黔地“80”后作家曹永創(chuàng)作的長篇小說《無主之地》，入選“21世紀文學(xué)之星叢書”出版計劃出版后，反響強烈，好評如潮。其獨特的題材和縝密的構(gòu)思，讓小說《無主之地》經(jīng)受起各角度的打量、審視和拷問，并以此獲得諸多啟迪！稛o主之地》的文化含量與現(xiàn)實追問，均顯示了曹永精湛的能力和自我超越能力。
莫言說過，小說創(chuàng)作就是講故事，可將一個故事完美地講述出來，則需要沉著的耐力和敏捷的判斷，唯有兩者相接合，再加上特有的敘述和審美能力，才能呈現(xiàn)出有生命、有靈魂的人物形象！稛o主之地》正是一部這樣的力作，它以清朝末年發(fā)生在烏蒙山區(qū)的農(nóng)民起義故事和故事背后誕生出的鏢客與土匪故事為線索，彰顯小說的厚度。在《無主之地》中，曹永創(chuàng)再一次挑戰(zhàn)了小說的“可能性”。與他既往創(chuàng)作的小說相比，《無主之地》的歷史感覺化、事件印象化、情節(jié)片斷化，也構(gòu)成了《無主之地》的顯著特點。
中國作家協(xié)會創(chuàng)研部原主任、著名評論家吳秉杰先生在《無主之地》序言中寫道：“從第一眼看到它，我就喜歡這書名，它有一種縱深感，一種境界、一種氣魄和一種含蓄”。 是的，《無主之地》揭示了人性的復(fù)雜和內(nèi)心的變化，同時還具有先鋒小說的流風(fēng)余韻，在對歷史的形而上關(guān)注中又有對現(xiàn)實的反省。陶新春率領(lǐng)起義軍占據(jù)了畢節(jié)西北的豬拱箐后，起義軍與清軍廝殺八年，最終在清軍的一把火中，陶新春建立在豬拱箐的城堡化作一片廢墟。
陶新春兵敗后，被清軍所俘的僅是替身，他早已在混亂之中逃出了豬拱箐。數(shù)十年后，鄭鐵山的后代鄭萬堂開了一個鏢局，他在臨死之際仍然遵循祖輩的承諾，囑咐徒弟張臘八和黑狗，要他們打聽陶元帥的下落。張臘八和黑狗同時喜歡上鄭鐵山的女兒茴香，由此產(chǎn)生情感糾葛。但張臘八因情感沖突而落草為寇，并因此演變出更加復(fù)雜的愛恨情仇。
正是這種虛實相生的結(jié)構(gòu)，決定了《無主之地》視角的多樣化。既有紀實敘事的勾畫，還有風(fēng)物風(fēng)俗的再現(xiàn)，更具有曹永的氣息。它們都服從于敘述者的內(nèi)視角，而且這種內(nèi)視的不斷遞進，讓曹永自然地把他在中、短篇小說領(lǐng)域所取得的成功和追求移植到了長篇。但它在另一個時空是否還會有別樣的呈現(xiàn)，這完全取決于閱讀者的想象和再造。
文中的故事描寫不再是生命力的影射，它更多作為一種庸常的社會現(xiàn)象，象征著強大命運籠罩下脆弱靈魂的苦悶與掙扎。作為一種肉體和心靈雙重扭曲下的釋放方式，愛更多承擔(dān)了符號的作用，既是主體精神瓦解的旁證，又昭示著物質(zhì)與精神雙重負荷下人性的集體失落。
我個人覺得，《無主之地》借助陶新春經(jīng)歷使人們窺視到故事背后風(fēng)云變幻的特殊歷史語境，刻畫出了鄉(xiāng)村典型人物的人生軌跡，同時也體現(xiàn)了作者對鄉(xiāng)土文化心理的深入探索。它像烏蒙山頭的那棵被人們視為神樹的大樹，根系深入，枝丫分叉，雖遭雷劈也枝繁葉茂，并與天光湖色渾然一體,呈現(xiàn)出駁雜、飽滿、有內(nèi)斂的力道。與這種內(nèi)生性文本相適應(yīng)的美學(xué)表現(xiàn)形態(tài)，再一次證明了，長篇小說的別出心裁，必須有文本結(jié)構(gòu)上的自覺和美學(xué)高度的把握，兩者達到了一致，就會有令人驚喜的編織！稛o主之地》自由放達的結(jié)構(gòu)編織，也可在文本內(nèi)尋找到相似性的物象表現(xiàn)。
與時下許多插科打諢、輕飄無根的“歷史小說”相比較，曹永的這部《無主之地》顯然隱喻著更多的哲理思考，而且是以正劇的方式強攻歷史，似乎與戲說歷史、曖昧歷史的“趣味”形成了鮮明的反差。曹永在作品中表現(xiàn)的這種反差，說到底還是在于作者對于自身及歷史上的新青年使命感的擔(dān)當(dāng)，這也鮮明地傳達出的文化信號：無論在何等惡劣的文化生態(tài)中，仍然有人在執(zhí)著地咀嚼著民族的歷史、醒思 著社會的道路。正如吳秉杰先生所言，“曹永是一個‘風(fēng)格化’的作家，語言簡潔有力，沉重如山，踔厲如風(fēng)” 。
可以說《無主之地》揭示了曹永的寫作意圖：那些人生表面的浮華與虛榮，并非人生的最要義。于此，讀者不難窺見作家李鷹對精神家園的叩問與追尋。他是這個世界殘存的理想主義者？少F的是，這部小說運用了整體象征，將自己的理性思考托付給了象征物。這當(dāng)然緣于作者本人那種背負十字架似的探究。這樣的閱讀無疑是沉重的，但并不沉悶。這得益于作者的架構(gòu)能力和語言功力。全書采取網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)一氣呵成，頗富張力。無論是鋪排故事，還是狀寫場景，無論是描摹人物，還是表情達意，其語言都那么活潑靈動，有很好的表現(xiàn)力和感染力。
縱觀《無主之地》趨勢，曹永以寫作者的角度，寫普通人的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，又把這種生活寫成史詩，從而使讀者自然而然地感受到現(xiàn)實主義的突圍與變遷。這是當(dāng)下社會正需要的正能量，也是當(dāng)今文學(xué)所追求的靈魂。
【編輯：黃先兵】
