一

在金桂飄香的八月，在逢忠先生《我在冬的盡頭等你》剛出版問世的時候，詩人又一部詩集《月印渠水》又擺在了我們案頭。作者在不長的時間里，寫出了這么多好的詩歌，說明作者特別愛好詩歌，也讀了不少詩歌。無論是古典詩詞或者是“五四”新文化運動以來的自由詩，以及外國一些著名詩人的詩歌，他都曾經瀏覽過，閱讀過。所以，他對詩歌情有獨鐘，正如他在“自序”中所說：“詩歌常常是通過對‘真、善、美’的描述、贊美和歌頌，來引領人們向著美好、光明、昂揚的前方而努力奮進”。所以，作者總是滿懷希望、向往和純真、浪漫的感情，來讀詩、寫詩。其勤奮、努力，幾近癡迷的程度。

他很早就有詩詞在一些報刊上發(fā)表。記得上世紀八九十年代，我應邀編輯由廣安縣文聯和縣文化館聯合主辦的文藝刊物《廣安文苑》，就收到了詩人寄來的不少詩歌。由于其詩歌寫得有新意，清新而空靈，所以在《廣安文苑》刊用了不少。后來，他一發(fā)不可收拾，在相應的報刊雜志上也發(fā)表了不少詩歌，受到了讀者的歡迎。他這種勤奮努力、奮發(fā)向上的精神；他這種癡迷，勇敢前行的意志和毅力，讓人欽佩，并值得我們學習。記得俄國著名作家列夫·托爾斯泰曾經說過，要多寫，勤練筆，要以不同的表達方式，來敘述、描寫、表達同一個事物，這樣才不會手生。德國大詩人歌德也說，“我”每天對同一個事理，都要以不同的方式記下來，實在沒有寫的，就是造句，也要多練習。他們反復強調了多寫多練的重要性，必要性。只有多寫多練，才能從中摸索出帶規(guī)律的東西，也才能熟練地掌握語言表達的種種技巧。

正是詩人勤于動筆，勤于寫作，真正達到了廢寢忘食的地步；正是詩人灑下了辛勤的評水，所以才有如此豐碩的收獲，這是我的第一點感想、

二

《月印渠水》這部詩集，共分四個篇章。有對故鄉(xiāng)美好山水的贊美歌唱，也有對火熱生活的淺吟低唱。在月光如水的境界里，縱橫歷史，懷念那些詩界星空閃爍的明星，流露出詩人的理想和追求，而往事縈系心懷，記憶不滅，定格出難以磨滅的痕跡。整部詩集，內容豐富多彩，感情熾熱激昂，表現了詩人關心生活、熱愛生活、熱愛故鄉(xiāng)、熱愛祖國的深厚感情。詩人對普通的人、普通的事，特別關心。在詩集中，寫普通人的詩，如《鄉(xiāng)里丫頭》、《瘋丫頭》、《穿梭在水巷的小紅帽》、《清晨·鳥鳴·環(huán)衛(wèi)工人》、《父親》、《擦鞋的獨腳為人》、《鄉(xiāng)村教師》、《父親的扁擔》等等，多達好幾十首。至于寫普通生活的事，那就更多了。這就充分說明，作為詩人，不能光是風花雪月，而應是貼近生活；不能光是花香鳥語，而應該對注重現實聲音。正是因為“接地氣”、有生活，才會有好的詩作問世；才會有取之不盡、用之不竭的源泉。習總書記于十月十五日在北京主持召開的文藝座談會上指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍，無病的呻吟，無魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷。”這部詩集，無論是寫湖光山色或者是回顧歷史，詩人都是緊緊貼近生活，貫注了全部感情去歌唱，這是我的第二點感想。

三

詩歌，作為一種特殊的文體，在形象思維中，想象和幻想具有突出的意義，也是詩歌最具特色的地方。高爾基在《談談我怎樣學習寫作》一書中說：“想象其本質上也是對世界的思維，但它主要是用形象來思想，是‘藝術’的思維。”這就充分說明，相象和幻想是形象思維的一個重要特點。作者的這部詩集，特別是“湖光山色”和“月光如水”篇章收集的詩歌，在這方面就頗具特色。作者通過豐富的想象，展開聯想和幻想，運用鮮活的意象營造出生動的詩的意境，給人以無限的聯想和引起心靈琴弦的共鳴。陸機在《文賦》中說“杖鶩以極，心能萬何”、“籠天地于形內，挫萬物于筆端�！本褪钦f的這個道理。詩人要善于運用想象、才能“登山則情滿于山，觀海則意溢于海（《文心雕龍·神思》）”，使詩充滿了豐富的思想內涵和感情色彩。

