在慶祝新中國成立70周年優(yōu)秀展播劇目中，《希望的大地》和《奔騰年代》兩部電視劇，都在觀眾中獲得了極佳的口碑和不俗的收視率，編劇王成剛被冠以“新生代新銳編劇”“書寫家國情懷的編劇”“時代風云的描繪者”等美譽。

采訪王成剛時，中央電視臺一臺每晚的黃金時段正熱播他的《希望的大地》。中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準對這部電視劇給予高度評價：“《希望的大地》是一部平民英雄群像作品，它生動詮釋了幸福是奮斗出來的這句話，也真實揭示，是改革開放解放了中國人民的思想，讓如今的我們走在了實現(xiàn)民族復興的夢想之路上。”而另一部剛剛播完、被稱作“完美收官”之作的《奔騰年代》，無論在傳統(tǒng)電視臺還是網絡平臺，播放效果都令人滿意。與其他獻禮劇目不同的是，《希望的大地》和《奔騰年代》在播放數(shù)據上，體現(xiàn)出年輕、時尚的特征，年輕觀眾較同類劇目更多。

王成剛的頭發(fā)看上去有些灰白，眼鏡片后的雙目深邃而有神采，面孔顯得很年輕。問他是否“70”后？他笑笑說，1969年的呢。

從《奔騰年代》到《希望的大地》

《奔騰年代》和《希望的大地》都是時間跨度較大的現(xiàn)實主義作品�！侗简v年代》跨度約60年，《希望的大地》從1978年跨到2012年，34年。從戲劇結構上看，《奔騰年代》較傳統(tǒng)一些，是在一對主要角色的矛盾上展開整個戲劇故事和人物關系；《希望的大地》則是工農兵學商5條線索平行推進，相互交叉。王成剛說：敘事上，《希望的大地》相較于《奔騰年代》創(chuàng)新性更多一些，難度更大一些。因為5條線的交織會產生更多的戲劇矛盾，但5條線中任何一條線沒寫好，都會影響全劇的藝術效果。

“兩個劇都是慶祝新中國成立70周年優(yōu)秀展播劇，正好趕上同一天播出，多少有些巧合。但并不是說我同時在寫這兩個劇本，我沒有這個能力�！蓖醭蓜倧膩矶际且粋�人創(chuàng)作，他沒有創(chuàng)作團隊，也沒有“槍手”，每一個字都是他自己敲出來的。

寫《奔騰年代》，其實是10年前萌發(fā)的創(chuàng)意。當時株洲機車廠研制生產出世界最大動力的電力牽引機車9600，臺長呂煥斌找到剛入行3年多的王成剛：“大國重器在全世界拿到第一，是一件特別值得驕傲的事，如何把驕傲的事情變成影視劇展示給更多的人看，你可以試試�！蓖醭蓜傉f：“了解他們創(chuàng)業(yè)的艱難、攀登技術高峰的艱辛、奠基者的篤定，是初衷和緣起，只可惜當時我手藝不精，試了幾次都無法駕馭這么大的題材。我不甘心，于是開始磨練手藝，認真學習，經過6年的編劇技巧和素材采訪的積累，2015年重新開始創(chuàng)作。新作將原來的《我愛火車頭》改成現(xiàn)在的《奔騰年代》，構建出‘許國以夢、許愛以恒’的兩條故事線�！�

《希望的大地》是2018年夏天開始創(chuàng)作的。王成剛做記者時積累了一些素材，在他原來做的大時代素材基礎上進行了重新創(chuàng)作。接到這個任務時，擺在王成剛面前的是已經出現(xiàn)過《雞毛飛上天》《大江大河》這樣非常優(yōu)秀的反映改革開放的電視劇。如何向他們學習，又如何從不同的角度來闡釋這個偉大的時代，是一個不可回避的難題。

王成剛和導演吳子牛及主創(chuàng)團隊一起商量，找到了一個特殊的角度，就是多線索敘事。電視劇大都是一主一副兩條線敘事，三條線的片子都較少，更別說工農兵學商5條線交織。難度確實是大，但王成剛他們愿意迎接挑戰(zhàn)。經過一個多月的切磋構思，最后在“人物共情、事件共享”這兩點上，找到了解決多線索敘事的辦法�！把胍曇惶住必熅幧瞎偃鍩钤谥饕宋锏脑O計上提出了重大修改建議，這個建議一度讓王成剛停筆16天，讓劇組催本子催得要發(fā)瘋。這個建議要把后面10集的劇本推倒重來。王成剛思前想后最終想明白了，按照這個方向改了之后，主要人物馬塵的事業(yè)線和產業(yè)鏈得到了統(tǒng)一和升華。方向對了，再慢也是前進。

