小品是什么？ 有人說“小品就是寫了一件事，把一件事夸張話，擴大話，從里面反映出來一些內(nèi)容，加一精華的概括，就成了小品�！�

　　小品應(yīng)從立意、選材、人物、沖突、語言等幾方面入手。創(chuàng)作一個小品可以從主題開始，小品的關(guān)鍵在于能否深入挖掘主題、表現(xiàn)事件。如何從已知命題和自己命題中挖掘出一個主題，并分析相關(guān)事件；同時，要培養(yǎng)作者運用演員的思維，用演員的眼光去選擇主題。同時，還要挖掘行動的欲望，這一原則貫穿在小品創(chuàng)作的整個過程之中。

　　確定主題 題材新穎

　　題材無論如何，都要新穎。如不新穎，就不出小品；如要出，則必須精品。

　　小品的主題是小品的靈魂，要用主題來維系一切。如是公益演出，主題的選擇比較寬泛，自己覺得什么好就寫什么；如果是行業(yè)約定的小品，就要根據(jù)行業(yè)的特點，選擇一個最能體現(xiàn)行業(yè)特點的主題進行創(chuàng)作。好的小品主題，要能給人以思考和啟迪。

　　構(gòu)思故事 看人說話

　　構(gòu)思一個故事時，一定要圍繞主題來完成。故事是載體，要通過故事的情節(jié)展現(xiàn)主題。小品應(yīng)力求短小而精悍，若過多介紹故事的前因后果，就會使小品又長又乏味。題材要新穎，但是絕對要符合。有搞笑的，抒情的，反映的，贊美的，等等。

　　同時，要看對象說話，這點很重要。如觀眾是一群孩子，則應(yīng)該寫得搞笑開心，或抒情有趣，可使之從中升華思想。如觀眾是一群領(lǐng)導(dǎo)，則要寫的嚴(yán)肅認(rèn)真，適度風(fēng)趣。不能有盲點，夸張要適當(dāng)，否則會差之毫厘，失之千里。依對象來創(chuàng)作小品，好比察顏觀色，讓觀眾們認(rèn)同了，你就成功了！

　　大題小做 小中見大

　　藝術(shù)源于生活，且高于生活。小品的題材多取自于生活中的一些凡人小事。我們要用生活的眼光去挖掘題材，進行創(chuàng)作，不能瞎編亂造。在對生活進行“藝術(shù)夸張”時，要注意夸張適度，應(yīng)給人一種真實感。題材宜小不宜大。小品要“大題小做”，不要“小題大做”。一個小品最好只反映一件事情，或者只反映一件事情的一個側(cè)面。小品的題材應(yīng)是令人關(guān)注的社會問題，要以人為本�！靶≈幸姶蟆�，既要管中窺豹，又要有廣度和內(nèi)涵。

　　圍繞故事 收集素材。創(chuàng)作小品時，素材來源有二：一是從生活中的積累得來；二是從書籍、影視、戲劇作品中模仿。這里提及的模仿并不是按部就班的故事實例，而是經(jīng)過你的“藝術(shù)加工”后的“再創(chuàng)造”。觀眾最希望看到的是我們的創(chuàng)作能力，最真誠的東西，往往最能打動觀眾。

　　抓生活熱點，以小見大。法國作家雨果說過：“戲劇應(yīng)該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明�！睂懽餍∑烦晒Φ年P(guān)鍵就在于此。小品截取的是生活中人們常有不自覺地受騙上當(dāng)?shù)男∈�，反映的卻是多方面問題，如趙本山表演的小品《賣拐》《賣車》《功夫》，即是此類。

　　小品是藝術(shù)，藝術(shù)源于生活又高于生活，故千萬不能把生活直接搬上去。否則，也沒人看。要把生活中的事經(jīng)過我們“藝術(shù)處理”，才能搬上舞臺。主要是將生活中有趣，有意義的事經(jīng)過壓縮后寫入劇本。如將生活中的兩個人寫成一個人，等等。

　　語言藝術(shù) 突出特色

　　小品的語言要生動、有趣、幽默、詼諧，不要扳著面孔說話。要通過語言揭示人物的內(nèi)心世界。小品最寶貴的是語言的生動和妙語連珠。要巧妙地運用各種修辭手法，切忌平鋪直述；語言口語化、個性化，極具沖擊力�？谡Z化，有兩層含義：一是講標(biāo)準(zhǔn)的大多數(shù)人都能聽懂的普通話。二是講具有地方特色的語言。小品中一個人物的一段臺詞不宜過長，盡量使用短句，力求簡潔。同時不要過分追求劇本情節(jié)的完美。應(yīng)力求短小而精，若過多介紹前因后果，就會使之又長又乏味。深入生活，貼近生活，體驗生活，從生活中找語言。要用藝術(shù)的眼光去發(fā)現(xiàn)語言，突出題材。

　　巧設(shè)結(jié)構(gòu) 出人意料

　　小品結(jié)構(gòu)形式大體上有兩種：開放式和閉鎖式。開放式結(jié)構(gòu)就是讓戲劇情節(jié)按時間順序按部就班地展開。如趙本山和黃小娟表演的《相親》；閉鎖式結(jié)構(gòu)就是只寫高潮和結(jié)局部分，把事件最精彩的部分表現(xiàn)出來。如黃宏和魏積安表演的《擦皮鞋》。

　　舞臺藝術(shù) 借鑒技法

　　小品創(chuàng)作與故事、小說創(chuàng)作是完全不同的兩種藝術(shù)形式。小品創(chuàng)作的要點在于，要時刻注意它的可塑造性和可演性，要注意把人物情感的變化和心理變化通過語言和行動表現(xiàn)出來。戲劇小品雖自產(chǎn)自銷，卻仍受西方喜劇藝術(shù)的影響，尤其是卓別林喜劇藝術(shù)的影響。像蒙太奇手法、陌生化技巧、黑色幽默等現(xiàn)代技法都在不同的戲劇小品中得到運用。嘗試的結(jié)果，不僅使戲劇小品具有鮮活、時尚的親和力和感染力，而且提升了戲劇小品的藝術(shù)品位以及反映生活的深刻性。趙本山的《昨天·今天·明天》小品，使用陌生化語言、陌生化角色互換，讓一對老夫妻舊貌換新顏。

　　忌成相聲 或小戲劇

　　小品和相聲、小戲劇都是語言藝術(shù)和舞臺藝術(shù)，卻有著本質(zhì)的區(qū)別。與相聲相比，相聲一般也有小品短小、幽默風(fēng)趣的特點，以及其它一些共同的特點，但不同點在于：相聲是“說學(xué)逗唱”，重在“說”，一般不用道具，不化裝。小品不僅要用道具，要化裝，而且重在“演”，通過表演取得效果。與小戲劇相比，兩者在形式上一致，主要區(qū)別在于內(nèi)容，小品不必有較多的內(nèi)涵和思想性，只要將具體事物的“一面”表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)即可。小戲劇說的多演的少，容易使人視為相聲；光演不說，成了啞劇。

　　【編輯：黃先兵】