丁芒簡介：丁芒，1925年生，江蘇省南通人。當代著名詩人、作家、詩歌理論家。系中國作家協(xié)會會員，中國散文詩學(xué)會副主席，中華詩詞學(xué)會顧問。1946年3月投身革命，1948年9月入黨，在解放軍中作記者、編輯工作三十年。其中，在總政治部編寫《星火燎原》巨著二十年。1976年轉(zhuǎn)業(yè)地方工作，1987年離休。已出版《丁芒新詩選》、《丁芒詩詞曲選》、《丁芒散文選》、《丁芒詩論選》、《丁芒藝術(shù)論集》、《當代詩詞學(xué)》等30余種著作。2002年出版600萬字的《丁芒文集》。至2012年已有詩歌、文藝評論、散文等作品共1000多萬字出版。

我崇敬丁芒，不僅喜歡他的舊體詩，還喜歡他的新體詩。他的新詩，以前曾在一些刊物上零星讀過一些。然像現(xiàn)在這樣集中讀他的數(shù)百首作品，這還是首次�，F(xiàn)在的很多新詩，讀了幾句就不想讀下去，總覺平庸乏味，難以真正打動心胸。然丁的作品，一讀一有味道，連續(xù)讀很多首都不覺疲倦，一讀一覺得厚重、深沉、浪漫、淸雄。他對傳統(tǒng)和現(xiàn)代的把握，對藝術(shù)與思想的融貫，都達到了一定的高度，其作品意象之妙，氣韻之美，哲理之豐，均令人感佩。把他的作品同當今一些可讀之作比起來，現(xiàn)在的不少作品真是太渺小了，這好比大樹與幼苗之別，沃土與沙粒之異，海岳與溪山之不同。比如“我等待時間，時間等待船/波濤把時間舂為粉末/時間把波濤量來量去”（《等待》），讀著這樣的詩句，讓人不得不佩服丁芒新詩意味之深廣，內(nèi)涵之豐沛，意象之深沉，境界之神逸。再如“溪水，是雁蕩山奔馳的血/大龍湫就是他的心臟/當我貼耳在遠處的巖壁/就感到那熾熱的召喚∥原來血在這里煮沸/十丈以下全飛作煙霞”（《大龍湫》），讀著這樣的詩句，你不得不贊嘆，其作品表意之含蘊、深遠和筆力之厚重、雄郁，其縱橫開闊的意象凝聚成一股浩然之氣，跌宕豪邁之韻幻化成對祖國的一片真摯之情。

讀丁芒的新體詩，能使人充分感受到祖國征程的坎坷和他人生之路的崎嶇，能使人充分感受到一種“大愛”和對國家對民族的憂患意識，能使人充分感受到生命的呼喚和時代的吶喊，能讓人從歷史的影子中感受到光明和沉痛，希望和未來。丁芒一生的詩歌之路很長一段都是陰澀的，但他的詩卻是激越的時代強音，是壯郁的生命之歌；他的詩具有鮮明的個性特征，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的真正熔鑄，是思想性和藝術(shù)性的高度融合，其表現(xiàn)手法多樣，審美極為豐富。

坎懔的詩歌道路

丁芒的新詩創(chuàng)作在上世紀，主要分為三個階段。第一個階段是四十年代，第二個階段為五十年代，第三個階段為八十年代。六七十年代因政治風(fēng)波使創(chuàng)作停止，九十年代至今則以創(chuàng)作舊體詩詞曲為主，新詩很少。以上三個階段也分別涌現(xiàn)出他創(chuàng)作的三個高潮。

他大約從17歲(1942年)開始創(chuàng)作并發(fā)表作品,四十年代這一時期,其作品蒼涼悠遠,是現(xiàn)實的苦難折射，是當時國家處境和人民際遇的隱現(xiàn)，是苦澀的青春之歌。這正如他在詩中所說的那樣，“陰沉沉的，分不出是云還是天/只是茫茫的一塊混沌的宇宙”；連“草丘”也“隱曲”在“涕泣的悲調(diào)”里，周圍“旋舞著蒼白的闃寂之風(fēng)”；“可是當我回過頭來，朝陽已經(jīng)暮了/朝陽已經(jīng)剩下一堆血”。這一時期其代表作品如《秋桐》、《寒村》、《四月的黃昏》、《孤獨之歌》等，都頗具悲寂色彩。在這一階段，其筆調(diào)總帶著一種“沉重的意念”，甚至風(fēng)景也是灰暗的。其筆下刻畫背纖的、跑堂的、賣唱的、碾米的等小人物形象，賦予他們以深深的同情，表現(xiàn)出對黑暗的反叛和控訴。

