使用非傳統(tǒng)敘事法
小凡：您好些作品都帶有魔幻或者靈幻元素，是否特別喜愛(ài)相關(guān)題材？
李宇樑：在你提出這個(gè)問(wèn)題之前，我倒一直沒(méi)留意到。我至今寫(xiě)了八十多部作品(戲劇及小說(shuō))，觸及靈幻元素的其實(shí)只占很小比例。我沒(méi)有特別偏愛(ài)這類題材，只是它給予我在創(chuàng)作上好大的想象空間，不需顧及時(shí)間、物理上的邏輯限制。
小凡：李一鳴這樣形容你的靈幻作品：“以靈幻的敘事與筆觸，表達(dá)生活和心靈中對(duì)溫暖、感動(dòng)與愛(ài)的渴念。兩者都是對(duì)生活終極意義的指向，因?yàn)槿祟惖纳钭陨，正是現(xiàn)實(shí)與魔幻的交織！蹦绾慰创约旱撵`幻作品？
李宇樑：無(wú)論在魔幻或靈幻的筆法包裝下，我的故事內(nèi)容還都是相當(dāng)寫(xiě)實(shí)的。例如，《上帝之眼》在浪漫的靈幻筆觸包裝下，是澳門熾熱博彩業(yè)下這一代年輕人的真實(shí)寫(xiě)照。以前澳門賭權(quán)未開(kāi)放的時(shí)候，這城市只有一個(gè)賭場(chǎng)，2002年賭權(quán)開(kāi)放經(jīng)營(yíng)之后，整個(gè)城市本身已蛻變?yōu)橐粋(gè)大賭場(chǎng)，注碼不再局限于金錢，也押上了下一代的前途和小城的前景。
小凡：您的劇作《男兒當(dāng)自強(qiáng)》被中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所前所長(zhǎng)田本相教授譽(yù)為中國(guó)上世紀(jì)九十年代小劇場(chǎng)優(yōu)秀作品之一，也帶有魔幻色彩？
李宇樑：對(duì)。那是寫(xiě)于上世紀(jì)九十年代的一個(gè)劇作，也是個(gè)寫(xiě)實(shí)的題材，說(shuō)男性在女權(quán)日漸高漲的社會(huì)里該如何自處。
小凡：您的短篇小說(shuō)集所收錄的七篇作品各具截然不同的敘事風(fēng)格，令人耳目一新。您有哪些作品的敘事方法可以向讀者介紹一下？
李宇樑：短篇小說(shuō)《2027》的敘事使用了電影鏡頭的zoom out手法，故事開(kāi)首從一頁(yè)日記上的視點(diǎn)開(kāi)始，逐漸zoom out (拉遠(yuǎn))，帶著讀者的視點(diǎn)從日記頁(yè)zoom到房間內(nèi)的一盆爐火、擴(kuò)至整個(gè)房間、大廈、往高空推移到整個(gè)城市的鳥(niǎo)瞰、天空上……從讀者視野上的逐漸擴(kuò)展，伴隨著時(shí)間上的縮時(shí)往前推移，以空間的zoom out來(lái)配合敘事，從微觀到宏觀地去預(yù)言澳門賭博業(yè)的未來(lái)和興衰。
小凡：2027是澳門賭權(quán)專營(yíng)合約期滿的年份，除了《2027》，還有哪些作品的敘事法可以介紹？
李宇樑：另一個(gè)短篇《失控》，說(shuō)的是一個(gè)交通意外，一個(gè)女司機(jī)因?yàn)轳{駛的時(shí)候說(shuō)手機(jī)而導(dǎo)致翻車意外。整個(gè)故事的敘事就從困在翻轉(zhuǎn)了的汽車內(nèi)的傷者的視點(diǎn)出發(fā)，所描述的所有景象都是翻倒的。
小凡：除了小說(shuō)之外，您的舞臺(tái)劇本也曾嘗試使用非傳統(tǒng)的敘事法嗎？
李宇樑：《捕風(fēng)中年》嘗試使用仿意識(shí)流的手法寫(xiě)成。寫(xiě)的是中年人肩負(fù)的生活壓力：上有父母、下有子女，還要面對(duì)年輕人及新科技崛起的挑戰(zhàn)，同時(shí)所認(rèn)知的價(jià)值觀與知識(shí)逐漸過(guò)時(shí)。劇本后來(lái)被拍成電影，改名為《還有一星期》，拿了第十六屆洛杉磯國(guó)際家庭電影節(jié)最佳外語(yǔ)喜劇片獎(jiǎng)。
以幽默方式述沉重
小凡：除了敘事技法之外，我看您的故事選材其實(shí)也很廣泛多樣，從尋找素材到寫(xiě)作的過(guò)程，您是如何去把握和處理的？
李宇樑：我的寫(xiě)作素材通常來(lái)自日常不起眼的小新聞。例如，某日我讀到一則小新聞，一個(gè)獨(dú)居老人死去多日才被發(fā)現(xiàn)。這是經(jīng)常發(fā)生的新聞，卻只在報(bào)上占一小角的篇幅。人們對(duì)這類事件已習(xí)以為常，但內(nèi)里其實(shí)有各樣不同的故事。因此我花了許多時(shí)間觀察獨(dú)居老人的生活和搜集資料，然后寫(xiě)了《二月廿九》。
