從結構上看，《黔邊1949》使用了縱橫式的雙線結構方式。作者以政權的更迭和剿匪過程為縱線,以各類人物的命運為橫線,在經緯交織的過程中,將赤水的人文因素和白然因素穿插其間。這種結構方式的好處在于將許多龐雜的題材進行有序的結合,整部作品從頭到尾做到了有條不紊,井井有條。其次，它還能使人物的刻畫處于一種動態(tài)的發(fā)展過程中,之所以能做到人物的動態(tài)刻畫,是因為新舊政權交替和剿匪情節(jié)的縱線實際上是一條時間線,相應的人物命運的展示實際上成了一條空間線。時空的交織必然有利于人物命運發(fā)展的充分展現(xiàn)。這樣的結構方式,列夫托爾斯泰在他的《戰(zhàn)爭與和平》中使用過。再其次,對于軍事上的剿匪的戰(zhàn)略戰(zhàn)術,作者同樣把它們設計為縱橫交錯的結構方式。那就是以剿匪過程為縱線,涉及剿匪相關的政治與軍事戰(zhàn)略為橫線。如果只是剿匪過程的描寫,那就變成單純的剿匪記,這樣的作品雖然看起來生動曲折,但不能揭示深厚的社會背景和表達深刻的社會思想意義。在《黔邊1949》中,剿匪情節(jié)是被安置在大西南這一政治與軍事的大戰(zhàn)略環(huán)境中的,而大西南戰(zhàn)略又同全國一盤棋的解放戰(zhàn)爭進程緊密聯(lián)系在一起的。不甘在大陸潰敗的蔣介石力圖把華南和西南這一片區(qū)設置為他們對抗解放軍的最后軍事基地，因為這一帶山高林密,溝谷縱橫,地形地貌復雜多變,是建立占山為王的土匪聚居和破壞新政權的理想之地。白崇禧集團和粵系余漢謀部組成海粵聯(lián)防,胡宗南集團的川陜邊的部隊厄守秦嶺巴山,宋希濂集團和孫元良兵團布防川、湘、鄂邊,這樣就可以形成一個較大區(qū)域的軍事防御區(qū)。毛澤東略施一計,來個關門打狗,便將其徹底粉碎。首先攻下廣州,讓國民黨政府的殘余向重慶逃竄,再讓秘密集結于湘西的二野第五兵團和第三兵團迅速直插西南中部，直達貴陽,從整體布局方面大破蔣介石的大西南鐵通計劃,將國民黨軍隊分割為幾大塊,為下一步圍殲和清剿奠定了堅實的基礎。把對赤水土匪的清剿置于這樣的戰(zhàn)略背景中,就可以凸顯出赤水剿匪斗爭所具有的政治戰(zhàn)略意義,因為當黔北和川南的土匪紛紛向赤水周邊集結的時候，赤水剿匪的的徹底勝利,能夠確保黔北和川南這一廣闊地區(qū)的社會穩(wěn)定。

一般地說,縱橫交叉的結構最適合于表現(xiàn)波瀾壯闊的歷史題材，如《戰(zhàn)爭與和平》便以戰(zhàn)爭過程為縱線,以四大家族的相互關系為橫線,縱線猶如打開一幅滾動的歷史畫卷,橫線則是一幅幅色彩斑斕的圖案畫。更主要是通過縱線的鏈接,橫線所要達到的深度、廣度和厚度的藝術指標的要求才能實現(xiàn)得了。從這個意義上講,通過表現(xiàn)各類人物的不同命運,來展示這次社會的變革是如何發(fā)生和融合進行的。這是作家最主要的創(chuàng)作意圖。我們認真閱讀《黔邊1949》，感受到了1949年赤水最真實的一幕。

看得出來,作者在寫作《黔邊1949》之前,對語言的運用頗下了一番功夫。黔達1949》的語言特征是流暢、恢宏與大氣,給人一種大起大落,大開大合和跌宕起伏之感。這對表達赤水豐富龐雜的題材十分有利,輕盈如行云流水般的語體風格,呈現(xiàn)出作者駕馭題材的胸有成竹和居高臨下的氣勢。在表達方式方面,作者多用描寫、敘述與議論。描寫用于情節(jié)和人物刻畫,敘述用于背景環(huán)境歷史沿革等因素的交代。值得關注的是議論。在本書中,議論主要表現(xiàn)為對人物內心的透視分析。上面提到了幾大類別的人物,作者是把他們放在內心的愿望和現(xiàn)實的矛盾沖突中來刻畫的，天翻地覆的歷史大變革必然會使人產生這科內外矛盾的沖突性。這些人物在活動時，當然只用動態(tài)性的描寫,但對這些人物內心活動的揭示,除了用內心動態(tài)描寫的方法外,作者還應用了透視性的分析。透視性的分析更能展開人物內在的個性和追求,更能有力地表現(xiàn)人物自身命運與歷史的沖突性。將人物內心的透視性的分析同對人物動作行為的描寫結合起來，對人物的刻畫能產生一種立體化的效果，能讓讀者對主人公命運的關注達到揪心的地步這是《黔邊1949》最大的成功。當然,文學史上也有一些作品也應用類似方法而取得成功的范例。在這方面，當數(shù)獲諾貝爾獎的法國作家羅曼羅蘭的《母與子》。當然《黔邊 1949》雖然同《母與子》一樣運用了透視性的心理分析方法,但二者畢竟又有巨大的差別。在《母與子》中,透視性的分析同情節(jié)性的描寫相比,可以說達到平分秋色的地步;它可以脫離情節(jié)單獨使用,而《黔邊 1949》對透視性分析的運用,僅限于在情節(jié)推進中的特定場合的運用，也就是說,它從沒有從情節(jié)中脫離出來。之所以出現(xiàn)這樣的巨大差異,原因是作者畢竟是中國作家,中國作家始終把情節(jié)描寫擺在創(chuàng)作的主要方面。這種創(chuàng)作方式能滿足中國人對文學特有的欣賞要求。

二

前面說過，《黔邊1949》主要通過各類人物命運的變化來展示社會的大變遷。在我們提到的五類人物中,有三大類刻畫得最成功,那就是新一代年輕女性。地下黨和南下干部。下面我們分別介紹。

給讀者印象最深刻的當數(shù)陳雪梅,陳幼梅、冒惠梅和袁心梅這四位既非常友好又有共同喜好、追求的新一代同齡女性。嫁們出身官富之家,但受五?四’以來的文化教育,有向往新時代和追求社會進步的愿望。當解放率進城那天，一排輕女兵同更兵一樣,穿著整齊的著裝,邁著整齊的步代.發(fā)出有節(jié)奏的清臉的跨、跨、跨"的腳步從她們的身邊邁過的時候,她們是那樣的發(fā)備,活躍,激動與好奇。但因各人的出身背餐不同,個人又表現(xiàn)出不同的內心的憂凄與痛苦: