對多數(shù)讀者來說，普希金的詩歌中，最熟悉的莫過于《假如生活欺騙了你》？墒亲x了王蒙的新長篇《笑的風(fēng)》（作家出版社）之后，才似乎對這首詩有了更深切的體會。
什么樣的生活欺騙了你？假如欺騙了你，能否一笑而過？“笑的風(fēng)”既符合小說主人公傅大成的個性，也符合王蒙的性情，有氣勢昂揚的斗志，也有云淡風(fēng)清的灑脫。小說既有橫跨六十余年的時間跨度，又有從魚鱉村到小鎮(zhèn)到世界各地的空間跨度。既有宏闊的格局和視野，又承載了歷史和現(xiàn)實的厚度，讀來卻很輕松，正是“重劍無鋒，大巧不工”。
《笑的風(fēng)》超越了《青春萬歲》的激越，也超越了《活動變?nèi)诵巍返臎Q絕，是對歷史的撫摸和吟唱，更是清明和超越。評論家孟繁華認為，《笑的風(fēng)》寫的是時代之風(fēng)，是作家心靈的自由之風(fēng)。
《笑的風(fēng)》王蒙著，作家出版社2020年4月出版 定價：48.00元（精裝）
中華讀書報：《笑的風(fēng)》看得特別過癮。雖然并沒有經(jīng)歷過，可是讀來卻感覺寫得那么真實！愛情那么純潔，傅大成是“陳世美”，拋棄發(fā)妻白甜美，追求所謂精神的契合，可是他后來對于發(fā)妻的思念、懺悔也令人感動；他對白甜美和子女的傷害，是不可原諒的，可是他對于愛情的理想主義，對于感情生活的不將就，又讓人心生敬意？赐暧X得他是知識分子中很具典型的代表，他的又懦弱又勇敢的追求，又妥協(xié)又努力的掙扎，太豐富太真實了！雖然您也在小說中提到“小說家最反感的事情是閱讀人的對號入座！钡赐赀是忍不住要問：這個人物有原型嗎？寫作《笑的風(fēng)》的緣由是什么？
王蒙：五四以來，有許多作品，講封建包辦的婚姻的不合理，追求自由戀愛為基礎(chǔ)的婚姻，我深深為之感動。封建包辦婚姻制度，是激起中國的反帝反封建反官僚資本主義的人民革命的根據(jù)之一。但我也看到，反掉了封建包辦，愛情與婚姻仍然多種多樣，千變?nèi)f化，有各種幸福甜蜜，也有各種苦惱變數(shù)。愛情怎樣才算成功美滿？怎樣會有種種遺憾？人的生老病死、喜怒哀樂、本來想進那間房子，結(jié)果進入了另一間另一間房子，命運、感恩、懺悔、糊涂、贊嘆、微醺……這不可能不引起文學(xué)的關(guān)切。
自由的戀愛與婚姻，仍然有與生俱來的各種故事，各種酸甜苦辣，各種性格命運，各種道德困惑與智慧死角，更何況處在一個飛速發(fā)展的時代，飛速變化的地域呢？
中華讀書報：故事并不復(fù)雜，卻以隨處可見的各種時代符號，折射社會變遷。作為故事中出現(xiàn)的“王蒙”和講故事的人，這種親歷的角色，是否使您對小說主人公多了一份關(guān)切和同情？您如何看待傅大成和他的愛情？
王蒙：我的人生經(jīng)歷，年事，使我一寫到什么人物、 情節(jié)，各種歷史與時代的浪花、記憶、感慨、懷戀、蹉跎、像風(fēng)雨雷電一樣地迎面撲來。沒有辦法，傅大成被結(jié)婚是昨天的中國的痕跡，他太窩囊了，我也替他憋了一口永遠為之痛惜的惡氣。但以白甜美的特色，她完全有可能獲得大成的相當(dāng)一部分心。尤其在政治運動中，白氏帶來的是當(dāng)時可能的安穩(wěn)的好日子。生一場病，傅大成的男女之情、共同兒女的雙親之情外又加上了感恩之情，叫做恩愛之情。然而，改革開放給了大成、甜美、阿龍、阿鳳一家以新可能，新的機遇，新的要求，新的“得而后知未得，富而后憾貧瘠，學(xué)而后知不足，愈而后知有病”。這也是發(fā)展中的新挑戰(zhàn)新問題新麻煩吧。而杜小鵑的“歷史”也留下了后遺癥。不多說了，請看小說。