真實為底色,生活作筆墨

王成剛，湖南經視副總監(jiān)，曾做過十多年一線記者。起步于800多集欄目劇《故事會》及100集自拍劇。之前曾編劇《彈孔》《戰(zhàn)旗》《怒火英雄》《覺醒者》等電視劇作品。

王成剛說，劇本創(chuàng)作中的最大困難是素材的積累。比方說，《希望的大地》有一個情節(jié)，在深圳打工的焊工馬昊給在內地鍋爐房上班的女朋友寫明信片，每3天一張，上面是：“我在25樓想你、我在26樓想你，我在27……想你�！边@樣的細節(jié)閉門造車是想不出來的。這個故事是當年蓋深圳國貿大廈的工人的真實故事，王成剛說自己只是把生活中的散珠碎玉收集起來，然后用心感受，加入特定情境。

由中央廣播電視總臺出品，吳子牛執(zhí)導，王成剛編劇，李雪健、楊錚、印小天等主演的電視劇《希望的大地》，以平民英雄的群像，從普通百姓的命運波折，折射出偉大的時代變遷與社會進步。該劇收獲如潮好評，并斬獲全國電視劇收視率冠軍。

談及《希望的大地》的創(chuàng)作初衷，總制片人王雁坦言：“我是78級大學生，1982年畢業(yè)，和劇中主角是同一時代。這是新中國發(fā)生翻天覆地變化的大時代，有很多可歌可泣的故事，有很多可敬可佩的人物，我們想把這些呈現(xiàn)出來�！�

《奔騰年代》說的是江南機車廠，明眼人都看得出來，故事發(fā)生在中國電力機車的搖籃株洲。王成剛把整個電力機車研發(fā)生產單位的事情糅在其中，既是株洲也不是株洲，但一定是中國電力機車人。王成剛說：“我從小在株洲長大，就在田心機車廠的南邊，故事開始時主角金燦爛看的那本書《我把一切獻給黨》，作者吳運鐸工作的地方331廠及608科研所，是搞飛機的，而田心機車廠和研究所是搞電力機車的，一個天上一個地下，但他們都是共和國的驕傲，中國的第一臺電力機車、第一臺航空發(fā)動機就出自這兩個地方。我在這里長大，親眼看著父輩們的創(chuàng)業(yè)，自己還在工廠工作了2年，這大概就是我的優(yōu)勢。常漢卿、吳學簽、姚懷民……這些名字背后是中國電力機車行業(yè)真實的拼搏故事�；谡鎸嵉臍v史事件，把每一個人物有理有據地安放在真實的年代氛圍當中，使得《奔騰年代》完整地呈現(xiàn)出了中國機車的發(fā)展軌跡�！�

王成剛說，“什么是好戲？真實；什么是現(xiàn)實主義的好戲？真實。”《希望的大地》和《奔騰年代》中60%左右的事件都是有原型和出處的，這是他寫劇本最為踏實的地方。

家國共夢，奮斗共情

王成剛是個有情懷的編劇。他說他的兩部獻禮片主題基調都是圍繞“家國共夢、奮斗共情”來展開。

《希望的大地》采用了共享事件交叉平移敘事的表現(xiàn)手法。通過月亮灣將眾人聚在一起，再如同蜘蛛網般將人物故事鋪陳開來，將恢復高考、十一屆三中全會召開、實行農村家庭聯(lián)產承包責任制、女排奪冠等大事件都串聯(lián)其中，將一個個小人物的成長歷程融入到改革開放的時代洪流中，展現(xiàn)大時代下小人物的奮斗，以小人物見證大時代的變遷。其中，“希望”作為整部劇的“題眼”，貫穿了故事推進與人物成長的始終。

失去錄取通知書的馬塵以旁聽生的身份走進大學校園，不忘農村經濟發(fā)展的董望春大學畢業(yè)后選擇重回農村，成績優(yōu)異的柳瑩不為外界紛擾潛心鉆研核心技術，生產隊隊長田慶豐帶頭鏟青苗試水大棚種植，馬昊放棄工廠轉正機會義無反顧奔向充滿未知的深圳……每個角色在成長過程中的一舉一動，都離不開“希望”的內在驅動。而當一個個小人物懷揣“希望”在時代的激流中相遇時，便匯聚成大眾對振興中華的多樣愿景。劇本正是通過對他們一次次為共同希望而努力的描繪，完成了對努力奮斗的青年群像的成功塑造。這種多樣化的群像呈現(xiàn)，也最易引發(fā)現(xiàn)實共鳴：“人人都能在劇中找到自己或身邊人的影子。如果你被觸動了，那我譜寫的奮斗者之歌也就起作用了。”

