楊獻(xiàn)平：河北沙河人，生于1973年。作品見于《天涯》《中國作家》《人民文學(xué)》《山花》《詩刊》等刊。曾獲第三屆冰心散文獎(jiǎng)單篇作品獎(jiǎng)、全軍優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)、首屆林語堂散文獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、在場主義散文獎(jiǎng)、四川文學(xué)獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)。已出版有《匈奴秘史》《夢想的邊疆——隋唐五代時(shí)期的絲綢之路》《沙漠之書》《生死故鄉(xiāng)》《沙漠里的細(xì)水微光》《歷史的鄉(xiāng)愁》及詩集《命中》等著作。中國作協(xié)會(huì)員，現(xiàn)居成都。
朝潮：獻(xiàn)平兄好！我們有聯(lián)系應(yīng)該快二十年了吧，緣慳一面。在人際交往中，你最不喜歡什么樣的方式？
楊獻(xiàn)平：確實(shí)的，朝潮兄。這些年來，最難忘、聯(lián)系最不多的也就是你了。當(dāng)然，這些年來，逐漸淡漠了各種聯(lián)系，這也是人到中年的通病之一。慢慢明白，人生的主題是孤獨(dú)，而途中所有的相遇都是命中注定的，有些人久一些，有些人無非一面。
有些人一面不見，但心有靈犀；有些人整天一起，最終可能還是陌生人。
我時(shí)常能想起當(dāng)年，在西北時(shí)候，寫東西，純屬自娛自樂，自我意義的記敘和呈現(xiàn)。而你在《中國鐵路文學(xué)》（現(xiàn)改名為《中國鐵路文藝》）發(fā)的那一組習(xí)作，她對我的意義是，使得我從散漫的不自覺的所謂文學(xué)書寫中，開始有了一點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作的意識(shí)。
這等機(jī)緣，我一直作為恩遇。
朝潮：作為文學(xué)編輯，什么事讓你感到愉悅？最大的困擾是什么？
楊獻(xiàn)平：按照我以前的性格，面對此問題，我一定會(huì)說，文學(xué)在這個(gè)年代，其實(shí)沒有什么意思。但作為一個(gè)從事文學(xué)編輯出版的人員，面子上的話還是要說一些的，即，在編稿子過程中，最好的是發(fā)現(xiàn)好作品，而且是無名作者的好作品。這是最愉快的事情了。
文學(xué)終究是細(xì)水長流的事情，是一代代人的事業(yè)。任何一個(gè)年代，主流媒體不可能將所有的好作者和好作家一網(wǎng)打盡，總是有些人因?yàn)楦鞣N問題和原因，隱沒在眾聲喧嘩之外。一旦有這樣的寫作者，諸如作品的別異、獨(dú)立、深邃與妖嬈，都是可喜可賀的。
文學(xué)是什么？在當(dāng)下，誰也說不清楚了，其中原因，在其中的人大致可以想見的。
最可怕的是，當(dāng)文學(xué)寫作成為某種工具性的東西，諸如以此而如何，而團(tuán)伙，而朋黨，而之外的某些聯(lián)結(jié)……文學(xué)就不是文學(xué)了。
困擾的還是投稿。我個(gè)人也是作者。對于作者，我想說的是，第一，對于投寄出去的作品，最好不聞不問。問什么？問和不問的結(jié)果是一樣的。第二，寫好的稿子放一段時(shí)間，不要急，多次檢查和修改，尤其是語焉不詳與表述錯(cuò)亂的語句，還有可惡的錯(cuò)別字。自己滿意還不好，特別滿意的時(shí)候，可能把握大點(diǎn)。第三，世上沒有應(yīng)該什么、不應(yīng)該什么。第四，現(xiàn)在的文學(xué)期刊編輯不可能都一門心思撲在稿子上，都是人，有自己的各種俗事。所以，不要催。第五，文學(xué)是個(gè)人的孤獨(dú)的事情，寫好，寫得好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)，這就對了。
朝潮：不少知名作家的作品已經(jīng)大失水準(zhǔn)，依然出現(xiàn)在各種期刊上，人和文字相應(yīng)地油膩虛胖了。面對知名作家的質(zhì)量欠佳的來稿，你會(huì)如何處理。
楊獻(xiàn)平：我說了很多次這樣的話，當(dāng)下咱國文學(xué)最缺乏的是原創(chuàng)性。放眼下去，似曾相識(shí)的太多，二手資料、三四手材料生發(fā)的東西甚囂塵上，喝彩聲一片……呵呵。原創(chuàng)力的一個(gè)特點(diǎn)，就是“本土的，本我的，本在的，獨(dú)有的和無法復(fù)制的”，F(xiàn)在可復(fù)制的東西太多了。站在巨多的資料上再加點(diǎn)個(gè)人看法，化解一下他人的話而洋洋灑灑的也太多了。
