《唐孟端墓志銘》落土時間，大約在光緒十年（1884年）前后，文革年間被人搬離墓塋改作它用，后棄置于烏當區(qū)新堡鄉(xiāng)隴上村。2013年11月，該墓志銘碑石被馮飛找到。

墓志銘碑石長寬各約一點四米，厚約十五公分。右上角和中間上方有明顯缺損。殘余文字相加，尚剩余三百一十一字。該墓志銘墓主唐孟端，乃清光緒朝貴陽女畫家。其美術作品在《貴陽文物志》有載。墓志銘落款“兄唐炯撰并書”六個字，顯示唐孟端是晚清著名政治家唐炯的胞妹。而唐炯、唐孟端的父親則是清代廉吏唐樹義（字子方）。唐樹義曾任陜西按察使、湖北布政使、署理湖北巡撫等職。

筆者從書法藝術的角度，就先賢唐炯撰并書的《唐孟端墓志》的字體淵源、藝術風格等書法成就談一些粗淺的看法，僅作引出《唐孟端墓志》書法更精深的分析，更精深的研究，更精深的評價的金玉良言所拋出的粗疏之磚，請方家批評指正。

一、書體源流。從《唐孟端墓志》書法來看，應是隸、篆、楷三種書體的結合體，其中，以隸書為主，所以應定性為隸書。隸書宗漢碑，這是書法人學習隸字的基本途徑。先賢唐炯也如此。漢隸的主要特點是結體端正、留白均勻、線條律動；折處化圓為方，捺畫“雁尾”明顯；神韻古拙、厚重、大氣等等�！短泼隙四怪尽范季邆溥@些特點。漢碑經(jīng)典眾多，風格各異。如《乙瑛碑》的方整嚴密，《曹全碑》的流麗挺健，《張遷碑》的雄強古厚，《禮器碑》的柔婉飄逸等等�！短泼隙四怪尽啡》☉浴兑溢贰稄堖w碑》為主，主要依據(jù)是：線條方筆居多，結體走寬博大氣一路；神氣雄強、拙撲、古厚，有莽莽丈夫氣，無纖纖女子姿。

二、藝術特色�！短泼隙四怪尽匪囆g特色主要在以下幾個方面：

（1）變漢隸的矮扁為方正甚至直立長方形。這種變化在書法史上是出現(xiàn)過的，如何紹基、如伊秉綬，如吳昌碩等等�！赌怪尽分凶中畏秸谋缺冉允�，直立長方形的如：第一行的“同治”，第二行的“羅氏妹”，第三行的“年、弟、煦、死”，第四行的“衰”等等。扁變方，因有傳統(tǒng)根基在，顯得古拙又端莊寬博；矮變高，因有經(jīng)典源流在，顯得凝重又勁挺，昂然挺立，英氣逼人。

（2）用隸味寫篆體，且顯得和諧自然。真草隸篆，同堂出現(xiàn)，融為一體，最忌生硬牽強，難在和諧自然、渾然天成，高也高在和諧自然渾然天成。先賢唐炯應不僅深諳此理，而且能踐行此理，故以深厚的傳統(tǒng)經(jīng)典基礎及靈敏的藝術感覺作出自然而然的恰當處理，意味綿遠。如“亦、死、端、似”等字。另：倒數(shù)第四行末尾的“為”字楷味十足，也不顯別扭。