丁芒從1946年3月參加革命，先后參加濟南、淮海、渡江、上海戰(zhàn)役，在革命戰(zhàn)爭中，仍然沒有忘記以現(xiàn)實主義為主的詩筆來頌揚革命，抨擊反動派。建國后，他轉(zhuǎn)入中國人民海軍，新社會人民當家做了主人，他的心中充滿了“歡樂的陽光”，五十年代這一時期，他的詩歌創(chuàng)作，“頌揚”成了主旋律，主要表現(xiàn)出對祖國建設(shè)事業(yè)的謳歌，風(fēng)格以現(xiàn)實主義同浪漫主義相結(jié)合，筆調(diào)開闊豪邁，昂揚著一股強烈的民族之氣，作品如《洱海之戀》、《榆林港》等。著名的《過三峽》就是這種風(fēng)格的代表性力作——“萬峰攢天/群山逼聚/夔門仿佛一把懸劍/將滾滾長江橫截∥云霞涌上山頂/光彩滑落谷底/天空突然皺縮了額頭/千年黑苔封壁∥激流奔騰/谷深風(fēng)急/飛沫掃雨/聲勢有如赴戰(zhàn)的鐵騎∥三峽天險/驚退古來多少豪杰/誰曾想過高峽出平湖/八陣圖中/高唐夢里∥今天，是誰正跨山而來/呵氣如云，談笑生風(fēng)/巫山十二峰像一盤棋/在他們面前擺開：……”。此作以雄健之筆，抒發(fā)豪逸之氣，描畫壯闊之境，展現(xiàn)了毛澤東船過三峽的情景，勾畫出當時欲在長江上游建一個個大型水壩的宏偉藍圖， 表達出作者對一代偉人的敬佩和贊美之情，并對新中國建設(shè)和發(fā)展寄予了極大的期望。其時他的作品也有婉約一路的風(fēng)格，寫得清新幽眇，真切動人，代表作如《傣村夜曲》、《江南春早》等。

新中國的知識分子，特別是文人，每遇政治運動，多會落難，丁芒自不例外。1957年他應(yīng)《少年文藝》雜志之請寫了一組叫做《動物園隨筆》的詩，被無端指責(zé)“反黨”，1959年反右傾開始后，成了“反黨反社會主義分子”，被下放勞動。1962年總政治部對他的問題進行了重新審查，認為那詩并不反黨，恢復(fù)了工作，但后來仍然沒有逃脫文化大革命的災(zāi)難，最終被安排到一個磷肥廠當司磅員，直到1975年總政治部為他平反，1976年作為轉(zhuǎn)業(yè)干部調(diào)到江陰一個船廠，1979年調(diào)江蘇文藝出版社當文學(xué)編輯部副主任，他才有了自己的真正的歸宿。但在此前近20年的時間里，他的新詩創(chuàng)作完全停滯。

改革開放以后，他把極大的熱情投入到創(chuàng)作中。八十年代成就了其新詩創(chuàng)作的輝煌期，作品不但數(shù)量龐大，種類也多，質(zhì)量也最高，可謂激情噴涌，五彩紛呈，意味豐富。這一階段奠定了其浪漫主義的詩風(fēng)，使其詩歌創(chuàng)作的卓越成就得以體現(xiàn)。他不斷放飛“心中的綠”，不斷在“新的起點沉思”，不斷謳歌“在心中喧嘩”的祖國，不斷在詩中“指點江山”，感慨“海天遺蹤”， 踏著“我們民族的腳步”， 唱出一支支不平凡的壯歌。

激越的時代壯歌

丁芒的詩心像一團火，在黑暗里呼號，在光明中舞蹈，在風(fēng)雨里激越，在冰雪中傲立，在歲月里燃燒，在時代中挺進，只要還有一分熱，就會發(fā)出耀眼的光芒，只要沒有被擊倒，就會為祖國和人民而歌，從不氣餒，從不怨恨，奮發(fā)自為，淡然自在。

丁芒的詩心總是伴隨時代的脈搏在跳動，他的詩從本質(zhì)上看，總是與每一個時代的精神和風(fēng)貌相諧，體現(xiàn)時代思潮，以社會現(xiàn)實作為表現(xiàn)的主題；總是與祖國的悲歡榮辱緊密相扣，激發(fā)人們奮發(fā)上進，是激越的時代之歌。這都充分表現(xiàn)在其五十、八十年代的詩中。其主要內(nèi)涵體現(xiàn)在三個方面：第一，以詩人獨特的視角和詩化的方式，通過對祖國各方面的贊頌來激發(fā)人們意氣風(fēng)發(fā)的向上精神。如《紅砂礦》、《玻璃城》、《東部的反饋》、《銅陵印象》（組詩）等。第二，通過對小人物的詩意刻畫來揭示人生價值和生命華彩，激勵人們前進。如《寫給殘疾人的歌》（三首）、《藍天在你手下發(fā)育》、《最響的歌聲》等。第三，通過對祖國壯麗河山獨特的藝術(shù)化描繪來抒發(fā)感慨，表達對祖國對人民的深沉之愛。如《卓筆峰》、《雨中虎丘》、《富春江的凝綠》、《登龍門山遠眺》等。

