鄒佳妮的作品題材大多聚焦都市年輕人的生活與夢想。
在屏幕上，鋪天蓋地的霸道總裁和灰姑娘劇情一直很讓人“上頭”。近日熱播的《鱷魚與牙簽鳥》聚焦“95后”留學(xué)生，該劇創(chuàng)作者是“85后”編劇鄒佳妮。在她筆下，有《鱷魚與牙簽鳥》中的高冷學(xué)霸周爾文、《十年三月三十日》中的COO靳燃……為什么現(xiàn)在“甜寵”題材經(jīng)久不衰？這位“85后”的編劇有自己的看法。
人人都愛“甜寵劇”
角色普遍有種“懸浮感”
“電視劇拍得好，大家夸的是演員。拍得不好，大家罵的是編劇。雖然編劇是一個‘背鍋’的角色。但是我相信，好東西是經(jīng)得住減分的！本巹∴u佳妮這樣評價編劇與觀眾的微妙關(guān)系。
在成為編劇之前，鄒佳妮的目標(biāo)是成為一名導(dǎo)演。她告訴青年報記者，對于如何“講故事”，自己一直飽含熱情。然而鄒佳妮也認(rèn)為“在命題創(chuàng)作下，編劇的力量其實很小，但我會盡我所能，把人物塑造得復(fù)雜一點，有深度一點。”
鄒佳妮口中的“命題創(chuàng)作”指的是如今大熱的“甜寵劇”！逗我泽虾嵞贰段⑽⒁恍軆A城》《杉杉來了》《親愛的熱愛的》等都是一時大熱的總裁系“虐狗劇”。
“有一個手游叫《戀與制作人》，已經(jīng)爆紅一整年了，在這個游戲里，四個性格不同的男主角和你談戀愛。事實上，四個男主的人設(shè)都是做過調(diào)研才產(chǎn)生的，最大程度覆蓋了所有女性的喜好。比如在日本，玩家們更喜歡小奶狗。在歐美，大家更喜歡職業(yè)性的男生！
冷酷外表下有著一絲溫柔的反差，總裁們的魅力來源不外乎這幾點。要在總裁扎堆的市場上講好故事，顯然不是那么簡單！皞人創(chuàng)作在這種環(huán)境下，其實是有難度的，現(xiàn)在很多的男主角，都給人一種很強(qiáng)烈的‘懸浮感’！
“有的時候，我會覺得男演員把主角演得太兇，但是觀眾的反饋卻很好！比绱丝磥，這個命題大概短時間不會消失。
用事件把人物串起來
“人設(shè)”要有內(nèi)涵
前有霸總小說“天涼王破”，后有張翰帶你“承包魚塘”，100個總裁里，可能99個都有種“用力過猛”的“懸浮感”。鄒佳妮說，要想擺脫“懸浮感”，編劇只能在事件中將人物立起來，用事件去表現(xiàn)人物的特性，她顯然深諳此道。
《鱷魚與牙簽鳥》的劇名看上去有些“古怪”，卻契合了“95后”身上非凡的創(chuàng)造力和“不追隨不茍同”的獨特氣質(zhì)。生物學(xué)家發(fā)現(xiàn)，鱷魚飽餐一頓后，會張開大嘴，讓牙簽鳥在自己牙齒間啄取養(yǎng)分；牙簽鳥不僅是鱷魚的活牙簽，還是提前向鱷魚發(fā)出危機(jī)預(yù)警的警報器。因此，兇猛的鱷魚和機(jī)靈的牙簽鳥就形成了自然界里一種共生關(guān)系，既和諧發(fā)展又融合互惠。這種共生關(guān)系也體現(xiàn)在人類與自然之間、當(dāng)下與未來之間、現(xiàn)實與夢想之間，甚至青年情侶之間，這也恰恰契合了這部劇的環(huán)保內(nèi)核。
在劇中，主角二人互是對方眼中的冷血鱷魚和惱人的小鳥。經(jīng)過一段時間的相處和磨合后，他們發(fā)現(xiàn)各自的理論共通融合以后對“空中花園”有極大益處。鄒佳妮通過這樣的劇情設(shè)置，巧妙地展示了當(dāng)下先進(jìn)的環(huán)保觀念，尤其是新青年以“中國智造”為世界環(huán)保升級所做出的努力。
