2019年12月14 日，第二屆“山花寫作訓(xùn)練營”第三期培訓(xùn)活動在貴陽孔學(xué)堂舉行。本次活動系小說、詩歌綜合培訓(xùn)，出席的授課老師為《詩歌月刊》主編李云、《紅巖》副主編歐陽斌、《青年作家》副主編盧一萍、《滇池》副主編包倬，以及《山花》編輯部主任李晁。

開營典禮由貴州省作協(xié)副主席、《山花》主編李寂蕩主持并介紹相關(guān)情況：“山花寫作訓(xùn)練營”已舉行了六期，取得了突出的成績，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了本土青年作者一百余人次。截止目前，學(xué)員已發(fā)表小說60余篇，其中兩篇被《小說選刊》轉(zhuǎn)載，發(fā)表了詩歌近百首。更為可喜的是，學(xué)員豐一畛的作品入選了中國作協(xié)“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”；在剛剛評選結(jié)束的貴州少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“金貴獎”中，也有5位學(xué)員獲獎。

上午及下午的授課分別由《山花》副主編謝挺、《山花》編輯部主任李晁主持。此次活動的學(xué)員來自貴州全省各地，另外還有前來旁聽的文學(xué)愛好者。

《詩歌月刊》主編李云就改稿、審稿過程，解剖式地對詩歌的發(fā)展、方向分享了自己的見解。李云稱詩歌是詩人對事物發(fā)生變化的瞬間的發(fā)現(xiàn)和頓悟——從詩歌的邏輯、內(nèi)在節(jié)奏與質(zhì)感等方面看，每一首詩都要相互獨(dú)立，相互回避，避免“重復(fù)”。李云還說，寫詩歌要有辨識度，不斷打磨，反復(fù)構(gòu)思，表現(xiàn)出自己的獨(dú)創(chuàng)性，用詩人的放大鏡看待事物。勿求“小技”，要求“大道”。

《紅巖》副主編歐陽斌說，寫作要遵循現(xiàn)實(shí)的邏輯和精神的審美邏輯，這樣才能更好地到達(dá)事物的本質(zhì)；陌生的生活熟悉化，熟悉的生活陌生化。堅(jiān)持原創(chuàng)，原創(chuàng)是要堅(jiān)持創(chuàng)作的狀態(tài)，而不是寫作的狀態(tài)。歐陽斌稱贊，“山花寫作訓(xùn)練營”并非通常意義的培訓(xùn)班。

《青年作家》副主編盧一萍說，寫小說一定要有嚼頭，讓讀者讀起來能反復(fù)回味，從中能尋找到很多有價(jià)值的東西。與此同時(shí)，他以小說家的眼光來批評詩歌稿件，更是充滿意趣。

《滇池》副主編包倬稱詩歌是個(gè)性的產(chǎn)物，應(yīng)爭取每一句話出來都有穿透力。寫東西就是對語言的錘煉，詩歌的語言是小說家需要的，小說也是一個(gè)詩人需要去讀的。而在講小說稿時(shí)說，文本情節(jié)和細(xì)節(jié)一定要合理，對結(jié)構(gòu)一定要有貢獻(xiàn)。

《山花》編輯部主任李晁建議學(xué)員，要解決自身“寫什么”和“怎么寫”之間的關(guān)系，跟著感覺走，多寫。寫作要避免大書寫，少用大詞，大詞運(yùn)用不當(dāng)就會顯得空，也會很淡；寫詩歌要注意細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)要能通過生活的考驗(yàn)，結(jié)構(gòu)是一首詩的引擎。

這次培訓(xùn)有多名學(xué)員的作品被選用，或修改后備選。