陳漸，河南焦作人，現(xiàn)居北京。著名懸疑作家、編劇。電影作品有《全城通緝》《維和風(fēng)暴》等。小說(shuō)作品有《大學(xué)橋》《地獄傳媒》《弗洛伊德禁地》《地下有耳》《帝世紀(jì)》，“大唐敦煌變系列”（《大唐泥犁獄》《西域列王紀(jì)》《大唐梵天記》《大唐敦煌變》）等十余部。（受訪者供圖）
拉開(kāi)厚厚的窗簾向窗外望去，長(zhǎng)街空寂，草木無(wú)語(yǔ)，偶爾可見(jiàn)勤奮的快遞小哥還在馬路上奔波——這個(gè)春天發(fā)生的景象，在陳漸的內(nèi)心留下了深深的刻印，“一切就像是電影， 比電影還要精彩……”
“今天的訪談還要不要戴口罩呢？”說(shuō)這話時(shí)，陳漸遲疑了一下，也不知是問(wèn)嘉賓、懸疑小說(shuō)作家莊秦，還是在征詢主辦方。
5月24日，懸疑推理作家陳漸在北京南鑼鼓巷春風(fēng)書(shū)院，接受了《中國(guó)青年作家報(bào)》記者的獨(dú)家采訪。
“我的理念就是，在看我小說(shuō)的第一頁(yè)或者前幾頁(yè)的時(shí)候，一定要能夠吸引住讀者。因?yàn)槿祟?lèi)都有好奇心，所以，懸念是吸引讀者的一個(gè)辦法！庇谩昂闷嫘摹焙汀皯夷睢贝碳づc調(diào)動(dòng)讀者，這可以說(shuō)是懸疑作家的本能使然，但陳漸能夠在眾多懸疑推理寫(xiě)作者中脫穎而出，除了他極具吸引力的寫(xiě)作技法外，更重要的是他對(duì)“懸疑”的理解有獨(dú)到之處：“制造懸念的過(guò)程，是一種吸引讀者繼續(xù)閱讀的手法，但是，作家真正要表達(dá)的東西，肯定不是懸念，而是通過(guò)懸念表達(dá)一個(gè)更為高級(jí)的內(nèi)核！
懸疑小說(shuō)也包括一些日常的推理
陳漸是國(guó)內(nèi)第一批懸疑奇幻作家，他的小說(shuō)行云流水，縱橫揮灑，擁有眾多90后、00后粉絲。
小說(shuō)的類(lèi)型多種多樣，陳漸為什么選擇懸疑小說(shuō)創(chuàng)作呢？
1970年代末出生的陳漸本科就讀于信陽(yáng)師范學(xué)院中文系，在大一時(shí)，因?yàn)閯倲[脫高考的“束縛”，他將高中的學(xué)習(xí)生活和自我感受變成文字，寫(xiě)出了一部30萬(wàn)字左右的青春校園題材的小說(shuō)。小說(shuō)的最終出版，在校園引起了轟動(dòng)，這對(duì)還在讀本科的陳漸無(wú)疑是一種莫大的榮耀和激勵(lì)，也堅(jiān)定了他寫(xiě)作的決心。
相比寫(xiě)作初期的順利，陳漸的第二部小說(shuō)就稍顯曲折了，雖然傾注心血，但并沒(méi)有獲得認(rèn)可，他對(duì)《中國(guó)青年作家報(bào)》記者說(shuō)：“這本小說(shuō)拿給了三家出版社，雖然都過(guò)了終審，可是到最后都沒(méi)有出版，這讓我很痛苦。痛定思痛，我決定要重新審視自己的寫(xiě)作，進(jìn)行轉(zhuǎn)型。”
陳漸將目光投向了自己的興趣點(diǎn)上。因?yàn)樗貏e喜歡閱讀懸疑題材的作品，這類(lèi)小說(shuō)的情節(jié)設(shè)計(jì)、故事走向，都特別吸引人！皯乙尚≌f(shuō)會(huì)給人閱讀的快感，‘好看’是其最大的特征，我認(rèn)為，這就是作品的核心，也是我寫(xiě)作的方向！标悵u仿佛找到了書(shū)寫(xiě)的內(nèi)在動(dòng)力。
《地獄傳媒》與《弗洛伊德禁地》是陳漸早期的懸疑小說(shuō)作品，寫(xiě)于2006年左右，收獲了不小的反響。“這些創(chuàng)作初期的作品，其實(shí)稍顯青澀與不足，有很大成分是為了取悅青年讀者，因?yàn)槟阋屗麄儊?lái)喜歡你的東西，這樣的話出版機(jī)構(gòu)會(huì)認(rèn)為你的作品具有商業(yè)價(jià)值，才會(huì)給你出版！标悵u說(shuō)。
“其實(shí)在大部分的小說(shuō)中，‘懸念’都是存在的，如果沒(méi)有懸念，就很難吸引人繼續(xù)看下去。特別是在通俗文學(xué)中，幾乎都是有懸念的，沒(méi)有懸念就像是一個(gè)沒(méi)有曲折的故事！标悵u對(duì)懸疑小說(shuō)的理解是，“在小說(shuō)中，不一定是有刑事案件，也包括一些日常的推理，就是一定要出現(xiàn)謎團(tuán)，然后想辦法將這個(gè)謎團(tuán)或問(wèn)題解決掉！
