在近兩年熒屏上，電視劇《三叉戟》的確算是“特殊”的存在。一方面，倚重文學(xué)精神的《三叉戟》本身，與采用一案到底或多案并舉、以案件為中心結(jié)構(gòu)故事的諸多公安題材影視作品所不同，該劇選擇以人物帶案件，用人物推進(jìn)敘事發(fā)展；另一方面，沒有流量小生加持的《三叉戟》，轉(zhuǎn)而啟用陳建斌、董勇、郝平三位中年戲骨，他們分別飾演的“大背頭”崔鐵軍、 “大棍子”徐國柱和“大噴子”潘江海在“五十歲知天命”的年紀(jì)重返一線，主要人物年齡偏大、缺少愛情甜寵、沒有激烈槍戰(zhàn)等驚險奇特，這種與“年輕化” “商業(yè)化”反其道而行之的做法曾經(jīng)并不被人看好，不過從現(xiàn)有成績來看，呂錚更加慶幸當(dāng)初選擇了堅守。

談人物：感性在先、理性在后的過程

談到《三叉戟》的創(chuàng)作緣起，還要歸于呂錚和天津同行2014年一次漫不經(jīng)心的閑聊�！拔腋蹬�，說上世紀(jì)90年代末的朝陽刑警留個板寸，底下穿綠警褲，三接頭的皮鞋，上衣是黑皮摟兒，腋下夾個手包，里邊兒是筆錄紙、鋼筆、印油、香煙和手銬。同行笑說，天津南開刑警個個都是大背頭，穿立領(lǐng)風(fēng)衣，走起路來虎虎生風(fēng)。我好奇，問現(xiàn)在這些大背頭啥樣呢？他說嘛大背頭啊，現(xiàn)在連頭發(fā)都沒剩幾根了……”呂錚心頭一緊，《三叉戟》人物形象的種子自此埋下。

小說《三叉戟》是呂錚寫老警察系列的第四部了�！囤H罪無門》《名提》《狂探》都是以老警察為獨立主人公，寫完前三部之后他覺得還差點勁兒，所以就把刑偵、經(jīng)偵、預(yù)審3個有代表性的警種的老警察放在了一起�；赝约�12年12部小說的創(chuàng)作歷程，呂錚發(fā)現(xiàn)自己寫老警察的小說比寫年輕警察的小說更容易獲獎、上傳統(tǒng)雜志，究竟緣何如此？呂錚告訴記者，“我覺得作者在寫作中不能投機取巧，讓自己太舒服。事實上，我所有寫的比我年齡小的小說，看起來都不太過癮，因為你在寫作中就沒有挑戰(zhàn)性，你很容易就能詮釋年輕警察的世界觀，其實就是在回望自己。但是寫老警察并非易事，需要更多反思與沉淀�！�

31歲時呂錚寫就了小說《贖罪無門》，后來也曾被改編成由張國立和閆妮主演的電視劇《愛的追蹤》。在小說《贖罪無門》中，呂錚寫了兩個60多歲的人，一個是商人張文浩，一個是警察馬慶，講述了他們生活中最后6個月的故事。那是呂錚作品第一次上《當(dāng)代》主刊，盡管現(xiàn)在回過頭來看文筆還是有些稚嫩。呂錚后來也問過雜志編輯，為什么當(dāng)時會考慮刊發(fā)這篇小說？編輯認(rèn)為，過去對警察的敘述多是圍繞黑白善惡，而這部小說牽扯到了生死，這是其作品的一個提高。

“2014年有了人物形象的種子，我又養(yǎng)了2年多。這期間公安部借調(diào)我去參與獵狐行動，紀(jì)實文學(xué)《獵狐行動》寫完兩本之后我便馬上開始著手《三叉戟》的寫作�！眱赡甓嗟臅r間里，呂錚腦中一直繃著一根弦兒，他將這段過程看作是“養(yǎng)”人物的過程�！艾F(xiàn)在我寫小說的習(xí)慣也是這樣，想寫一個素材的時候你就把它養(yǎng)著，并不著急動筆，而是圍繞它去積累素材、采訪人物、深入生活�！痹趨五P現(xiàn)在的手機里、電腦上、U盤里，同時有5個文件夾，等哪個人物趨于飽滿了就可以拿出來列入下半年的寫作計劃中�！翱赡苡械淖骷視x擇先拉一個框架，再往框架里填充。我還真不是這樣，我會養(yǎng)著人物，《三叉戟》中沒有絕對的主人公，三個人是濃淡相宜的占比，我會往這三位人物身上積累細(xì)節(jié)，比如說什么話、抽什么煙、什么樣的性格導(dǎo)致怎樣的行為、誰和誰之間有什么矛盾……當(dāng)你把這些人物都養(yǎng)得非常成熟的時候，拿過來再進(jìn)行理性分析，哪個人物應(yīng)該走一條主線，哪個人物應(yīng)當(dāng)承擔(dān)什么功能作用，《三叉戟》人物的誕生，實際上是一個感性在先、理性在后的過程�！�

談改編：《三叉戟》是對我個人的反思

著筆寫《三叉戟》的那年，呂錚36歲，他對小說中的人物還沒有那么強烈的感同身受，到了改編劇本時，他已經(jīng)38歲了�！澳蓜e小看這短短兩年，我當(dāng)時的感覺就是一下從三十而立就奔向不惑了，這種微妙的感覺也成就了我第一次對年齡的反思：36歲，3個12年過去了，我后面該怎么辦？要有什么改變？如果有一天我變成了他們，我會不會對自己的從警生涯留有遺憾？與其最后找一個機會去搏命，我是不是應(yīng)該把現(xiàn)在還正在行進(jìn)的時光都充分利用好？我從現(xiàn)在的自己看未來的自己，多了幾分自省和自律，電視劇《三叉戟》看似呈現(xiàn)給觀眾的是中年危機，其實是想提醒我們每一個人，千萬不要辜負(fù)了現(xiàn)在，而讓未來的某天追悔莫及�！�

相較于原著，電視劇《三叉戟》的整體基調(diào)從筆鋒冷峻轉(zhuǎn)向溫暖表達(dá)，人物的年齡也從將近60歲降到了50歲左右。在呂錚看來，人物年齡在影視改編時有所下降帶來了更多“瞻前顧后”“左顧右盼”的余地，他們既可以向前看去懷舊，也可以向后聽取退休老警察的經(jīng)驗。

在電視劇《三叉戟》中，“呂征”這一年輕警察的角色被很多觀眾揣測，這是不是就是呂錚自己，而“三叉戟”則是帶過他的師傅？呂錚告訴記者，他是小呂，也是大背頭、大棍子、大噴子�！拔覐木�20余年，有無數(shù)個師傅。警察這份職業(yè)就是要用最簡單的方法處理最復(fù)雜的事情�！�

在呂錚看來，警察和軍隊一樣忠誠、一樣聽從指揮服從命令，但是二者最大的區(qū)別就是軍隊是整齊劃一的，趨向于集中力量干一件事，但是好的警察都是單兵作戰(zhàn)，隨時面臨意想不到的危險、撲面而來紛繁復(fù)雜的案事件�！捌鋵嵑芏嗳藭懓讣蔷煸谌粘９ぷ魃钪薪佑|到的大部分是線索、是事件，而不是案件。許多線索的查實和事件的處理也很有意思�！睂τ诎甘录年P(guān)注，電視劇《三叉戟》讓觀眾看到了中國警察最真實的一面。

談及年輕警察小呂，呂錚坦言小呂更多發(fā)揮了功能性人物的作用�！昂芏辔蚁胍趧≈袀鬟_(dá)的理念，都是通過小呂實現(xiàn)的。我通過小呂和師傅大量的對話去傳達(dá)，如果只有三叉戟而沒有了小呂這個參照物，他們彼此之間去說一些事，觀眾就會覺得既做作又說教，有了小呂就成了師傅帶徒弟，同時，往后寫續(xù)篇，小呂也會慢慢踏上英雄成長之旅，以后他就是又會預(yù)審、又會抓捕、又懂經(jīng)偵的警界精英，這也算是我自己的一點私心�！�

身體力行在一線的警察，基本到了三十五六歲，就要開始物色把手藝傳給誰了�！拔胰鄽q的時候恐懼的正是后浪，因為警察比其他行業(yè)青春逝去要快得多，盡管你有豐富的經(jīng)驗，但是拼精力、拼身體有時候確實心有余而力不足�！痹趨五P看來，創(chuàng)作初期小呂可能是工具，但是越到劇本創(chuàng)作后期，小呂已經(jīng)變成了三叉戟精神的濃縮，小呂本身就是烈士子女，他有著中國警察的血脈和DNA，他身上肩負(fù)著三叉戟交給他的使命責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，他是三叉戟精神的延續(xù)。

談跨界：破除不自信的最好方法就是學(xué)習(xí)