運用形象思維，充分發(fā)揮想象，最重要的一點，就是要有真摯的感情，要有強烈的情感活動，這是詩歌創(chuàng)作最根本最重要的出發(fā)點。情思濃郁，情味強烈的詩，才是最富情趣的詩。詩主情，有情才有詩。抒情是詩的天職。噴射的詩情才有爆發(fā)力，流動的詩情才有沖擊力，凝聚的詩情才有滲透力。無論熱愛、厭惡、憤怒、喜悅、幸福、悲哀，只要激越，充滿真情，就會給人一種強烈地感情力量。著名詩評家謝冕在《北京書簡·抒情》中指出：“所謂詩的抒情，即指詩要抒寫激情。”一個“激”字，把情之核心、內涵都說得很清楚了。俄國著名評論家別林斯基說：“沒有情感就沒有詩人，也沒有詩”。作者選編的“淺吟低唱”和“記憶不滅”在這個方面就寫得特別突出，幾乎每首詩都傾注了詩人強烈的思想感情，給人一種振憾的力量。

詩歌有了充沛真摯強烈的感情，就能表現出詩歌藝術的不同趣味。詩人在“湖光山色”里選編的不少短詩，就充滿了濃郁的詩情思意。象一幅幅優(yōu)美的圖畫，通過意象表達，呈現在讀者面前，給人一種美的享受。而在“記憶不滅”和“淺吟低唱”篇章里，不管是揚聲高歌或者是娓娓慢吟，都注意了如何挖出新意。正因為表意較新，寓意較深，就有了詩的意趣。作為詩歌創(chuàng)作來講，其本身就是意在筆先的充滿主觀感情色彩的思維活動，絕不是隨意而為的亂寫。我們所說的煉意，就是提煉主旨，寫出新意。這實際就是一種煉趣，讓濃郁而新穎的新意喚讀起讀者的審美情趣，詩人的這兩組詩章，特別是關于寫李白的詩，就更為突出。

對于詩歌來講，“意猶帥也”。意趣是詩的意格產生的魅力。作者精選的這部詩集，在這方面，是狠下了功夫的。你可以看他任何一首詩，在煉意上都很講究，所以，才會受到讀者的歡迎。

這部詩集，作者還收錄了不少議理的詩，賦予事理以詩的形象。表象為抒發(fā)情志，實質為揭示理念，以生動有趣的筆法言明警策深邃的哲理。劉勰在《文心雕龍·論說》篇中說道：“喻巧而理至�！边@就說明，不借助形象性的巧喻，就難求得與理同至的詩趣。情在意中，意含象內，不枯不燥，有情有采，不明顯議論、羅列術說，而是意象鮮活，詩感強烈，給人們聯想和共鳴，在感受詩的意境中明白道理。

總的來講，我認為這部詩集，寫得情真意切，真實可信。正是詩人熟悉生活，對旨在表現的對象很了解，又有深刻的思考，充滿了激情的沖動，積累了豐富的生活形象，才寫的如此精彩。好比水庫蓄水一樣，千日儲存一朝用；水量越足，浪花翻滾的形象便越歡躍；閘門開處，噴珠濺玉，流錦瀉銀，爆發(fā)出濃郁詩情的沖擊力。所以，詩情宣泄，內涵充沛，意象鮮明，意境突出的詩，自然就會成為人民愿意誦讀的好詩�！对掠∏愤@部詩，就是這樣的好詩。這是我的第三感想。讀者不妨仔細讀一下這本詩集，就會有這個體會的。

