——讀《雞往后刨》有感

今年2月份，中國(guó)作協(xié)會(huì)員張賢春的小說(shuō)《雞往后刨》出版，在銅仁文學(xué)界引起一陣轟動(dòng)，好多文友紛紛談心得，說(shuō)感受，寫(xiě)評(píng)論，影響非同小可。大家都清楚，《雞往后刨》是老師《豬朝前拱》的姊妹篇。早在十多年前，我就認(rèn)真拜讀了老師的《豬朝前拱》，那時(shí)候，我只是喜歡看故事，了解其中的歷史，對(duì)文章寫(xiě)法如何，談不出子丑寅卯。去年，老師把《雞往后刨》電子版發(fā)給我，說(shuō)要出版，叫我?guī)退匆幌�，提點(diǎn)建議。實(shí)話說(shuō)，除了對(duì)還沒(méi)有校對(duì)的初稿找出一兩個(gè)因搜狗打字疏忽造成的白字外，根本找不出什么毛病，更談不上有什么建議，唯有的就是滿滿的收獲。

真感情才是好文章，這是我一貫的認(rèn)知。在我的閱讀標(biāo)準(zhǔn)里，我也更喜歡這類(lèi)比較真實(shí)、接近真實(shí)、還原真實(shí)的作品。無(wú)疑，《雞往后刨》這個(gè)傾注了作者人生無(wú)數(shù)嘉年華的作品，以心換心，贏得了我這樣一個(gè)在文學(xué)道路上艱難前進(jìn)的人如獲至寶，獲益匪淺。

從立意角度來(lái)看，張賢春有著深厚的創(chuàng)作情懷。為了創(chuàng)作，幾十年如一日，跑遍了小說(shuō)涉及的歷史進(jìn)程中每一個(gè)角落，跋山涉水不辭辛勞，問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短不厭其煩，多處征求意見(jiàn)，多年沉淀思想，多次修改擱置，然后數(shù)次精益求精。在這里我不得不說(shuō)，近年來(lái)由于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的便捷，寫(xiě)作者多如牛毛，可是，真正寫(xiě)作的人不多，多數(shù)人閉門(mén)造車(chē)，另辟捷徑發(fā)表文章。正如《香港作家》副總編所言：很多作家不搞文學(xué)，而是搞“文學(xué)關(guān)系學(xué)”。一些但凡有一點(diǎn)人脈關(guān)系的作家，不老老實(shí)實(shí)地寫(xiě)作，而是搞官本位、喊口號(hào)、寫(xiě)官場(chǎng)“八股文”等，他們總以為能攀附上權(quán)貴，就能一舉成名天下知，這樣的社會(huì)風(fēng)氣，多少有點(diǎn)讓人莫可奈何。老師不一樣，他憑的是扎實(shí)的基本功、樸實(shí)的社會(huì)學(xué)、真實(shí)的藝術(shù)性。“合抱之木，生于毫末；九層之臺(tái)，起于壘土。”張賢春把腳力、筆力、眼力和腦力運(yùn)用極致，正是有了這樣執(zhí)著的追求和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，最終讓一副武陵山腹地長(zhǎng)長(zhǎng)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)步發(fā)展的歷史畫(huà)卷展現(xiàn)在人們面前。

從題材角度來(lái)看，張賢春有著強(qiáng)勁的謀篇觀念，對(duì)創(chuàng)作運(yùn)籌帷幄。“一個(gè)人能寫(xiě)多少，還有寫(xiě)得怎么樣，其實(shí)并不要緊，只要愿意寫(xiě)，能夠?qū)懴氯ィ褪且患邢Ｍ氖虑�。”我想，這應(yīng)該是老師最初熱愛(ài)文字、熱衷文學(xué)的定盤(pán)星，正是有了這種信念，他筆下的歷史畫(huà)卷才會(huì)精彩紛呈。長(zhǎng)篇小說(shuō)有著宏大的結(jié)構(gòu)，眾多的人物，繁雜的線索，廣闊的社會(huì)內(nèi)容與博大的主題思想，需要作家具有更出色的駕馭能力以調(diào)動(dòng)五花八門(mén)的藝術(shù)手段，因此需要耗費(fèi)作家很多心血與功力，這對(duì)寫(xiě)作者的藝術(shù)造詣和寫(xiě)作功力是一種嚴(yán)苛的考驗(yàn)�！峨u往后刨》以德江縣兩次解放為主線，介紹了受外地政治因素的影響，結(jié)合根深蒂固、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的地方勢(shì)力，與新政權(quán)之間的較量。另一方面，以烏江商人廉杰才的財(cái)富興衰與家族命運(yùn)沉浮為主線，反映了烏江流域20世紀(jì)20年代至50年代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的變遷。在他的筆下，兵、匪、官、商各行其道，普通百姓命如螻蟻、朝不保夕，生動(dòng)地復(fù)原了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)，讓我們70后對(duì)那個(gè)時(shí)代、一片地域的生存歷史有了全面的認(rèn)識(shí)。主體故事在原型的基礎(chǔ)上充分加以構(gòu)思和想象，做到了生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相融合，講的雖是底層人物命運(yùn)的沉浮，窺視的卻是中國(guó)命運(yùn)的起伏，提示的卻是得道多助失道寡助的規(guī)律。情節(jié)跌宕起伏，故事余味悠長(zhǎng)，無(wú)論從寫(xiě)作手法、語(yǔ)言或從文學(xué)審美來(lái)說(shuō)，都有獨(dú)具特色的色、香、味，充分展示了老師對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的不懈追求和謀篇布局的慎密思維。