將現(xiàn)代類(lèi)型文學(xué)范式注入到古代背景上
懸疑中有故事，好的故事最受網(wǎng)絡(luò)讀者的青睞。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱度的增加，陳漸一度把創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)。
“現(xiàn)在挑簾秀正在播講的《帝世紀(jì)》，就是我想往網(wǎng)文轉(zhuǎn)的一個(gè)實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)我寫(xiě)了160萬(wàn)字，用了一年半的時(shí)間！痹谶B載的過(guò)程中，陳漸發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題。
“我的寫(xiě)作習(xí)慣和網(wǎng)文寫(xiě)作習(xí)慣相差太大了，”陳漸說(shuō)，“我的寫(xiě)作習(xí)慣是，寫(xiě)到中間的時(shí)候可能會(huì)修改前面的。因?yàn)槲覍?duì)結(jié)構(gòu)的要求比較嚴(yán)謹(jǐn)：我做大綱的時(shí)候，從起點(diǎn)到終點(diǎn)，怎么布局，哪個(gè)人物在哪出現(xiàn)，都有一個(gè)很詳細(xì)的規(guī)劃。在寫(xiě)作的過(guò)程中，中間出問(wèn)題的話，我會(huì)翻過(guò)來(lái)修改前面。到最后一個(gè)字寫(xiě)完以后，基本上我就一字不改了。這樣一來(lái)，我就沒(méi)辦法寫(xiě)網(wǎng)文。你能想象到，你寫(xiě)完網(wǎng)文以后，讀者一天一天地看完了，你再去修改前面的？那會(huì)被罵死的！
“還有一個(gè)原因就是體力真跟不上。一天上萬(wàn)字的更新，更一年，我的天！我一想這個(gè)工作量我真的要瘋掉了！甭(tīng)上去，陳漸十分羨慕那些體能充沛的網(wǎng)文作者。
好的故事不等于一部小說(shuō)，但從網(wǎng)文寫(xiě)作，回歸到小說(shuō)創(chuàng)作，陳漸對(duì)故事和人物，對(duì)懸疑和情節(jié)，都有了新的認(rèn)識(shí)和理解。這無(wú)形中擴(kuò)大了一名作家腳下的土地，讓他筆下的懸疑推理不再僅僅滿足于好奇，而是被賦予了復(fù)雜的人性和豐富的意涵。
從2018年出版文化懸疑小說(shuō)《西游八十一案：大唐泥犁獄》，到新近出版的《西游八十一案：大唐敦煌變》，陳漸“游走在神魔與現(xiàn)實(shí)之間”。
“西游八十一案”系列以真實(shí)的玄奘西游路線為背景，書(shū)中的人物和地點(diǎn)在史書(shū)上或多或少都會(huì)找到一些影子！段饔伟耸话福捍筇贫鼗妥儭肥瞧洹拔饔伟耸话浮毕盗械牡谒牟，取材《西游記》第二十八回至第三十一回“奎木狼私情下凡，搶寶象國(guó)公主百花羞”一則，講述了玄奘取經(jīng)途中受困敦煌的故事。新書(shū)緊扣傳統(tǒng)文化之核心，既展現(xiàn)了盛唐和敦煌特有的文化氛圍、風(fēng)土人情，又緊貼玄奘取經(jīng)的真實(shí)經(jīng)歷和《西游記》中神奇瑰麗的傳奇。這種創(chuàng)作方式，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)名著和真實(shí)歷史交相輝映，古典敘事和現(xiàn)代探案的融會(huì)貫通。
正如馬伯庸對(duì)陳漸作品的評(píng)價(jià)：“我一直特別欣賞這樣的創(chuàng)作手法，將現(xiàn)代類(lèi)型文學(xué)范式，注入到古代背景上，賦予古人或古代舞臺(tái)以超脫傳統(tǒng)的全新形象，讓人耳目一新。”
要讓讀者擁有沉浸式體驗(yàn)
“閱讀懸疑小說(shuō)，一定要讓讀者擁有沉浸式體驗(yàn)！标悵u特別強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。
