2020年的春天，是一個(gè)災(zāi)難性的，令人終身難忘的春天。一種叫新型冠狀病毒的傳染病威脅著全人類的生命安全，這種病毒在不經(jīng)意間以速雷不及掩耳的速度襲擊了全世界。冠狀病毒的出現(xiàn)，徹底改變了人們的生活軌跡，工作、學(xué)習(xí)、社交……一切的一切都在隨之改變。文化界也不例外，將文人間的學(xué)習(xí)、交流、聚會(huì)、采訪等，均從現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)向了各種網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)。使宅家的日子不至于真正意義的相互隔絕，音訊全無。病毒要除，防控要抓，但生活還得繼續(xù)，工作還得繼續(xù)。
宅家期間，接到孫和平教授文化社會(huì)學(xué)課題微信采訪信息，“中華詩詞文化的頑強(qiáng)生命力，是五千年中華文化延續(xù)至今的最生動(dòng)最集中的反應(yīng)。中華詩詞在當(dāng)今的傳承傳播，是我很想專門抽樣調(diào)查作業(yè)的一個(gè)命題”。采訪信息中設(shè)計(jì)了有關(guān)與詩詞的淵源，詩詞的處女作，對(duì)詩詞的認(rèn)識(shí)，讀的第一本詩詞集，以及對(duì)寺廟宮觀牌匾碑刻等公共建筑上的文字客觀評(píng)價(jià)等問題導(dǎo)向。我想既然不是往常的面對(duì)面采訪座談，那么，我也可以改變一下形式，將這諸多問題融入到一篇完整的文字里面。
其實(shí)我與詩詞的淵源很簡(jiǎn)單，也很心酸。如果說我在詩詞創(chuàng)作上有那么一點(diǎn)點(diǎn)天賦的話，我想應(yīng)該來源于遺傳基因。聽父輩說，我的祖父孫師古文才不錯(cuò)，尤善詩詞，是當(dāng)?shù)乇容^有名氣的私塾老師，但我沒有直接接受過祖父的熏陶，甚至不知道祖父的長(zhǎng)相，因?yàn)闆]有照片。祖父去世時(shí)，我父親還不到二十歲。祖父的詩稿文稿，在我稍有記憶時(shí)就被在文革時(shí)期嚇壞了的父親付之一焚。在我讀小學(xué)求知欲正強(qiáng)，對(duì)文字也較敏感的階段，家里幾乎找不到祖父遺留的一本完整的書，一張完整的文稿詩稿。有的就是我家木樓上的準(zhǔn)備當(dāng)作引火柴的廢紙?jiān)，能在里面找到一些殘缺不全的稍大紙角的黃色毛邊紙，上面寫滿了工整的繁體毛筆字，想破腦袋也認(rèn)不出幾個(gè)字來。而且這些廢紙?jiān)缇统闪死鲜蟾C，當(dāng)我專心致志在里面找一些紙角的字來認(rèn)時(shí)，整個(gè)人完全淹沒在沖天的鼠尿味中，紙?jiān)氯谴蟠笮⌒≤浻膊灰坏睦鲜笫骸?/span>
雖然沒有直接受過祖父的教育和栽培，但我對(duì)文字的敏感程度極有可能來源于祖父的遺傳。其次，我的父親是個(gè)故事大王，記憶力特別好，像老版的《三國(guó)演義》《西游記》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》等，都是章回體，每一章節(jié)的開篇幾乎都是一首七言詩。父親是個(gè)理發(fā)師，每天工作的整個(gè)過程都在邊理發(fā)邊給顧客講故事，父親每讀一本長(zhǎng)篇小說，都能完整地像說書般的講出來。聽長(zhǎng)篇小說的故事，就像現(xiàn)在看電視連續(xù)劇，會(huì)上癮，讓人欲罷不能。所以，附近的年輕人總是晚飯后三三兩兩約在一起來敲我家的門，非要父親再講一段故事，才肯回家睡覺。我也非常愛聽，每到這種時(shí)候，總是幫助外人瞎起哄，為的也是想再聽一段故事。父親看的那些小說，往往都是從附近的場(chǎng)鎮(zhèn)輾轉(zhuǎn)借到手，躲在家里看，完了悄悄地轉(zhuǎn)交排隊(duì)候著的人。我小的時(shí)候，家里沒有錢給我買書看，連一本連環(huán)畫都沒有。但我得天獨(dú)厚，泡在父親的故事中，母親的歌聲中長(zhǎng)大，那些優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，朗朗上口的歌詞，讓我對(duì)文字、對(duì)詩詞產(chǎn)生了濃厚的興趣。
我對(duì)詩詞的熱愛還得益于那些破損廢棄的戲劇唱本，和一年四季輾轉(zhuǎn)在茶園跑場(chǎng)子的說書人。我家的前院出租給茶館旅館，每一年都有各種劇團(tuán)到街上演出，就住在我家前院的旅館里。說書人住在旅館，租茶館的地盤說書，只要有說書人來，我是每晚都聽，每場(chǎng)都聽，而且不用花一分錢。因?yàn)槟赣H是茶館旅館的職工，我們住在后院，上街上學(xué)都要穿過茶旅館的大堂，所以我要聽說書，神仙都管不了我。