（3）翰墨功深，落筆不俗。孫過庭《書譜》云“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢，臨危據(jù)槁之形；或重若崩云，或輕如蟬翼；導之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢；同自然之妙有，非力運之能成；信可謂智巧兼優(yōu)，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。”應該說，孫言基本概述了“翰墨功深，落筆不俗”的表現(xiàn)，即，有孫言所說的“異、奇、姿、態(tài)、勢、形、重、輕、導、頓、初月、眾星”，就是“同自然之妙有，非力運之能成�！本瓦_到了“智巧兼優(yōu)、心手雙暢、翰不虛動、下必有由”的高度，就為“翰墨功深，落筆不俗”。墓志銘雖為隸書，漢隸興隆時楷之“懸針垂露”也還屬云里霧里，但真草隸篆均有涉獵的唐炯于隸書中也巧妙地體現(xiàn)了“懸針垂露之異”，如“未”“申”等字中的“懸針”的纖巧挺拔，大異“十”“年”“仰”等字中的“垂露”的雄強剛健�！爸尽薄帮@”“然”“首”等字中的“點”有的險峻，有的躍騰，富含“奔雷墜石之奇”；“吾”“光”“李”“之”等字，或展翅欲飛，或縮肢讓路，大有“鴻飛獸駭之姿”；“顯”中的“頁”亭亭玉立又在風中輕搖，“猶”中的“酋”下部短橫似在躲打避追，展顯“鸞舞蛇驚之態(tài)”；“母”字危立，“次”字險聳，非“絕岸頹峰”不能形容；“死”字如險峰巔上的滾石，“救”字似失水枝干的撐持，“臨危據(jù)槁之形”味道足矣�！斑M”沉重而不死寂，“少”字空靈而不輕浮，彰顯“重若崩云，輕如蟬翼”的神韻；“氏”的長捺勢足一瀉千里，“痛”字“甬”部頓挫分明、交接穩(wěn)健，體現(xiàn)“導之則泉注，頓之則山安”的風采；一“其”字大有“纖纖初月”的純凈而清幽，一繁寫“斷”字左部不如“落落之眾星”又如什么呢？諸如此類，信手拈來，比比皆是。確實似自然造化的結果。人力去創(chuàng)造，何其難矣！沒有“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的功底是莫能為之的；缺乏“翰不虛動，下必有由”的素養(yǎng)是望塵莫及的。

（4）變化眾多，耐人尋味。書法的魅力在于變化，在于順理成章、水到渠成、趣味盎然的變化。先看同一個字的變化，“死”字出現(xiàn)五次，幾乎沒有一個雷同之處；“二”和“十”也出現(xiàn)多次，且筆畫極少，也力所能及地變：或線條粗細的變，或線條長短的變，或體位正斜的變，或起收筆藏露的變。倒數(shù)第九、第十行，“逝”字、“進”字兩個“走之底”剛好并排在一起，其“走之”左邊的三點及橫捺的變化各有意趣，令人擊節(jié)嘆賞：“逝”字“走之”左三點中頭點粗，向左挑，下兩點細，向下垂，橫捺纖細，顯得纖巧柔婉婀娜多姿；“進”字的“走之”左三點上兩點大，下一點細，且走向與“逝”字的大異，橫捺也粗厚有力，顯得厚重安穩(wěn)端嚴�！澳浮弊肿笥覂尚必Q往內凹，“曰”字左右兩直豎往外凸，也甚有情趣。第五行的“長”字上部內框里的兩橫，一連左豎且向下，一離左豎且向上，很有玩味之處，等等。

（5）章法上，行距字距基本均等，顯得整齊、劃一，正好與字態(tài)的變化萬千形成對比，極有看頭。我想，如果在隸書創(chuàng)作中，章法上的字距行距和字態(tài)都一起變化萬千，是否有狂野落俗之嫌呢？先賢唐炯如是處理，竊以為恰到好處：用整齊劃一來約束變化過度；用變化多端來消除整齊劃一的呆板死寂。書法藝術的魅力正在這諸多矛盾體的對立又融合中彰顯出來。

（6）帶著感情寫，體現(xiàn)書法藝術的抒情性。《唐孟端墓志》的寫作背景體現(xiàn)這一點，其中的“斷發(fā)毀容”、“危坐而逝”、“余心悲不能成辭”、“逮問過家”等詞句也說明這一點。從書法上來講，不走精雕細刻、精致典雅一路，不少地方有粗頭亂服之感，甚至夸張的字態(tài)變化，甚至幾體雜糅的選擇，特別是整個墓志透出的凝重氣息，執(zhí)拗氣息、急就氣息。都說明先賢唐炯“撰并書”時是情滿于胸、情注于筆、情在碑中的。這個情就是：凝重的悲哀無奈之情和執(zhí)拗的我書寫我意不關他人事之情。

綜上所述，筆者認為成山文化的代表人物之一，先賢唐炯“撰并書”的《唐孟端墓志》書法尊重傳統(tǒng)，根植漢碑，多體共用，隸味為主，翰墨功深，落筆不俗，變化多端，情密義厚，凝重又靈動，古厚又鮮活，謹嚴又隨性，耐看耐品耐讀，不失為一件文辭感人書法動人，在烏當，在筑城，在黔省書史上都堪稱佳構的珍貴遺存。

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