要讓讀者擁有沉浸式體驗(yàn)，對(duì)作家的創(chuàng)作就有一定的要求。為了更好地讓閱讀者融入小說(shuō)情節(jié)和人文故事中，每一部小說(shuō)的創(chuàng)作準(zhǔn)備期，陳漸都會(huì)從基礎(chǔ)的案頭工作做起，翻閱海量史料，四處奔波采訪，認(rèn)真進(jìn)行調(diào)研。在創(chuàng)作《西游八十一案：大唐敦煌變》之前，陳漸做了一年半的資料搜集工作。他對(duì)唐代初期的敦煌進(jìn)行了深入的研究，購(gòu)買(mǎi)的相關(guān)書(shū)籍就有四五十本，又從網(wǎng)上下載相關(guān)論文幾十篇；貞浧饎(chuàng)作中資料儲(chǔ)備和比對(duì)的過(guò)程，陳漸連嘆不易：“當(dāng)你看完了一本很厚的書(shū)，其實(shí)很多時(shí)候，真正用到的資料就一兩條！
即便如此，創(chuàng)作前的知識(shí)儲(chǔ)備過(guò)程依舊不能減少，哪怕一個(gè)細(xì)微的環(huán)節(jié)都不能省略，這已經(jīng)成為陳漸創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)。他會(huì)將有用的資料做成一個(gè)文檔，“文檔我大概就寫(xiě)了有兩三萬(wàn)字，把所有資料歸并整理，就花了一年半的時(shí)間，然后才能開(kāi)始寫(xiě)作”。這所有的準(zhǔn)備，都是為了使讀者擁有更好的閱讀體驗(yàn)，陳漸認(rèn)為：“作家在創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)好多東西必須要熟悉。如果不熟悉的話，你就寫(xiě)不出那個(gè)歷史時(shí)代，也寫(xiě)不出時(shí)代本身的人情韻味！
“我的好多朋友都是90后，那個(gè)時(shí)期的孩子會(huì)把廢舊的自行車(chē)鏈條串起來(lái)，制成類(lèi)似火藥槍的玩具。如果我寫(xiě)一個(gè)1990年代的小說(shuō)，有這種內(nèi)容的敘事，就會(huì)讓90后讀者感覺(jué)不失真，小時(shí)候就是這樣玩的。”這樣一來(lái)，讀者就會(huì)有身臨其境之感！爱(dāng)這些東西一寫(xiě)出來(lái)，讀者就會(huì)回到那個(gè)時(shí)代，能夠進(jìn)入那個(gè)時(shí)代的風(fēng)土人情之中，讀者自然會(huì)形成沉浸式體驗(yàn)。”陳漸說(shuō)。
“我寫(xiě)書(shū)最講究的就是，一定要讓讀者在閱讀時(shí)的情感和他當(dāng)時(shí)的那種心境，進(jìn)入到我的故事里面。對(duì)，這就是沉浸感。如果不進(jìn)入這樣一個(gè)共情里，讀者就是和書(shū)本脫離的！敝v到這里，陳漸喝了一口冰咖啡，有一種爽爽的感覺(jué)。
他由此及彼地談到了歷史小說(shuō)的創(chuàng)作：“現(xiàn)在很多作家都開(kāi)始寫(xiě)‘古風(fēng)小說(shuō)’，你必須要把當(dāng)時(shí)的歷史背景、生活狀態(tài)還原，這需要作家有一定的歷史知識(shí)。比如，古人去餐館吃飯，不可能拿著那么大的十兩銀子買(mǎi)單，因?yàn)楣糯鷱膩?lái)沒(méi)有用銀子結(jié)賬的習(xí)俗。中國(guó)歷來(lái)都是一個(gè)銀很匱乏的國(guó)家，一直到清朝，墨西哥銀洋大量涌進(jìn)國(guó)內(nèi)，才有了‘銀’這一概念，在古代銀子還是非常稀少的，在寫(xiě)作時(shí)一定要留意這些歷史細(xì)節(jié)！
從青春校園題材小說(shuō)到《西游八十一案：大唐敦煌變》的出版，陳漸幾乎經(jīng)歷了我國(guó)暢銷(xiāo)文學(xué)時(shí)代的每一個(gè)重要階段！拔饔伟耸话浮毕盗械牡谝徊俊段饔伟耸话福捍筇颇嗬绐z》將要搬上熒幕。從陳漸的作品中，我們看到的是時(shí)代的變遷、觀念的轉(zhuǎn)變，以及經(jīng)典故事傳播對(duì)我們生活的影響。
懸疑，并非虛擬的夢(mèng)幻，它有真實(shí)的場(chǎng)景和故事，比電影還要精彩。