在最初創(chuàng)作時，《奔騰年代》是以《金婚》和《父母愛情》這兩部優(yōu)秀作品為楷模的，向優(yōu)秀者致敬，就要有自己的創(chuàng)新表達，如果說《金婚》和《父母愛情》是“每一個個體家庭的幸福和希望，匯聚起來就是國家的幸福和希望”，那《奔騰年代》就要在這個基礎上直接強化“家國共夢、奮斗共情”。

一是增強行業(yè)的真實度。這些年我們的電視劇一直缺少特別出彩的行業(yè)劇，行業(yè)劇難以被不同層次的觀眾認可。所以行業(yè)劇要拍得好看，內核驅動故事發(fā)展是關鍵，只能下笨功夫去基層采訪。人下去了，作品才會上去。圍繞著展現(xiàn)電力機車發(fā)展革新的專業(yè)化過程，及發(fā)展過程中不斷涌現(xiàn)的困境與破境之法，成為這部劇最有創(chuàng)新、最具看點的地方。

其次，將故事角色細膩真摯的情感、生動有趣的自身成長、鮮明準確的個人奮斗放在當下語境中考驗、淬煉，把私人生活和國家命運的共情，變成重建公共生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，找準國家、社會的精神脈動和偉大實踐的價值所在。劇中有一個情節(jié)，常漢卿的兒子受西方公司之邀，請常漢卿去歐洲工作。漢卿告知兒子，“我的夢想如果失去了中國這個定語，30年前我為什么要回國？我的夢如果沒有融入到中國的復興中，這30多年，我堅持的是什么呢？”這句臺詞也奠定了《奔騰年代》特有的精氣神——立足中國發(fā)展的高度，來關注現(xiàn)實生活，奔騰的是機車，回味的是年代，發(fā)光的是理想。

“不辜負這個偉大的奔騰年代”

兩部獻禮片能與觀眾見面，其間王成剛也歷經了苦辣酸甜。他說：“我寫過8部戲，從來沒有一部戲像《奔騰年代》這么艱辛。這個劇故事大綱成型是2015年，當時影視劇環(huán)境正被各種資本競相追逐的所謂大IP、小鮮肉、小鮮花及各種穿越、玄幻劇包圍著，《奔騰年代》在當時很有些不合時宜。我前前后后找了很多導演、演員，他們也都很有激情，但投資人、制作人都不看好，因為不掙錢，不是當下市場的主流�，F(xiàn)實主義題材的電視劇有被窄化、弱化、邊緣化的趨勢，我四處求爺爺告奶奶，也無人問津。那個時候，我非常痛苦，不知道自己能否堅持下去，能否耐得住寂寞。一來，影視這個行業(yè)要是有幾年你沒有發(fā)聲，沒有作品，就會迅速被市場拋棄；二來，也有不少影視公司邀我寫流行市場劇。遇冷、彷徨一段時間后，我堅定了走下去的力量，因為習近平總書記的文藝座談會講話、國家大力倡導“有信仰、有情懷、有擔當”的文藝要求、國家有關部門不斷用各種政策鼓勵現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作。我感覺到影視劇回歸正軌了。作為創(chuàng)作者就需要提質和提志，這不僅僅是質量的質，更是志氣、志向的志。要有勇氣和智慧，把導向意識和市場需求結合在一起，在國家的重要節(jié)點，拿出既傾灑著崇高信仰與理想高歌、又有收視率點擊率的雙贏作品，不辜負這個偉大的奔騰年代。

《奔騰年代》講述了中國速度奠基者的故事，在縱橫60年的跨度里，在小人物相濡以沫的一生中，見證了中國電力機車從無到有、從慢到快、從中國第一到世界第一的新“創(chuàng)業(yè)史”；同時也要面對中蘇關系破裂、三年困難時期、經濟恢復調整、“文革”、改革開放、集中動力到分散動力、集成創(chuàng)新等重大事件，用什么樣的態(tài)度來創(chuàng)作，是擺在編劇面前的首要問題。劇中大結局中常漢卿的最后一句臺詞“我慶幸我生逢這個偉大的奔騰年代�！背闪藙”緞�(chuàng)造的定力基點和感情基調。這是對這個民族熾熱的愛，是對奠基者的崇高的致敬，剩下的就是冷靜的創(chuàng)作方法了。

如何去真切地觀照時代、塑造有品格擔當?shù)娜宋铮枰巹≈泵嫔鐣F(xiàn)實。問題和苦難是為了迎接希望、面對未來，這種定力是觀眾對時代的生活質感、情感訴求及理想追求，能不動聲色地感知，并被溫暖、被激勵。感受國家日新月異，家庭辛酸苦辣，百姓歡喜憂愁，既是觀眾的需要，也是滿懷熱情講好中國故事的根基和底色。以小人物刻畫大時代，從平凡中見偉大。