4月23日，為期一周的北京國際電影節(jié)落下帷幕。10項天壇獎頒給了來自全球的15部入圍影片中的佼佼者！兑淮趲煛防^兩周前橫掃香港電影金像獎后，此番又拿下最佳導(dǎo)演獎。章子怡更是當仁不讓，憑片中“宮二”一角再度封后。印度影片《尋子記》拿下最佳影片大獎使人稍感意外，不過這也恰好避開了《一代宗師》一家獨大的尷尬，同時契合了北京國際電影節(jié)打造品牌的遠景預(yù)期，并且展示了其作為國際化電影節(jié)兼收并蓄的胸懷與決心。除去對電影本身的關(guān)注，本次電影節(jié)在文化交流、電影貿(mào)易、統(tǒng)籌組織等各方面都較去年有了新意與進步。
立足藝術(shù)，打造品牌分量
電影節(jié)，首先當然是關(guān)于電影。一個擁有品牌影響力的電影節(jié)往往通過獎項的授予表達一定的立場或者態(tài)度，并且將這種立場或者態(tài)度傳遞下去，進而形成風(fēng)格。比如柏林關(guān)注社會現(xiàn)實和政治隱喻，戛納注重展示人文關(guān)懷，圣丹斯則偏愛影像視覺的革新。縱觀兩屆北京國際電影節(jié)的獎項歸屬，華語電影仍然牢牢占據(jù)“主場優(yōu)勢”。尤其本屆電影節(jié)，若不是《尋子記》拿下最佳影片大獎，差點讓人誤以為這是個華語電影節(jié)。但說句公道話，并不是吳宇森領(lǐng)銜的評審團夜郎自大，實在是各國送來參賽的片子鮮有精品。和這些影片比起來，王家衛(wèi)精雕細琢的《一代宗師》想不脫穎而出都難。
這部內(nèi)地與香港合拍的功夫片雖然在劇情上簡單明晰，但王家衛(wèi)標志性的影像風(fēng)格和詩一般的對話臺詞仍然散發(fā)著獨到的魅力。該片以武術(shù)家葉問的人生經(jīng)歷為主要線索串起中華武術(shù)南北流派間的較量與包容，傳達了中華文化生生不息、源遠流長的主題。該片剛剛在香港電影金像獎上以所向披靡的態(tài)勢包攬了12項大獎，轉(zhuǎn)眼間又在北京大放異彩。縱觀電影史也少見這樣的拿獎效率。影片制作精良是一方面，另外影片的主題與形式確實也較好地迎合了年輕的北京國際電影節(jié)關(guān)于弘揚中國文化的某種使命與需要。
印度電影《尋子記》流露著濃郁的新現(xiàn)實主義氣息。該片講述印度一名處于社會底層的手藝人為了尋找12歲的兒子走遍全國的故事。與意大利電影大師德爾西卡的《偷自行車的人》一脈相承，該片書寫的依然是關(guān)于父與子的情感以及尋找與妥協(xié)的主題。主人公對家人與生活的熾熱情感遭遇冰冷的社會現(xiàn)實，最終迷失在悲傷和虛無的情緒里。巧合的是，去年的天壇獎最佳影片得主《一九四二》也是關(guān)于“在路上”與苦難歷程。連續(xù)兩年(且僅有兩年)將大獎頒給這樣基調(diào)沉重的片子，不知道可否看作北京國際電影節(jié)的口味與風(fēng)向標。
近期，圍繞編劇的話題可謂是一波未平一波又起。編劇的作用究竟在一部影片的成功中占多大比重？由于各國語言文本的不同，到底該如何為編劇獎設(shè)定一個公正的評判標準？從一部影片的最終藝術(shù)呈現(xiàn)進行審視，是不是背離了編劇獎設(shè)置的初衷(因為其中必定裹挾了更多導(dǎo)演的因素)？這些疑問畢竟不是年紀尚輕的北京電影節(jié)能夠解決的，于是將最佳編劇獎頒給《中國合伙人》則是相對安全的，畢竟這部臺詞精練、節(jié)奏凌厲的青春勵志片在去年賣了好價錢的同時還算贏了好口碑。
正如前面所說，提升競賽單元影片的質(zhì)量是北京國際電影節(jié)的當務(wù)之急。換句話說，你得能做到讓世界各地的好電影愿意投過來。只有參賽影片質(zhì)量不斷攀升才能整體拔高北京國際電影節(jié)的知名度和影響力，反過來才能吸引更多的優(yōu)秀作品，形成良性循環(huán)，同時稀釋本土的影響力進而營造電影國際化的多元格局。作為國際電影節(jié)，北京應(yīng)該盡可能地敞開胸懷，在選片環(huán)節(jié)上多些包容，允許情感更為飽滿和價值觀更為多面的影片入圍，這一點是至關(guān)重要的。
增設(shè)單元，挖掘歷史深度
北京國際電影節(jié)仍然非常年輕，雖然叫作第四屆，但實際前兩屆并無獎項設(shè)置，嚴格講稱作電影季或電影展更為合適。從第三屆開始，天壇獎方才粉墨登場，電影的藝術(shù)性得以彰顯。隨著各個獎項的設(shè)置，以及由全球電影界名流構(gòu)成的組委會的誕生，一個專業(yè)的、國際化的電影節(jié)方才初具規(guī)模。
縱觀全球，一流的國際電影節(jié)通常會在主競賽單元之外，圍繞電影這一母題設(shè)置類別多樣的單元，旨在對某一領(lǐng)域里作出貢獻的群體或個人予以肯定或紀念，進而實現(xiàn)對電影進行多角度多層次解構(gòu)的藝術(shù)訴求，如戛納的“一種注視”單元、柏林的“新生代單元”、“全景單元”等。此外，在獎項設(shè)置上，一流的國際電影節(jié)往往不拘泥于單一的技術(shù)類別，而是根據(jù)組委會的審美和喜好增設(shè)一些個性獎項，甚至長久地保留下來。比如“評委會大獎”、“最佳處女作獎”、“終身成就獎”等。這些異彩紛呈的獎項，一方面增添了電影節(jié)本身的容量和含金量，另一方面在客觀上也能促成更多的影片獲取獎項，從而調(diào)動片方送展積極性。其實，本屆電影節(jié)在組織形式上已較上屆更為豐富多彩，尤其是增設(shè)了一些有針對性的展映單元。其中，較為出色的是“經(jīng)典回顧”和“修復(fù)單元”兩個板塊。
