同學潘吉新鮮出爐的小說集《梅林深處》首篇《二舅》語言新鮮活潑，且符合人物身份，人物基本上立起來了，但還稱不上“這一個”（黑格爾語）。大約是作者沒有讓筆下的人物靈魂展開搏斗之故（后面會提及）。二舅與眾不同之處是嗜酒如命，如病后不遵醫(yī)囑，求“我”給他弄酒來；臨死的那一刻，唯有酒能喚醒他的知覺。他還有許多人之為人的優(yōu)點，如講衛(wèi)生、愛惜衣服，大便時脫褲子；對人總是那么溫柔、善良，哪怕不吃酒，也要將酒錢送給急需者……
我覺得此小說總體上不錯，獨到的酒鬼的確有特色。但是，兩個地方改進一下效果或許會更妙？第一處是二舅媽嫁二舅的原因若與酒有關(guān)則更能寫活二舅。第二處的核心技術(shù)是沒有把老太婆為何要告二舅整明白。二舅告訴“我”他不能當兵參軍，是因為隔壁老太婆告黑狀。這一處完全可以加大筆墨，發(fā)掘人物內(nèi)心深處的隱秘，潘吉卻忽略了，惜也！如果我來執(zhí)筆，至少可以打出兩套組合拳：第一種打法，即老太婆也是一個酒鬼，她提著好酒去“征兵辦”告二舅的狀。她這么做的用意何在？原來她把二舅拉下來，是想把自己的關(guān)系弄上去。她這么做后，內(nèi)心有愧、良心不安，遂多次請二舅吃酒賠罪。慢慢地，二舅喜歡上了酒。另一種打法則更靠譜。小說開篇交待“二舅長得身高馬大，一表人才”，在后面的行文中定要發(fā)揮作用，便可說老太婆從內(nèi)心深處喜歡上了二舅，她舍不得二舅參軍離開，便去告黑狀，緊接著用美食美酒相引誘……漸漸地，二舅沉溺酒中。還可以寫得更大膽、更放肆，竟說暗戀著二舅的老太婆有一次把二舅給灌醉了，趁機奪去了二舅的童貞。從此，二舅一厥不振，借酒澆愁。前一種表述很平淡，無創(chuàng)意，且邏輯性太強。后一種寫法契合人性，道出了潛意識，直擊靈魂的痛處。這樣的非理法表述在公安作家筆下鮮見。
《渡》這篇小說是我最愛，如果放在文集卷首更佳。這是一篇有深度、直面慘淡人生的文本，讓我從中讀出了人活著的理由。同時，還讀出了“超度亡靈”或拯救人心。這里的“超度”是“我”為女友超度，還是陌生女子為“我”超度，每個讀者理解角度不一，結(jié)論不同。在我讀來，超度的不僅僅是亡靈，還包括生者。在“我”這個盲人萬念俱灰，欲自棄于世的時候，才知陌生女子的妹妹還在苦苦地尋覓著“我”，讓“我”明白了活著的價值所在。特別是文尾交待說陌生女子竟然沒有手臂，“我”是徹底地醒悟了。陌生女子及其妹妹都是殘疾，但她們依然熱愛生活，“我”還有什么理由自暴自棄呢！這篇小說的生命力非同一般。她不僅給讀者以心靈的慰藉，同時傳遞讀者信心、希望和力量。若把她與《二舅》相較，后者遜色三分。二舅僅僅因為別人告他的黑狀，便萎靡不振，不求上進，整天用酒精來麻醉自己。在讀者看來，二舅不是一個真男人，他不敢面對生活的挫折，是一個懦夫，是一個弱者；那個老太婆則心地險惡，而《渡》中的陌生女子及妹妹都是生活的強者，她們身殘志堅，且心地陽光……
文學是燈，好作品應該溫暖人心，照亮人生。這就是我喜歡《渡》的理由。
《好市民高小剛》系一般之作。雖寫出了命運的無常，人生的兩難選擇，卻不算個性化寫作。兩個女人的內(nèi)心完全可以剖開來審視，潘吉沒做到，甚憾！若能描摹兩類女人的內(nèi)心想法，標明不同的人生活法，寫出不同的人生路徑，生活的豐富性和小說的復雜性自然彰顯。
其實，《二舅》和《好市民高小剛》架子搭得好，里面須進一步填充細節(jié)。若能發(fā)掘人性深處那不見陽光的部分，則是錦上添花。
《血色黃昏》以前讀過，與潘吉私下也交換過自己的看法，F(xiàn)在再嘮叨一下：兔子這個人物刻畫得比較成功，浪漫詩意的油菜花與殘酷激烈的追捕場景形成鮮明對照，遺珠之憾在于其心理活動。若能寫出“我”與兔子在緊要時刻的內(nèi)心較量，會讓小說增色幾分。“我”與同學兔子見面的那一瞬間，可以大做文章。為了挽救同學性命，“我”可以對同學說往事、講趣事，同學似乎為言語所動，讀者的緊張心情也松弛下來……結(jié)果，兔子還是開槍了。其間，還可以進一步加大同學情成份，“我”勸兔子放下槍，“再次哀求兔子道，兄弟，放下槍吧，我證明你是自首的！保ㄐ≌f原文）兔子卻說，“不，我要你生擒我，讓你去立功受獎……”（筆者想像補充）
因時間和精力所限，《梅林深處》文集不可能每篇都細讀。就我已讀過的文字而言，總覺得潘吉小說普遍選材新、起筆陡、節(jié)奏快，似乎還在追求故事性方面使勁賣力。例如，《血色黃昏》開篇伊始就制造緊張的氣氛，是不是與其警察職業(yè)有關(guān)呢？在下在此謹希望我的同學潘吉以后在講好故事的同時，稍稍放慢節(jié)奏，在緊張的情節(jié)中加一些閑筆，則可大大豐富作品的文學性。（注：潘吉的小說集《梅林深處》于2014年6月由中國書籍出版社出版，李敬澤作序。）
【編輯：黃先兵】
