呂錚 北京人，北京警察，“80后”作家、編劇，公安部獵狐緝捕行動(dòng)組成員，連續(xù)四屆獲得金盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)代表作《名提》《贖罪無(wú)門(mén)》《獵狐行動(dòng)》《三叉戟》《無(wú)所遁形》等。
印象
警察的真實(shí)狀態(tài)
是《三叉戟》的根基
根據(jù)呂錚同名小說(shuō)改編的電視劇《三叉戟》成為近期熱點(diǎn)，這部劇講述了三位臨近退休的警察重返一線，站好最后一班崗，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手擊破金融犯罪集團(tuán)的故事，刻畫(huà)了三位極具典型意義的公安干警形象。呂錚在接受采訪時(shí)告訴記者，他也在同步追劇，第一次看《三叉戟》全片，“我覺(jué)得可以給這部劇打80分，我想最起碼它算得上是我們的一個(gè)良心之作！
《三叉戟》是呂錚寫(xiě)的第十二部小說(shuō)。從2004年開(kāi)始，他每年寫(xiě)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，白天朝九晚五，晚上8點(diǎn)鐘開(kāi)始寫(xiě)作，一直寫(xiě)到凌晨一兩點(diǎn)鐘，這種工作狀態(tài)保持了十六年。動(dòng)筆寫(xiě)《三叉戟》那年呂錚36歲，這不是他第一次寫(xiě)老警察，但到這個(gè)年紀(jì)，似乎對(duì)老警察有了更深的感悟，“我想，如果有一天我成了他們，我希望在離開(kāi)警察隊(duì)伍前做些什么？我想只有一個(gè)答案，就是用最后的職業(yè)生命，竭盡全力去完成一個(gè)警察的使命！
呂錚不僅是《三叉戟》的原著作者，還是電視劇的編劇之一，是他第一次全程參與進(jìn)來(lái)的電視劇作品，“我不光是編劇，還擔(dān)任了這部劇的顧問(wèn)，我們所有的工作人員有一個(gè)微信群，在里面我們經(jīng)常會(huì)對(duì)很多細(xì)節(jié)的問(wèn)題進(jìn)行討論，我也會(huì)給出我的建議！
呂錚說(shuō)，小說(shuō)家和編劇這兩種身份對(duì)他而言最大的差異，就在于小說(shuō)是個(gè)性化的創(chuàng)作，只需滿(mǎn)足個(gè)人想表達(dá)的欲望，而電視劇是大眾傳媒，受眾要擴(kuò)大化，所以在創(chuàng)作劇本時(shí)第一件事就是把小說(shuō)《三叉戟》的冷色調(diào)調(diào)成暖色調(diào)，導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上也做了很多幽默化的處理，將這部劇打造成了一部“合家歡影視劇”，大人小孩都愛(ài)看！暗珶o(wú)論怎么變，《三叉戟》的根基沒(méi)變，始終是一部描寫(xiě)警察真實(shí)狀態(tài)，還原什么才是真正的警察的作品！
《三叉戟》接近尾聲，“老三位”的故事告一段落，但呂錚卻不會(huì)停下腳步。他透露，小說(shuō)《三叉戟2之縱情四！芬呀(jīng)完成，正在出版過(guò)程中，描寫(xiě)特警的小說(shuō)《藏鋒》也已在文學(xué)刊物上發(fā)表。他后面還有五部小說(shuō)的創(chuàng)作計(jì)劃，在同步積累創(chuàng)作素材。做好一名警察，講好警察故事，是他永遠(yuǎn)的使命。
與天津老警察聊天后
萌生了寫(xiě)《三叉戟》的想法
記者：當(dāng)初您怎么會(huì)想到寫(xiě)一部關(guān)于三位老警察的故事？
呂錚：我24歲開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)《三叉戟》時(shí)36歲，正好是我第一個(gè)創(chuàng)作階段結(jié)束。我用12年的時(shí)間寫(xiě)了12部長(zhǎng)篇小說(shuō)，《三叉戟》是我寫(xiě)關(guān)于老警察的第四部作品，之前還有《狂探》《贖罪無(wú)門(mén)》《名提》。我一直都在公安隊(duì)伍中，寫(xiě)小說(shuō)是我的業(yè)余愛(ài)好，所以我的小說(shuō)選題不太會(huì)關(guān)照市場(chǎng)，想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么。說(shuō)起寫(xiě)《三叉戟》的起因，也挺有意思，還和天津有關(guān)。2014年，我跟天津的一位老警察，也是我的老前輩聊天。