丁芒的詩情總能貫注時代，充滿著一種深深的祖國情結(jié)。當他撥動詩人生命之弦的時候，他的傲岸使世俗變得那么渺小，他的詩鞭在時空中舞動，化成電閃雷鳴般的強音，似乎云朵都會激蕩。他的詩筆在明時充滿陽光，似乎能讓祖國之花開得更壯麗；在黯時似乎能摧枯拉朽，掃除一切陳腐，滌蕩一切殘渣。他的詩筆象“春”一樣富有生機，能催醒萬物，讓大地一片盎然。他的詩猶如浩麗的光輝，照耀人們在歲月中前行。

他的詩總能映照或映射時代�！斑@越來越多的秋雨/落到幾時才能煞尾/我企求、我呼喚烈日雄風(fēng)/快把秋雨燒干，把陰云撕碎！”這是《秋雨》一詩的結(jié)尾。作品寫于1979年秋，隱射了其時到文革結(jié)束那個時間段的社會和政治狀況。象《賽》、《溜冰》等作品寫出了八十年代人們?yōu)樽非罄硐攵鴬^發(fā)進取的時代精神。象《萬山叢中》、《寫在十字街頭》（組詩）等作品寫出了新中國50年代人們蓬勃向上的思想風(fēng)貌。

他對祖國一片癡情，從《讓萬朵云霞簇擁祖國》一詩中，能充分感受到詩人那顆滾燙的心：祖國“白天在眼里閃爍，夜里在心中駐” ；祖國“緊緊連著我的骨骼，我的血液，我的肌肉”；祖國是記憶里“故鄉(xiāng)閃光的水路”，心湖里“母親慈祥的愛撫”； 祖國是“仲夏夜庭前的小風(fēng)”，“臨女出嫁的鑼鼓”； 祖國是刀光劍影、 錦繡文章“聯(lián)綴成的歷史的回顧”； 祖國是“靈山秀水的嫵媚，海氣天風(fēng)的磅礴”，是“煙囪的昂揚”，是“拖拉機的壯闊”。在作品中詩人展現(xiàn)了一個活生生的不平凡而多難的祖國。他自己同祖國血脈相連——“吹打你的暴風(fēng)驟雨，也在我的身上留下痛處�！碑斏鐣髁x磅礴前進，他“曾用血去潤滑輪軸”；祖國“經(jīng)過了一場重病”，聽到祖國“焦急的呼喊”，他的心也“充滿著痛苦” ；最后詩人呼吁洗刷“被玷污了的”，恢復(fù)“被扭曲了的”，讓中華民族“重新展現(xiàn)燦爛的面目”，要“讓心中的愛揮發(fā)光彩/象萬朵云霞簇擁我們的祖國”。

他對祖國的一片深情，他的激情，他激蕩的詩筆，熔鑄于對祖國強盛的殷切期待中。在《分列式在電視屏上走過》一詩中，他在回首多難的祖國時寫道：“我摟抱著可憐的祖國/象摟抱著命運痛哭/我側(cè)耳在焦雷叢中/尋覓那正義的腳步/我心中留有巨大的空闊/來共鳴這微弱的音符/我的血期待著奔騰的脈搏。”如此悲壯的筆觸，如此沉厚的力量，足以撼動任何一個凡夫的心靈�！白尰鹦茄杆倭窃�/讓祖國在沸騰的吶喊中前進！”（《火星》）為了國家的興盛，他在詩中急切地吶喊，奮力地呼號，足以洞見一個詩人對祖國的大愛。

他的詩筆總能撩動人們的愛國之心，猶如勁鼓，催人奮進。在《召喚》中，可以聽見各個時期祖國的呼聲：被苦難襲擊的年代，那和野火一起“穿過蒼茫暮色的喊聲”沉入記憶，且“長久墜在夢里，溶作淚痕”， 她召喚“為結(jié)束苦難而斗爭”；戰(zhàn)爭時期，那和炮火一起“震蕩著中華大地的喊聲” 鏤刻在土地上，且“溶進大江大河的每一道波紋”，盈沸著胸中滾滾熱血，她召喚 “為中華崛起何惜碎骨粉身”；十年浩劫中，“流血的河山象海一樣嗚咽”，詩人的心象登鏜的子彈，“渴望著發(fā)起總攻的黎明”，而喊聲卻“變得多么遙遠、低沉”；改革初期，那和爐火一起“燎灼著大地的焦切的聲音” 呼喚用信念“把蓬勃的生機遍布人間”。這類雄健的代表作品如《泥土》、《超越》、《祖國在心中喧嘩》、《祖國，請不要擔憂》等，展現(xiàn)了詩人熾熱的情懷和誠摯博大的詩心。