“經(jīng)典回顧”單元放映了美國叛逆偶像詹姆斯·迪恩短暫一生里僅有的3部參演影片。此外，還選擇了意大利全民導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷的3部佳作——《西西里的美麗傳說》《海上鋼琴師》和《天堂電影院》。去年冬天，《天堂電影院》在中國電影資料館放映時，影廳里座無虛席，門外依然人頭攢動。面對如此火爆的場面，資料館不得不臨時決定加映一場，以饗觀眾。由此可見，藝術(shù)電影絕不是沒有觀眾，我們?nèi)鄙俚闹皇窃谟^眾和影片之間搭起的橋梁或媒介。由衷希望北京國際電影節(jié)能在藝術(shù)院線的設(shè)立以及藝術(shù)電影的普及上繼續(xù)進行腳踏實地的探索，發(fā)揮積極作用。
“修復(fù)單元”的設(shè)立旨在對華語電影歷史進行梳理，同時喚起官方與民間對珍貴電影資料保存的熱情和行動。就在本次電影節(jié)前夕，挪威電影資料館送回了佚失已久的1927年由但杜宇導(dǎo)演的神怪電影《盤絲洞》的修復(fù)版。雖然該片在影史地位不高，修復(fù)拷貝也并不完整，但通過這一交流活動實現(xiàn)了散落在世界各地的影像資料的再集中，實在是中國電影的一大幸事。本次修復(fù)單元還放映了阮玲玉主演的《新女性》、上官云珠主演的《萬家燈火》、費穆導(dǎo)演的《小城之春》以及我國現(xiàn)存最早的故事片拷貝——1921年張石川導(dǎo)演的《勞工之愛情》。4部影片全部拍攝于1949年之前，經(jīng)過特殊年代的洗禮仍能保存至今實屬不易。無論是從電影資料留存角度還是電影愛好者懷舊的層面，這一舉措都是不無裨益的。
快速發(fā)展，尋求多方共贏
獎項之外，電影節(jié)還應(yīng)為電影資金運作，跨國制作，原創(chuàng)劇本發(fā)掘等等電影產(chǎn)業(yè)鏈條上的諸多環(huán)節(jié)預(yù)留空間。一個高度品牌化的、成熟可持續(xù)的電影節(jié)必然采取平臺化運作的模式，多措并舉，積極為電影的制、發(fā)、放等各個環(huán)節(jié)打通渠道，創(chuàng)造交流機會并且提供范本。
電影作為一種具有獨特魅力的藝術(shù)門類，常常被賦予更多的含義和職能。奧運會后北京國際化大都市的城市定位決定了她需要更多的色彩裝點自身，于是電影就成了必選項，因為電影市場的繁榮與國際化往往被理解為一個國家或地區(qū)發(fā)展程度的標尺，有時候甚至成為國力的象征。
本屆電影節(jié)的市場活動實現(xiàn)簽約項目32個，簽約總額達105.21億元人民幣，比上屆增長20%，創(chuàng)中國電影影展交易之最。簽約項目涵蓋電影產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)，其中投資制作38.03億，影視院線、基地和文化地產(chǎn)建設(shè)項目達34億，影視素材庫等項目10.17億，新增電影基金項目累計簽約額23億(部分數(shù)據(jù)來自時光網(wǎng))。這些動輒過億的項目和洶涌的資金規(guī)模在一定程度上增強了電影從業(yè)人員的熱情與信心，但如何進一步理順藝術(shù)生產(chǎn)與資本運作之間的關(guān)系，合理引導(dǎo)文化資本投入，規(guī)范電影市場的成長，都是需要逐個攻克的課題。
但是，我們也該注意到，在本屆電影節(jié)舉辦過程中，難免出現(xiàn)一些瑕疵。比如北京作為電影節(jié)承辦地的城市體量略嫌龐大的問題。以放映排片為例，從最北端的天通苑萬達影城到最南端的保利綠地繽紛影院即便乘坐軌道交通也要足足兩個小時，而電影節(jié)期間放映的影片很多通常只有一場，這就在客觀上給觀眾和媒體設(shè)置了魚與熊掌的障礙。反觀威尼斯或戛納這樣的小城市，影院之間不過幾公里甚至幾百米的路程，大大節(jié)省了觀影群體的時間，提高了影片放映的效率。在以后的電影節(jié)籌備過程中，希望組委會能在某一區(qū)域相對集中的選擇參映影院，為趕場的觀眾提供便利。
年輕的北京國際電影節(jié)正在快速成長，但距離實現(xiàn)高度專業(yè)化和品牌化，尚需假以時日。但我們相信，只要堅持立足本土，樹立正確文化觀念，敢于并善于借鑒全球成功范例，北京國際電影節(jié)一定會實現(xiàn)真正走向世界，并在引領(lǐng)全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展上創(chuàng)出佳績。
【編輯：黃先兵】