我說(shuō)起上世紀(jì)90年代末，北京朝陽(yáng)的刑警都是留個(gè)板寸，冬天穿黑皮摟兒、綠警褲、三接頭皮鞋，腋下夾個(gè)手包，里邊是筆錄紙、鋼筆、印油、香煙和手銬。天津那位老警察一聽(tīng)，說(shuō)你知道那時(shí)候天津南開(kāi)的老警察是什么樣嗎？個(gè)個(gè)都是大背頭，穿立領(lǐng)風(fēng)衣，走起路來(lái)呼呼生風(fēng)，跟大老板似的。我好奇，問(wèn)現(xiàn)在這些大背頭什么樣了？他說(shuō)，大背頭啊，現(xiàn)在連頭發(fā)都不剩幾根兒了。這次聊天讓我埋下了寫(xiě)《三叉戟》的種子，也讓我想到了新的主題──今非昔比。當(dāng)年華老去，我們?cè)诩磳㈦x開(kāi)公安隊(duì)伍的時(shí)候還能做什么？我想答案就是，竭盡全力去完成警察的使命。
記者：電視劇《三叉戟》是天津公安系統(tǒng)協(xié)助拍攝的，您對(duì)天津印象如何？
呂錚：我在北京，離天津特別近，40分鐘就到海河邊上了，我隔三差五就帶著愛(ài)人和孩子來(lái)天津，逛逛洋貨市場(chǎng)，吃吃包子。我喜歡的很多演員也都是天津的，天津人仿佛天生自帶幽默感，這也給我們?cè)趧?chuàng)作這部劇時(shí)提供了很多靈感。郝平老師當(dāng)時(shí)采風(fēng)去的就是天津市公安局，很多故事從咱們天津的戰(zhàn)友嘴里說(shuō)出來(lái)，那就跟說(shuō)評(píng)書(shū)似的，精彩極了。
記者：那您筆下的“三叉戟”有人物原型嗎？劇中這些案子有您親身經(jīng)歷過(guò)的嗎？
呂錚：我從警后有十六七年都在打擊犯罪的一線工作，我跟其他作家和編劇最大的不同，就是我對(duì)人物原型和案件素材的依賴(lài)度不是很高！叭骊睕](méi)有直接的人物原型，他們就是我接觸到的身邊的警察人物形象的濃縮。這部劇重人物，輕案件，我們就是把案子中最精彩的部分提煉出來(lái)，所有對(duì)案件的描述都是為了襯托人物。我想我們是走了公安戲的一條新路，以人物托故事，以案件支撐人物。
三位演員碰撞出的火花
小說(shuō)和劇本都無(wú)法呈現(xiàn)
記者：劇中陳建斌、董勇、郝平三位主演所塑造的人物形象與您心目中的“三叉戟”契合度高嗎？您對(duì)這老三位的表演如何評(píng)價(jià)？
呂錚：這三位主演都是表演經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富的老演員，俗稱(chēng)就是“老戲骨”。他們所塑造出來(lái)的“三叉戟”，我想已經(jīng)不僅僅是契合我心目中的“三叉戟”，而是他們通過(guò)精湛的演技，賦予了這三個(gè)人物新的魅力。三位演員在劇中所碰撞出來(lái)的火花，是無(wú)論小說(shuō)還是劇本都無(wú)法呈現(xiàn)出來(lái)的。他們配合默契，表演細(xì)致入微，就連一個(gè)表情、一個(gè)眼神都將人物之間的關(guān)系以及情感傳達(dá)得淋漓盡致。例如劇中有一幕，省廳下來(lái)的三位新“三叉戟”讓老“三叉戟”在同事面前出糗，陳建斌老師所飾演的大背頭，當(dāng)時(shí)那種既尷尬又自嘲的笑，這都是劇本里沒(méi)有寫(xiě)到的。而且三位老師對(duì)待工作那份認(rèn)真的態(tài)度也令我欽佩。在拍攝過(guò)程中，我經(jīng)常到劇組探班，陳建斌老師在現(xiàn)場(chǎng)既是演員又是導(dǎo)演，他對(duì)劇本的詮釋和調(diào)整都是相當(dāng)專(zhuān)業(yè)的，為這部劇作出了非常大的貢獻(xiàn)。董勇老師為了形象上更貼近角色，愣是給自己吃胖了10斤，而且他飾演的大棍子是個(gè)脾氣火爆話不多的人，董老師就說(shuō)，可不可以再給我刪點(diǎn)兒臺(tái)詞，這個(gè)人不要說(shuō)這么多話。一到片場(chǎng)，董勇老師就迅速進(jìn)入人物狀態(tài)，變得嚴(yán)肅起來(lái)，但其實(shí)私底下他是一個(gè)很愛(ài)聊天的人。相反郝平老師飾演的大噴子是個(gè)預(yù)審專(zhuān)家，他的臺(tái)詞量非常大，里面還有很多法言法語(yǔ)，很難背。拍戲時(shí)郝平老師每天早晨起來(lái)都要出晨功練嘴皮子，他還開(kāi)玩笑說(shuō)，自己說(shuō)臺(tái)詞就跟說(shuō)相聲貫口似的。三位老師相輔相成的表演，大大提升了這部劇的品質(zhì)，《三叉戟》能夠成功得益于導(dǎo)演和這三位主演，所以我非常感謝這三位老師，他們使我的作品增色不少。
記者：除了“三叉戟”，劇中還有一個(gè)非常重要的角色，就是年輕警察呂征，剛好和您本人的名字同音，這個(gè)角色是您本人的化身嗎？