街上一年四季都有劇團(tuán)來演出，晚上就住宿在我家前院的旅館，每當(dāng)有劇團(tuán)來，少則演出半月，多則一月，常常是這個(gè)劇團(tuán)剛走，那個(gè)劇團(tuán)就來了。川劇、京劇、黃梅戲、越劇、河南梆子戲……我是一場(chǎng)不落下。母親手里有劇團(tuán)送的票，而母親要上班，我就帶上弟弟去看。知道母親手里沒票時(shí)，一放學(xué)就不急著回到后院，提著個(gè)破書包，圍著上班的母親轉(zhuǎn)，劇團(tuán)的人全都開著房門看劇本，吊嗓子，一會(huì)兒就會(huì)認(rèn)識(shí)我。沒票時(shí)，就去檢票處蹭，檢票人員全是劇團(tuán)的劇務(wù)，看著我們姐弟，笑著拍拍弟弟的頭，讓我們進(jìn)了檢票口。除了這些，那些演員住的房間門口是我最喜歡逗留的地方，一方面聽他們排練，說戲，琢磨一些動(dòng)聽的唱詞，另一方面最吸引我的是那些主要演員扔在房間門口的垃圾，我常常在那些垃圾上面撿到丟棄的整本劇本，只是封皮和書角有點(diǎn)破損。一點(diǎn)不影響我如饑似渴地讀那些美妙的唱詞，那是我唯一的課外書，不用花一分錢，花錢也買不到。所以，上學(xué)放學(xué)我都會(huì)背著書包在那些房間門口瞎轉(zhuǎn)悠一陣，運(yùn)氣好時(shí)，能聽到演員們?nèi)鍌(gè)地聚在一起琢磨某一段唱腔，我就仔細(xì)聽，然后把撿回家的劇本拿著瞎哼哼。
所以，我對(duì)文學(xué)的熱愛和對(duì)古詩詞的濃厚興趣，與我生長(zhǎng)的環(huán)境有直接的關(guān)系，在喜歡古詩詞這塊兒，那些戲劇唱本對(duì)我的影響和啟發(fā)最大。因?yàn)樽x了那些優(yōu)美的朗朗上口的唱詞，我才會(huì)走到哪里都不想放過鐫刻在任何物體上的文字，感覺讀時(shí)身心舒暢，特別享受，凡字都會(huì)在心里仔細(xì)琢磨一番，也能在一些對(duì)聯(lián)牌匾里讀出詩詞的美感，感覺到用字的精煉。
到我有能力自己買書看時(shí)，讀的第一本詩詞方面的書是《唐詩三百首》，初步領(lǐng)略了中國(guó)文字的神奇魅力和博大精深。原本只是喜歡讀一些詩詞，很純粹地去讀，為了讀書而讀，因?yàn)闆]有可讀的文字就像缺點(diǎn)什么，渾身難受。那時(shí)完全不知道平仄，甚至連押韻都不懂，更沒有想過有一天自己要去寫詩詞。想寫點(diǎn)什么的沖動(dòng)隨時(shí)都有，想的都是平時(shí)聽的故事那種長(zhǎng)篇大論的小說類，終因沒有那種筆力，只是空想，但時(shí)時(shí)被這種沖動(dòng)折磨著，煎熬著。只是當(dāng)遇上令人感動(dòng)的人和事或非常有感觸的場(chǎng)景時(shí)，腦子里莫名奇妙地冒出幾句排列整齊的句子來。是那種寫又似乎找不準(zhǔn)切入點(diǎn)，你不動(dòng)筆寫出來，思維會(huì)一直糾纏停留在那里，做任何事都會(huì)受到干擾，折磨得人無法安身的感覺。
記得上世紀(jì)八十年代末，達(dá)縣下了一場(chǎng)大雪，我被人們玩雪的場(chǎng)景打動(dòng)了，站在冰天雪地里寫了一首《鬧春》的七言，像順口溜一般，發(fā)表在《鐵煤報(bào)》上，那是礦區(qū)新創(chuàng)刊的兩開小報(bào)，也是我發(fā)表的第一篇處女作。這首小詩的發(fā)表，極大地鼓舞了我，創(chuàng)作熱情空前高漲。在這之后，我的詩歌、散文、隨筆、新聞報(bào)道陸續(xù)在《鐵煤報(bào)》《達(dá)竹礦工報(bào)》、《中國(guó)煤炭報(bào)》、《川東煤炭報(bào)》、《中國(guó)電視報(bào)》、瀘州《電話信息報(bào)》、《瀘州晚報(bào)》等發(fā)表。
有人說，當(dāng)今這個(gè)時(shí)代的古詩詞創(chuàng)作者，凡小有建樹，都是天生的。我想所謂天生應(yīng)該是指遺傳基因方面，其實(shí)，生長(zhǎng)的環(huán)境對(duì)一生的影響尤其大，后天所接受的教育和熏陶也至關(guān)重要，其努力和堅(jiān)持是成功的根本。就詩詞而言，先天的遺傳和后天的努力，也許就是人們常說的詩人之詩和學(xué)詩之詩的分別吧！因?yàn)檎，接受了這樣一次別開生面的采訪，因?yàn)檎遥驯驹搶儆谝欢渭o(jì)要的記錄，組成了一篇完整的文字，這也是緣分！
（編輯：黔州）