四

作為詩歌，它不同于其他體載的文學作品，所以，在語言的運用上，就特別講究，特別具有個性。所謂詩的語言，就是一種充滿生機、精確、鮮活、生動，具有濃郁的生活氣息的語言，獨特生動的意象語言。這與廣義的文學語言不同，是專指詩的狹義的文學語言，是高度精選提煉的語言。馬雅可夫斯基在《和財務檢查員談詩》中寫道：“詩歌的寫作/如用鐳的開采一樣/開采一克鐳/需要終年勞動。/你想把/一個字安排得停當/那末，就需要幾千噸/語言的礦藏�！边@就形象生動地談到了要反復錘煉語言，做到字斟句酌，反復修改，仔細推敲。詩人的這部《月印渠水》，在詩歌語言的運用方面，作了最大的努力。特別是他的一些短詩，在遣詞造句上，在字、句的選用上，是反復推敲過的。所以，有的短詩，一個字或二個字為一行，盡管少之又少，惜墨如金，但卻形象生動的表達了那種意象，營造出那特有的意境，給人留下了深刻的印象。從總的角度講，這部詩集，在語言的運用上，有這么幾個特點：

一是形象化。詩人借助形象化的語言，把千姿百態(tài)的生活，把秀美壯麗的湖光山色，通過變化多樣的修辭手法，繪聲繪色，栩栩如生地表現了出來。正如清代大詩人、評論家袁枚所說：“余嘗謂，一切詩文，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥，用筆亦然�！� （《隨園詩話》（下）），所以，詩人的詩能“字立紙上”。

二是凝煉含蓄。古代杰出的詩文，都特別講究語言的精煉。嚴羽在《滄浪詩話·詩法》篇里就說道：“語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短�！蓖瑫r，又常有“文貴精，不貴多”、“片言明百義”之說，也強調了這個意思。這部詩集的不少短詩，就寫得簡煉而含蓄，能引起讀者豐富的聯想和回味。

三是新穎獨特。詩歌，在語言上必須要有獨創(chuàng)性、變異性、寫意性、跳躍性。韋勒克·沃倫說：“詩是一種強加給日常語言的、有組織的破壞�！痹姏]有現存的媒介，需要從其他語言那里借用媒介。“借”就是“破壞”。沒有“破壞”詩就尋不到自己的媒介�！敖琛钡慕Y果就是使語言的內涵發(fā)生變異，從而增加語言的新穎性和獨創(chuàng)性。這種變異主要是通過“破壞”詞義和“破壞”語法來實現的，它在詞義的搭配、詞語的順序等方面常破“格”，以造成一種突兀、奇特的效果。在《月印渠江》里，你會找到不少這樣的例子。如《流淚的稻穗》里寫道：“……企圖嘗試月光的味道”，月光無味人有味，這就運用了通感寫意，給人以想象；《網絡與文學》里寫道：“筆下的落寞秋天，就是那曾經的滄海桑田�！保弧哆^程》里寫道：“把所有的煩惱/留給身后的夕陽。” 這就是由一個一個既相連又有距離的詞語組成。這樣寫，才有新的味道，才會給讀者留下想象的空間，從中得到感悟。

四是音樂性強。詩歌的音樂性，即音調和諧，節(jié)奏鮮明，讀得流暢，聽得明白，具有聽覺上的美感。這是詩歌的一個重要特點，要做到節(jié)奏鮮明，韻律和諧，瑯瑯上口，悅耳動聽，這就須在字音、語調、句法、節(jié)奏等各方面下功夫�！对掠∏愤@部詩集，作者在這方面是比較講究的，有的詩甚至達到了刻意追求的地步。正是因為作者注意了這個方面，所以在詩式的選擇上就有意的進行配合。這部詩集短小精悍的詩很多，近于古典詩詞的小令或短詞。而且每首詩的節(jié)奏舒緩峻急，抑揚頓挫，都很講究形式和節(jié)奏。參差不齊的句式，排比句，段的變幻，以及長短句的有機搭配，使詩歌極賦音樂感。在這個方面，也是值得我們體會和學習的。

總的來講，這部詩集，可圈可點的地方甚多，但也有一些瑕疵，值得寫詩的借鑒和注意。比如有的詩流于淺顯，有的詩缺乏新意，選材和切入的角度還等方面，也有值得探討的地方，但總的是一部好詩集，是瑜不扼瑕的精選之作。相信詩人通過總結和努力，定會寫出更多更好的詩來。

【編輯：黃先兵】