呂錚：這其實(shí)是一個(gè)“惡搞”。小說(shuō)里有一個(gè)人物叫小呂，在創(chuàng)作劇本時(shí)制片方就說(shuō)，干脆叫呂征好了。我的合作編劇是沈嶸老師，不知大家注意到?jīng)]有，劇中董虎身邊有一個(gè)得力助手也叫沈榮。小說(shuō)中的小呂代表著一份傳承，他是英烈子女，父親是公安英雄，他身上流淌著公安的血脈、精神、DNA。“三叉戟”是他的三個(gè)師父，縱使“三叉戟”再厲害，也終有落幕的那一天，但他們的精神延續(xù)到小呂的身上，延續(xù)到年輕一代警察身上。劇中的小呂更是一個(gè)功能型的人物，我希望通過(guò)三位師父的嘴說(shuō)出公安的理念，什么才是真正的警察？如果沒(méi)有小呂這個(gè)人的存在，可能這些話就會(huì)顯得過(guò)于教條和格式化，觀眾未必會(huì)接受。劇中小呂的扮演者徐紹瑛也說(shuō)，在劇中“三叉戟”是我的師父，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)這三位老師同樣是我的師父，跟他們一起演戲能學(xué)到很多。
沈嶸負(fù)責(zé)天馬行空
我負(fù)責(zé)腳踏實(shí)地
記者：您參與了電視劇《三叉戟》的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，如今播出后好評(píng)不斷，您對(duì)這部劇能取得這樣的成績(jī)，有什么感想？
呂錚：在2016年《三叉戟》創(chuàng)作之初，很多朋友勸我不要這樣寫(xiě)，說(shuō)現(xiàn)在暢銷(xiāo)書(shū)一般都是以年輕人的視角來(lái)談他們的世界，可我這本書(shū)講的卻是三位快退休的老警察的故事。而且它不像一般的公安題材作品，用高密度的案件來(lái)吸引觀眾，這部劇就是以人物為主，案件為輔。所以不論是小說(shuō)還是劇本，一開(kāi)始都不被看好。但包括導(dǎo)演、制片人和編劇沈嶸，我們都憋著一股勁兒，就想看看這種我們認(rèn)為對(duì)的方式它究竟能不能成。電視劇《三叉戟》播出后，我們發(fā)現(xiàn)很大一部分觀眾是年輕人，在網(wǎng)上的播放排名一直都很靠前，這讓我們非常欣喜，說(shuō)明這樣的作品能夠被觀眾接受。網(wǎng)上的影評(píng)我都很認(rèn)真地看過(guò)，有些觀眾說(shuō)出的恰恰是我心里想表達(dá)的，證明他們看懂了，明白了我想說(shuō)的是什么。
記者：這次您與《余罪》編劇沈嶸一起合作創(chuàng)作《三叉戟》劇本，感受如何？
呂錚：我對(duì)于我倆的這次合作非常滿(mǎn)意。很多觀眾在看過(guò)《三叉戟》這部劇后，都買(mǎi)了我的小說(shuō)來(lái)看，大部分評(píng)價(jià)是電視劇比小說(shuō)要好，這點(diǎn)是非常難得的，因?yàn)楹芏嗑巹『驮髡吆茈y意見(jiàn)一致。沈嶸老師是一位非常優(yōu)秀的編劇，他的很多代表作都深受觀眾喜愛(ài)。我們?cè)谝黄鸷献鳎褪巧驇V老師負(fù)責(zé)天馬行空，我負(fù)責(zé)腳踏實(shí)地，讓劇本在原有基礎(chǔ)上有了很大的提升。我倆當(dāng)初定了一個(gè)目標(biāo)，1+1>1.5，我想我們做到了。
記者：劇本相較您的原著小說(shuō)改動(dòng)大嗎？您認(rèn)為有哪些出彩的地方？
呂錚：我覺(jué)得改動(dòng)不大，“三叉戟”還是“三叉戟”，加入老夏這個(gè)人物，是為了給這部劇提供一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)。我想與其說(shuō)是改動(dòng)，不如說(shuō)是提升。亮點(diǎn)每集都有，就藏在細(xì)枝末節(jié)的地方，比如一句幽默的臺(tái)詞，一個(gè)傳神的表演。
記者：您最滿(mǎn)意自己的哪部作品？
呂錚：我把我的創(chuàng)作分成兩個(gè)階段，第一階段已經(jīng)完成了，比較滿(mǎn)意的是《三叉戟》和《名提》！睹帷肥菍(zhuān)門(mén)寫(xiě)預(yù)審的。第二階段也已經(jīng)開(kāi)始了，目前完成了四本小說(shuō)。寫(xiě)完《三叉戟》后，我停了兩年，將自己清空，重新學(xué)習(xí)，相當(dāng)于給自己重啟了一下。在第二階段，我覺(jué)得還比較滿(mǎn)意的是《謎探》和《無(wú)所遁形》，這兩本書(shū)目前評(píng)分都比《三叉戟》要高，我相信看過(guò)的讀者應(yīng)該能感受到我的成長(zhǎng)。