中華讀書報：作家是什么？小說中借白甜美的口，評價“作家神經(jīng)，蒙人，作家折騰人、坑人，作家敗家，作家靠不住，作家還得罪人。老是犯錯誤，找倒霉、受處分。有了什么來著，你們叫文學(xué)，就沒有了好日子……”是否一定程度上也代表了您的觀點？當(dāng)了一輩子作家，您眼中的作家是什么？
王蒙：當(dāng)然，那不是我的觀點。甜美是聰明杰出但終究缺少教育背景的新農(nóng)民。我借機調(diào)侃一下，其實正反含義都有。橫看成嶺，縱成峰啊。
中華讀書報：能談?wù)劙滋鹈绬？她是傳統(tǒng)的包辦婚姻中的受害者，可她本身是沒錯的，甚至是完美的女性。您對她飽含同情的關(guān)注，是否也有更多的隱喻？
王蒙：人，國人，農(nóng)村中埋沒了多少人才，誰說得清呢？我們是不是應(yīng)該更勇敢地去奮斗，去創(chuàng)業(yè)，去戀愛，去勞動呢？我們可以不可以更珍惜、善待與己的生命，青春，機遇呢？我們是不是可以更充分地去面對改革開放帶來的發(fā)展的平臺呢？
中華讀書報：作為知識女性，杜小鵑有才華、有文化，對愛情大膽追求？墒侨狈ν樾。您怎么看待這個人物？
王蒙：杜小鵑比白甜美自信多了，兩個人沒有辦法比較。說到杜小鵑，也還算善良，她看到大成與白甜美離異的痛苦，她當(dāng)真說了 "要不，你還是回去吧" 做了同名的詩。
中華讀書報：寫這部作品，在小說技術(shù)上是否已不存在任何難度？比《人民文學(xué)》雜志多出的五萬字，多在什么地方？
王蒙：主要是傅大成與杜小鵑二人婚后的生活，改革開放后的種種，極感親切，但絕非一帆風(fēng)順的一切。有什么辦法呢？舊事難忘，新事難全，有得就有失，有親就有疏，而生活又是大江東去，新潮蕩漾，百態(tài)千姿，為它鼓一百次掌也不會覺得手痛，為它（為己）哭兩場，也很自然。
此小說越寫越改越感動我自己的首先是，記憶的親切與刻骨，歷史的生動與興致，時代的洶涌與奔騰，時間與空間的延長闊大的前所未有，視野的前所未有，各種情節(jié)的熟悉感滄桑感與百感交集，萬言難盡。
中華讀書報：《笑的風(fēng)》的知識性無處不在，音樂、文學(xué)、政治甚至交通工具，您如何看待這些龐雜的知識在小說中的價值？
王蒙：是構(gòu)建這個特殊的改革開放、大大開眼、拓寬生命與精神空間的時代與文學(xué)世界的需要，是歡呼與溫習(xí)我們的經(jīng)驗的需要，也是老頭兒順手一撥拉的結(jié)果。這是本書的一個特色。
中華讀書報：小說的大格局和大視野，自然與您的經(jīng)歷、胸襟、學(xué)養(yǎng)和見識等多方面有關(guān)，也與您舉重若輕的駕馭有關(guān)。小說主人公是您熟悉的作家，且小說中出現(xiàn)了諸多我們熟悉的作家名字，包括陸文夫、邵燕祥、賈平凹以及天津大個子作家（一望而知是馮驥才）等等。寫《笑的風(fēng)》于您來說，還是相當(dāng)輕松愉快的吧？
王蒙：我們經(jīng)歷了中國的太多的變化發(fā)展，世界的變化發(fā)展，對一個耄耋小說人來說，世界越來越小，歷史越來越短，時代的符號俯拾即是，我自己也有符號性，我熟悉的人與事，我熟悉的日常生活吃喝拉撒睡，都有了極刻骨的文學(xué)性，既 可以極大膽地據(jù)實寫出背景來，又可以勇敢虛構(gòu)暢想，構(gòu)建出一個大大地延伸了時間空間的新世界，新視野，新格局，新筆墨。對于一個小說人，他當(dāng)然是其樂無窮。
中華讀書報：《活動變?nèi)诵巍返闹魅斯呶嵴\，留洋后接受了新式教育，他的精神世界醒了，但面對封建舊傳統(tǒng)不知所措，在現(xiàn)實生活中迷惘、掙扎、無力、失。弧缎Φ娘L(fēng)》中的傅大成，參加五四青年節(jié)征文獲獎，成為“青年農(nóng)民秀才”，一路高中、大學(xué)、工作，成為知名作家，在包辦婚姻之后，又經(jīng)歷了婚外戀、離婚、再婚與晚年的二度離婚。從倪吾誠到傅大成，對于知識分子的精神世界的探求，您有什么變化？