很多人以為，入了這個(gè)圍，獲了哪個(gè)獎(jiǎng)，才是名家，其他的都是非名家。讀者怎么認(rèn)為都可以，但是刊物編輯也這么去操作，我只能哈哈。
對于成名的作家，大致是編輯編輯，直接推薦用。
名家在咱國，是和資本家在資本主義社會(huì)的性質(zhì)是一樣一樣的。
話再說回來，很多成名的作家，都很厲害，愛惜自己的羽毛，很多作品并不失水準(zhǔn)。這跟他們自身的修煉和自我要求是分不開的。
另外一個(gè)事實(shí)是，稿費(fèi)低的雜志，名家是不給稿子的。也難怪人家，一年就那么幾個(gè)中短篇，能拿高稿酬，還能揚(yáng)名增輝，何必給你稿費(fèi)低的雜志呢。
還有一個(gè)事實(shí)是，文學(xué)是不完美的事業(yè)。
任何人的寫作都是如此，只有極少數(shù)的天才，窮盡人世，參透萬象，而卓然成天人一般的絕世大師。但這樣的人，幾百年可能才出幾個(gè)。
朝潮：《野草》編輯比較重視年輕作者，選過不少九〇后的個(gè)性作品，好幾位還是處女作。不過極大多數(shù)年輕作者還是“繼承”了老前輩那種敘事，我個(gè)人沒法接受。你會(huì)特別關(guān)注年輕作者嗎？
楊獻(xiàn)平：我正兒八經(jīng)寫小說，也就是今年才有了點(diǎn)感覺。我覺得技術(shù)或者說新的手法和方式，是現(xiàn)在年輕人最得心應(yīng)手的，也可以說是與生俱來的。人最可怕的，不是你多年輕和多老邁，關(guān)鍵是你老在自己的老路或者某個(gè)階段打太極，轉(zhuǎn)圈圈，那就是問題了。
新的作家有一些渾然天成或者說與生俱來的東西。我以前說過，85年之前出生的人，大致還是農(nóng)耕烙印深或淺一點(diǎn)的人；90年代之后的人，站的是全球化的背景，是真正的現(xiàn)代人，新新人類。在寫作上，他們或許會(huì)有向前輩致敬的誠意，但寫東西永遠(yuǎn)是個(gè)人的事情，個(gè)人的榮耀和失敗，我想，怎么新怎么來，怎么別致和不一樣怎么搞，這應(yīng)當(dāng)是新作家的強(qiáng)項(xiàng)。
但根本的問題，作家這個(gè)行當(dāng)，哪有新舊，老和幼的，誰寫得真的好，誰就是老家伙——老道而有創(chuàng)造力的家伙。
《野草》是先生故鄉(xiāng)的刊物，按照慣常的級(jí)別劃分，雖一地，而野草卻蔓延天涯，聲名赫赫。
雜志和評論造勢新生代，是本分，但大家都擁抱新世界，怕新世界承受不了，還不如，先放出一片荒原來，讓人家自己走走，說不定，比一窩蜂似地搞人家，最終效果可能要好得多。
朝潮：說到楊獻(xiàn)平，忠實(shí)讀者通常會(huì)想到“巴丹吉林”，這個(gè)地名對你來說有著什么意義？
楊獻(xiàn)平：參軍到巴丹吉林沙漠，是一個(gè)命運(yùn)的安排。自己后來寫點(diǎn)小東西，承蒙各位老師的扶持和關(guān)照，發(fā)了一些有關(guān)此地散文和詩歌，因而也博得了一些小名，實(shí)在是巴丹吉林沙漠于我的恩典。是那一片王維之“大漠孤煙直，長河落日圓”誕生地，以及千古第一傷心將軍李陵由此出塞而終生未歸的瀚海澤鹵，給予我這個(gè)陌生人、以及多年在風(fēng)沙中沉浸的“笨人”的一份精神厚禮。
對于大地，哪怕片隅，我們生存其上，它又給予我們一切，讓我們茍延殘喘也好，洋洋自得也好，清凈淡泊也好，我們唯有感恩。
朝潮：你最喜歡的休閑方式是什么？
楊獻(xiàn)平：坐在空空的院子里，一個(gè)人喝茶，抽煙，看天，想心事。最好是空寂的山間，森林，流水，月光和星辰。
如果再天籟一點(diǎn)，那就是古老的道觀和寺廟之中。
朝潮：你最近在讀什么書？有什么書是你一生難忘的？
楊獻(xiàn)平：最近在看有關(guān)成都的一些書。
司昆侖的《新政之后：警察、軍閥與文明進(jìn)程中的成都》，賈雷德·戴蒙德《崩潰——社會(huì)如何選擇成敗興亡》，《野果——托爾斯泰短篇小說》，《華北的暴力和恐慌——義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)前夕基督教傳播和社會(huì)沖突》等等幾本。
一生難忘的書，目前能迅速想起來的有如下幾種：《通往奴役之路》《紅雨——一個(gè)中國縣域七個(gè)世紀(jì)的暴力史》《白鹿原》《重負(fù)與神恩》《道德經(jīng)》《易經(jīng)》《心靈史》。
朝潮：對于《四川文學(xué)》的投稿作者，你有什么話想說。
楊獻(xiàn)平：寫，寫下去，寫得好一點(diǎn)，再好一點(diǎn)，更好一點(diǎn)，不惟此地，整個(gè)天下都是你的。
