/我講的/都是你的故事啊”；虛幻總是虛幻，但詩(shī)人卻讓這種虛幻更具像，更刻骨銘心：“送父母的骸骨回家的那天/我終于又見到了你/——你大大的腦袋/還腫著一個(gè)包”；詩(shī)人甚至以更接近現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)去“認(rèn)親”，我想那一定是地動(dòng)山搖般地呼喊，而且是迫不及待地呼喊：“我三步兩步跑到你跟前，喊：哥！”；夢(mèng)幻終究是夢(mèng)幻，詩(shī)人在走出“死胡同”之前，將讀者帶進(jìn)了更悲涼的“死胡同”：你警惕又疑惑的眼神/讓我潸然”。詩(shī)人潸然，讀者只能“淚下”了。
我想每一個(gè)沒(méi)有哥哥、姐姐、弟弟、妹妹的人，都會(huì)在生命中某段時(shí)光萌發(fā)出：如果我有一個(gè)康哥哥、姐姐、弟弟、妹妹該有多好。于是我們讀到了杜康的“哥哥”。這就是人人心中皆有，人人筆下皆無(wú)的效果：親切、自然，就像寫“我”的，或“我”寫的一樣。
善于“多呈現(xiàn)”（詩(shī)意），“不概括”（中心思想），追求詩(shī)性智慧的豐富和深雋，審美發(fā)現(xiàn)獨(dú)到且精微，冷暖交織的生活細(xì)節(jié)從詩(shī)行中凸現(xiàn)，有著冷靜與從容的生命感知。葉芝說(shuō)的“我們所做所說(shuō)所歌唱的一切都來(lái)自同大地的接觸”，杜康做到了，他三十年來(lái)一直扎根大地、大山，并在那里深情的歌唱。
我在你的樹上醒來(lái)
■惠兒
趁四月還沒(méi)肥碩起來(lái)
你只綠出了一寸
火焰灼燒的，只是你半個(gè)身體
愛——半遮半掩
我醒來(lái)
只是，我應(yīng)該醒來(lái)
在你的樹上
我早已留下了底案
你簽發(fā)的通緝令里
寫滿了一個(gè)字
你說(shuō)出了恨
只是一只出軌的兔子
其實(shí)，我的罪比你了解的還要多
不但需要你膝下的玫瑰
更奢望你指尖上的毒
我的罪孽如此之深
已經(jīng)無(wú)處逃逸
好吧
我現(xiàn)在束手就擒
你說(shuō)愛
我只紅一瓣
你再說(shuō)愛
我就再紅一瓣
等我也成為了四月里的春天
就把你的另一半
做成糖紙
羅廣才：詩(shī)人窮盡一生，究竟能寫出幾行屬于自己的句子來(lái)？
詩(shī)人惠兒善于以女性視角構(gòu)造她的愛情世界，意態(tài)舒展，眸攜風(fēng)雷，亦朦亦幻。詩(shī)人在“你只綠出了一寸”時(shí)“醒來(lái)”，在情感長(zhǎng)旅中“束手就擒”，一種契闊死生的浪漫：“你說(shuō)愛/我只紅一瓣/你再說(shuō)愛/我就再紅一瓣”，剛?cè)嵯酀?jì)地表達(dá)和婉約地訴說(shuō)，之后呢？“等我也成為了四月里的春天/就把你的另一半/做成糖紙”如此渾然天成的意象和細(xì)膩的抒情，詩(shī)意化地吟唱，是睿智、忘我和入境的。詩(shī)人惠兒的抒情是不流痕跡的，她的跳躍讓讀者感到是水到渠成之自然，鮮活的詞句增強(qiáng)了作品的濃度和厚重。
從文本本身解讀《我在你的樹上醒來(lái)》，詩(shī)人惠兒“有形體、有動(dòng)作、有聲音、有色彩”的浪漫溫馨的詩(shī)境！段以谀愕臉渖闲褋(lái)》一詩(shī)通篇構(gòu)思巧妙，視角獨(dú)特，但是，最有思辨的句子“只是你半個(gè)身體/愛——半遮半掩”詩(shī)人大衛(wèi)的《我用半個(gè)身體愛你》如出一轍。詩(shī)人惠兒和大衛(wèi)的作品“半個(gè)身體”的意象是撞車、巧合、模仿這都不重要！拔矣蒙眢w來(lái)愛你”這個(gè)意象最早出現(xiàn)在2006年的一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，我想詩(shī)人大衛(wèi)也沒(méi)有想到這種巧合。寫到這里，我想說(shuō)的是：詩(shī)人窮盡一生，究竟能寫出幾行屬于自己的句子來(lái)？我們無(wú)法為事物重新命名，甚至在尋找新詞語(yǔ)跋涉中也步履蹣跚，我想這是很多優(yōu)秀的漢詩(shī)寫作者集體的苦惱。
最后還是落筆到詩(shī)人惠兒的作品上；輧翰┎杀婇L(zhǎng)，兼容并蓄，寫作傾向從小我逐漸轉(zhuǎn)向人類情感共性的脈絡(luò)，有屬于自己的詩(shī)味濃郁的從容詞語(yǔ)。我是贊成漢詩(shī)“難度寫作”這種觀點(diǎn)的，然后，意象過(guò)于的密不透風(fēng)會(huì)導(dǎo)致缺乏縱深度和連綿感。但意象過(guò)于稠密或單一，會(huì)不可避免的走向單向度的瓶頸。以已拙見，惠兒的作品在錯(cuò)綜繁復(fù)的變化，和多維性、豐富性方面還需歷練和打磨。
柔韌婉約的惠兒，我們期待著看到你未來(lái)的作品中閃耀著青銅器般的光澤，給我們的讀者帶來(lái)更大的驚喜。
【編輯：黃先兵】
