一一許峰詩歌研究

一、

聞一多先生曾把張若虛所寫的那首《春江花月夜》稱為“詩中之詩”。我在想，假如他晚生幾十年或者許峰老師早生幾十年，在他看到許峰老師所寫的《欣賞臺灣經典老歌隨感》這組詩后，又會有怎樣的評價。這兩位同在詩壇產生過重要影響的同鄉(xiāng)，會不會因此而惺惺相惜。

客觀地說，他倆有很多的共同點：剛正不阿，熱血沸騰，愛國愛民，才華橫溢，仗義執(zhí)言！還有：

聞一多先生之所以被世人敬仰，不光是他所寫的《七子之歌》蕩氣回腸。作為新詩的開拓者，新月派的領軍人物，他提出了很多有建設性、代表性的詩學主張，其中最有建設性的觀點為“三美說”，為現(xiàn)、當代詩歌奠定了堅實的理論基礎；許峰老師能被眾多的讀者擁護，除了他寫了大量激情澎湃的好詩外，也有很多的詩說主張，他的觀點，收錄到《許峰詩論》一書中。許峰老師還是這些觀點的踐行者，他的詩和張若虛的《春江花月夜》一樣，品格清雅，不流于世俗，又以特立獨行的個性傲立于中華當代詩歌之林。他開創(chuàng)一派詩風，并且以一篇詩論拓展了詩歌的新思路！

一種理論的生命力，不在于其語言的冠冕堂皇，而在于觀點的鮮明、細節(jié)的周密、邏輯的嚴謹、以及是否能準確捕捉到時代精神和完美地表達。聞一多先生的“三美說”和許峰老師提出的“四要素”，都是現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中具有前瞻性的重磅詩論。

被聞一多先生推崇的《春江花月夜》是樂府舊題材，屬“清商曲.吳聲歌”，要求在詩中寫到春、江、花、月、夜幾個方面的題材，詩中的細節(jié)敘述，和許峰老師的很多詩非常相似。許峰老師《欣賞臺灣經典老歌隨感》的組詩，盡管沒有春、江、花、月、夜這方面的意象連續(xù)呈現(xiàn)，卻也是有代入點的，從廣義上來說，都屬于命題作文或格律詩歌，所以我認為這是詩歌韻律的相同點，聞一多先生所說的“三美”，即建筑美、繪畫美、音樂美，他提出的這三個標準，對現(xiàn)代的詩歌創(chuàng)作有非常高的指導意義。許峰老師的詩，除傳承了聞一多先生所講的“三美說”之外，又兼融了自己的見解。即“四要素”，（“四要素”見《許峰詩論》跋文，羊城晚報出版社出版）。

二、

許峰老師的詩大都意象鮮明，形象性突出，有些詩又輔以顏色詞，所以畫面感非常驚艷，呈現(xiàn)出層次感和“繪畫美”。以這首寫給鄧麗君《楓葉飄飄》為例：“春夏搖曳揚綠幡，紅遍深秋惹人饞。徒傷難偕松柏韻，一夜蕭瑟空悲歡�！边@首詩既點出了時間，也點出了空間，顏色詞是紅與綠，它們的交織，營造了一幅嫣紅柳綠的畫面。詩歌是人的內在情志意理的審美表現(xiàn)。后兩句則讓我們不由地聯(lián)想到了鄧麗君人見猶憐、香消玉殞的身世，產生出另一個話題一一細節(jié)的應用（下面的文字，有專門的論述，在本章節(jié)暫且不表。）我們再來看一下許詩中“建筑美”，他的詩以七言四句為主，棱角分明、外形端正、具有整齊劃一的形狀，是中國式建筑方方正正最有代表性的指稱符號；他的語言鏗鏘有力，節(jié)奏明快，氣韻悠長，或高亢，或低沉，抑揚頓挫、朗朗上口，有音樂美學的質感。這些標志，正是聞一多先生積極倡導的“三美說”。在許峰老師的這本詩集中，還有兩組是專門寫給臺灣那些經典音樂人的詩歌，也給我留下了很濃的印象，今天只選一組。詩人如此酷愛音樂，有兩個方面品味：一是說明詩人充滿著浪漫主義色彩，有藝術細胞和藝術情調；二是以詩的形式，為現(xiàn)代經典老歌立傳，既有詩歌的傳統(tǒng)，也是繼往開來的創(chuàng)新。同時也說明了經典歌曲在詩人心中煥發(fā)出來的生命力！這些經典老歌，因有詩的記錄，必定會成為永恒。比如杜甫寫的《江南逢李龜年》：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景,落花時節(jié)又逢君�！本褪菍懡o音樂家李龜年，是一首高度概括、充滿情致，意蘊深厚的好詩，傳承千年而不衰。如果沒有杜甫，李龜年早已湮滅在歷史的長河中。

自古以來，詩、歌一體，《詩經》《楚辭》、漢樂府、新樂府等，都有很濃的音樂性。宋詞元曲則干脆又把詩、歌合并，形成了一種獨特的詩與音樂的文化。聞一多先生所說的“三美”：即音樂美、繪畫美、建筑美。許峰老師的“四要素”，要由讀者諸君自己去找答案。鋪墊了這么多，才進入到今天的主題，是想先講清楚來龍去脈、因果關系和前后的邏輯關系，這樣才方便理解。下面我以分別或交叉的形式來講一講《細節(jié)的應用和許詩中的音樂性》。

三、

許峰老師的這組詩有十五首之多，所以單獨做成一個章節(jié)，在下節(jié)展示。在這組詩中，詩人用豐富的情韻，為我們到帶來了優(yōu)美的旋律和激情澎湃的國民記憶。那個時代的活力，在這些詩歌中重新復活、喚醒，依然余音繞梁，激情澎湃。詩人在這組詩之前寫道：