聚焦95后留學(xué)生群像
想找到現(xiàn)實的平衡點
從《陳情令》到《親愛的熱愛的》，“圈層”成了電視劇打造爆款的不二法門。作為小體量的垂直品類劇，一旦“出圈”，就能引爆話題，但是鄒佳妮卻并不想做得太“垂直”。
“現(xiàn)在平臺劇基本存在一個現(xiàn)象：如何把故事做垂直、做圈層，打一小部分人的興趣點，去創(chuàng)造小眾的‘爆款’。但是我比較偏向臺播劇的風(fēng)格，這種圈層現(xiàn)象相對來說不那么明顯。我一直以來都在做群像，希望作品能更加普及‘95后’的觀眾群”。
將目光聚焦“95后”的留學(xué)生群體，也是來源于編劇本人的生活經(jīng)歷。“在學(xué)校里，留學(xué)生基本都處于一個‘抱團(tuán)’的狀態(tài)。因為我本身也是留學(xué)生，所以感觸很深。通過觀察，我能看到他們對于創(chuàng)業(yè)、愛情和家庭的抉擇和思考。”
畢業(yè)后是留下，還是回家？這些問題鄒佳妮當(dāng)年就曾面臨過，她本科畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，研究生就讀于香港浸會大學(xué)電影學(xué)院編劇專業(yè)。“我當(dāng)時是想成為拍電影的導(dǎo)演，但是后來發(fā)現(xiàn)學(xué)校對于導(dǎo)演的教學(xué)體制不適合我，所以才轉(zhuǎn)型做了編劇。隨后機(jī)緣巧合之下回到了上海，回來后我發(fā)現(xiàn)，留學(xué)生同學(xué)們基本上也都回來了！
鄒佳妮說，回來后發(fā)現(xiàn)“水土比較服”：“上海其實很適合拍現(xiàn)代都市的戲，在愛奇藝網(wǎng)絡(luò)播放平臺上也有一些關(guān)注某一特定群體的都市原創(chuàng)劇，我能進(jìn)行很多新的探索！
鄒佳妮對青年報記者說，最近項目有一個反其道而行的“人設(shè)”：“他在設(shè)定上很窮，但是照樣‘人狠話不多’。對于這樣的角色，觀眾會不會買賬，我也吃不準(zhǔn)！彼X得，多做一些嘗試，在如今影視的環(huán)境下未嘗不可。
對 話
青年報：作為“85后”的編劇，在處理劇中的“甜寵！睍r，會不會有預(yù)設(shè)？到底什么樣的“甜！辈拍茏尅95后”GET到？
鄒佳妮：拿最近熱播的兩個劇《從前有座靈劍山》和《慶余年》來說，“95后”很喜歡《靈劍山》的笑點，無厘頭很討喜，男主角帥就完事了，我個人則更喜歡《慶余年》的笑點。不過做了編輯之后，我發(fā)現(xiàn)其實各個年齡階層“！钡牟顒e并不大，因為人類的共情不會變。比如說恐婚，其實就是邁入下一個階段的恐懼，這種感情其實是共同的。對于一些讓“80后”露笑的“甜！保凇95后”的觀眾中依然能打響，編劇確實會對“梗”做一些預(yù)設(shè)。但是現(xiàn)在的問題是，大家只吃一種個性的人，這個就比較煩了。
青年報：今后是否會嘗試在“85后”的立場上，寫一寫“85后”的群像呢？
鄒佳妮：說實話，“80后”“85后”的影視劇市場要更激烈一些，他們更喜歡看歐美劇和日韓劇，對制作的要求也會更高。對于年齡層次更高的觀眾來說，劇本創(chuàng)作就不能太“低”，但一旦“高”了就會有各種各樣的限制，確實會存在一定的難度。如果讓我為“85后”寫劇本，我應(yīng)該會寫一個聚焦家庭婚姻的故事。