王蒙：一個是中華民國的故事，一個是中華人民共和國的故事，有相同之處，更有不同處，當(dāng)然。但又不是絕對的黑白比對，人生，愛情，家庭，畢竟不是通過簡單的制度顛覆更迭來獲得與創(chuàng)造一切的。
中華讀書報：特別喜歡小說中出現(xiàn)的詩詞。《只不過是想念你》《無法投遞》等詩歌，都細細看了，還有大量現(xiàn)代詩詞，都是您本人創(chuàng)作的吧？這些詩詞，既符合人物性格特征，又豐滿了小說的詩性。能談?wù)勀脑姼？您的詩歌在小說中也是按捺不住出現(xiàn)的嗎？
王蒙：越來越受《紅樓夢》的影響，那里頭有多少詩詞歌賦啊。陸文夫說過，王蒙首先是詩人，其次是小說人，哪怕他說這個話里也有對我的小說的不夠純?nèi)恍≌f的遺憾，但我不反對以上的話。詩情，是我寫作的依據(jù)與享受，動力與生命。
中華讀書報：《笑的風(fēng)》是一次充滿激情的寫作，“笑的風(fēng)”喻意豐富，您說過可以理解為“風(fēng)送來的笑聲，也可以說風(fēng)笑了，也可能說笑乘風(fēng)來，也可以說風(fēng)本身是笑的”，但總體上，也是青春和愛情的寫作。《青春萬歲》之后的六十六年，您書寫愛情依然這么富有激情、充滿浪漫主義。您覺得自己是怎樣的詩人（或作家）？
王蒙：是還沒有過世的作家，是還活著的作家，是活得寫得有滋有味的小說人，是對一切趣味盎然的那個王蒙。
中華讀書報：有人說獲獎對作家來說是一種挑戰(zhàn)？墒悄@得茅盾文學(xué)獎之后，創(chuàng)作狀態(tài)依然活力四射。您的創(chuàng)作出現(xiàn)過什么變化嗎？或者說，您的創(chuàng)作變化一般與什么有關(guān)？
王蒙：得各種獎都是快樂的，都受到鼓勵。包括國內(nèi)外的獎，我還在俄羅斯、澳門、日本的大學(xué)里獲得了博士學(xué)位，也不亦樂乎，但對創(chuàng)作影響是零。同一時期，寫不同的題材體裁，筆墨也不一樣。生活經(jīng)驗多了，見識多了，寫起來更加來勁，要寫的內(nèi)容乘著笑的大風(fēng)（至少是五級）干脆滾滾而壓上來了。
中華讀書報：小說中談到“西柏林報應(yīng)”，也談到了“我必報應(yīng)”。杜小鵑與兒子立德的相聚有個細節(jié)：再什么大廚做出來的菜也趕不上白甜美順手一撥拉的白菜粉條……一邊待著去吧！——看到傅大成對白甜美的手藝的懷念，又幽默又傷感，不禁啞然失笑。不論吃誰做的飯，傅大成的結(jié)論只有“白甜美萬歲”。大成最后和小鵑離婚告老還鄉(xiāng)，是否也體現(xiàn)了一種傳統(tǒng)的“回歸”，或者說“報應(yīng)”？
王蒙：我的《活動變?nèi)诵巍啡照Z譯本，題名是“報應(yīng)”。報應(yīng)，是我寫到一些有時間跨度的，有生老病死，有起起落落的故事時常常想起的一個詞，這個詞有它的嚴肅性，有它的通俗性，有它的形而上與開而下性的結(jié)合。報應(yīng)一詞，對我來說，與命運、人生、苦難與念想一樣，令我肅然、凄然、也赫然、決然……它不是指某人某事，是指歷史與全局。不是違反一人一事一情節(jié)，而是全部。
中華讀書報：小說中有著重號、變體等符號的引用，竟然覺得不可缺少，的確在閱讀中起到了警示、強化等等作用。您在之前的小說中也這么在乎標點符號及文體的變化嗎？
王蒙：過去我也在乎，但從來得不到編輯的同意，一付印，你的設(shè)想全部玩完。這次得到了陳曉帆責(zé)任編輯的支持，做成了。謝謝陳編輯。