在電視劇《三叉戟》之前，已有兩部電視劇改編自呂錚的小說，但是他都沒有參與到編劇的工作中去。這曾讓呂錚非常困惑，因為改編出來的作品其實和他的創(chuàng)作初衷是不一樣的�！爱�(dāng)時我迷信編劇，以為有可能是編劇能力高于我，作品呈現(xiàn)實際上較文本是提升了，只不過我沒有看明白。可是后來我從觀眾反饋中否定了此前的想法�！�

呂錚坦言，原來覺得編劇屬于神秘地帶，在面對某種神秘地帶時，你可能會不自信，但是破除不自信的最好方法就是去學(xué)習(xí)。寫完《三叉戟》之后，呂錚利用兩年半的業(yè)余時間去中傳、中戲?qū)W習(xí)上課，翻閱了大量劇本寫作書籍，堅持每天有時間就拉片子，做足了編劇的“必修課”。他認(rèn)識到，從小說到影視作品，看似是一層窗戶紙，實際上需要跨越一條從文學(xué)語言向視聽語言轉(zhuǎn)化的巨大鴻溝�！拔膶W(xué)作品中有大量情緒的、心理的、環(huán)境的描寫，但是到了劇本當(dāng)中多數(shù)是無效的，因為情緒、心理都要通過人物的眼神、動作等去呈現(xiàn)。”

呂錚分析，許多專業(yè)編劇改不好自己文學(xué)作品的原因是多元的，他們并不那么用心，有時只是全權(quán)把影視改編當(dāng)“行活兒”，或者并不真正了解警察，很難寫出一個警察的真諦。種種原因讓他意識到，“對于自己作品的改編模式必須要發(fā)生改變。”

從《三叉戟》開始，呂錚開始深度參與自己作品的改編。而此次與編劇沈嶸的密切合作，達(dá)成了他們最初期盼互為增益的創(chuàng)作初衷�！皬囊婚_始拉整體大綱到日后人物的確立、分集，前期所有階段都是我們共同完成的。沈嶸負(fù)責(zé)主筆拉第一稿，我負(fù)責(zé)改第二稿，在共同修正的情況下交給導(dǎo)演，導(dǎo)演再進(jìn)行修正。我和沈嶸非常有默契，他負(fù)責(zé)‘飛’，我負(fù)責(zé)‘向下拽’，一些驚險奇特、腦洞大開的故事，他都可以去寫，超出編劇駕馭、讓我感覺架空現(xiàn)實的部分，我們就共同商討它的現(xiàn)實邏輯。有一次周末他來我們家談戲，我們從上午10點一直談到晚上10點，錄音筆開著，我和沈嶸說好了，我扮演審訊者，他扮演犯罪嫌疑人，咱倆就開始博弈，在小說的基礎(chǔ)上完成從書面語言到視聽語言的轉(zhuǎn)化過程。這12個小時里，我們一起完成了6場重點預(yù)審戲。”

二人相互尊重、取長補短。呂錚告訴記者，“如果說劇本的功勞，我認(rèn)為大部分都是沈嶸的，他是一個非常優(yōu)秀的編劇，也是一個投脾氣的好朋友。我們達(dá)到了‘1+1大于1.5’的過程，讓劇本較原著有了很大提升�！�

相較于職業(yè)作家或編劇，呂錚需要把每天的日程安排精確到小時。每天夜里8點到凌晨2點，是他工作之余文學(xué)創(chuàng)作的自由時間。談到未來的寫作計劃與打算，呂錚告訴記者，由高群書執(zhí)導(dǎo)，黃志忠、姜武、郭濤主演的電影版《三叉戟》已進(jìn)入后期制作階段，自己也參與了此次電影編劇的工作，“加上電視劇版《三叉戟》，相當(dāng)于6位老戲骨的同臺飆戲，還是有很多可以去比較的有意思的地方”。除此之外，繼續(xù)《三叉戟》之后的《無所遁形》《謎探》和《三叉戟2之縱橫四海》已陸續(xù)進(jìn)入出版流程，《藏鋒》已經(jīng)寫完，正在文學(xué)雜志的發(fā)表中，今年下半年至明年中旬，《名提2》的寫作也將會提上日程，手中同時還有大約5部小說素材在積累。呂錚笑談，“這一階段任務(wù)完成估計就要到兩三年之后了，我會一直寫下去，等到了跟‘三叉戟’一樣的年紀(jì)，相信今時的努力，應(yīng)該能換彼時的一句不虛此行，無怨無悔”。