小凡：《二月廿九》是個(gè)獨(dú)腳戲，開(kāi)首五十九分鐘觀眾開(kāi)懷大笑，但到結(jié)局最后一分鐘，觀眾這才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那是個(gè)悲劇。您偏愛(ài)這樣的方式說(shuō)故事嗎？
李宇樑：我是較偏好以幽默輕松的方式去講述一些沉重的事情。一本正經(jīng)地說(shuō)嚴(yán)肅的題材，觀眾就會(huì)謹(jǐn)慎矜持地去看你的作品。笑，可以讓人松弛，令觀眾心門大開(kāi)，你就能輕易進(jìn)入他們的心坎。喜劇形式較易打破觀眾的隔膜。
小凡：有學(xué)者形容您善于發(fā)掘“日常生活的悲劇性”，這能代表您看待生活的哲學(xué)嗎？
李宇樑：“悲中藏喜”的人生我見(jiàn)得少，但“喜中藏悲”卻很常見(jiàn)。人總以為日常的安穩(wěn)生活是理所當(dāng)然的，而許多不愉快的遭遇總發(fā)生于突然之間，令你措手不及，所以我們最好能抱著輕松、開(kāi)朗的態(tài)度去珍惜“日！。
小凡：您的《天琴傳說(shuō)》說(shuō)的就是這樣一個(gè)人生道理。你是否認(rèn)為，人生就像你許多作品的內(nèi)容一樣，可能只是一個(gè)喜劇的外衣在欺騙你，最后一刻其實(shí)是悲涼的？
李宇樑：怎么說(shuō)好呢？如果你視“死亡”為悲劇的話，那么每個(gè)人就是朝著悲劇的結(jié)局走，無(wú)論你的生活有多姿彩，最后一刻仍是悲涼的。但如果你同意“死亡”只是一個(gè)生活的終結(jié)，人生的核心價(jià)值是生活中的甜酸苦辣，那么，人生之中大多就只有挫折，沒(méi)有悲劇。能熬得過(guò)去的，就不是悲劇。
小凡：您是土生土長(zhǎng)的澳門人嗎？
李宇樑：對(duì)，Made in Macau。
小凡：很多學(xué)者都評(píng)說(shuō)您是個(gè)本土意識(shí)很強(qiáng)的作家，您很多的作品都是書(shū)寫(xiě)澳門。以澳門為名的作品就有《Made in Macau》(澳門制造)、《Macau’Special》(澳門特產(chǎn))。為什么有這個(gè)偏愛(ài)？
李宇樑：一個(gè)城市總該有一些文學(xué)作品去書(shū)寫(xiě)/記錄它的故事和發(fā)展。要寫(xiě)好一個(gè)城市的故事不容易哦。即使撇開(kāi)這個(gè)不論，光以寫(xiě)作題材來(lái)說(shuō)，近數(shù)十年的澳門是一個(gè)充滿傳奇的城市，相信沒(méi)有其他城市，除了經(jīng)歷戰(zhàn)亂的，像澳門一樣在短短數(shù)十年的太平生活期間有著這樣巨大的變化，變化包括了這城市的精神與外貌，這些變化已經(jīng)蘊(yùn)藏了不少故事。
故事中充滿電影感
小凡：您今年7月剛出版了一部中篇小說(shuō)《血色迷宮》，也是關(guān)于澳門的故事嗎？
李宇樑：那不單是個(gè)關(guān)于澳門的自身故事，也是它與鄰近幾個(gè)城市之間的故事。從上世紀(jì)八十年代初開(kāi)始說(shuō)起，橫跨近四十年，到現(xiàn)代，記錄了期間澳門的幾個(gè)大時(shí)代，故事中幾個(gè)角色的命運(yùn)恰似迷宮游戲盤里的走珠，走向看似隨機(jī)，其實(shí)冥冥中受著時(shí)局、政局和經(jīng)濟(jì)的影響。
小凡：《血色迷宮》的名字聽(tīng)來(lái)很有戲劇性，可以介紹一下它的內(nèi)容嗎？
李宇樑：小說(shuō)的第一章是屠房殺豬，已經(jīng)差不多開(kāi)宗明義說(shuō)明了故事的主題。為生活的屠夫和為生命的小豬搏斗，兩者都為求生，謀生與求生兩種原始本能在角力、較勁。血迷宮是指小豬在屠房里逃跑所留下的血路軌跡。故事有兩個(gè)重要場(chǎng)景：屠房和肉店。屠房有它的立場(chǎng)法則：殺戮或者被殺戮；而肉店也有自己的桿秤，他的桿秤亦是社會(huì)一些人衡量是非對(duì)錯(cuò)的桿秤。故事從豬肉店的老板和他的兩個(gè)兒子身上展開(kāi)，他們和周邊幾個(gè)角色的文化背景和個(gè)性來(lái)自澳門這城市的特質(zhì)分解，合起來(lái)也就是這個(gè)中葡文化混合的城市的成分特質(zhì)。
小凡：您寫(xiě)的故事，無(wú)論小說(shuō)或劇作，無(wú)論什么題材，都充滿電影感，而且總是有出人意表的結(jié)局，這是您刻意的構(gòu)想嗎？
李宇樑：我自小就十分喜愛(ài)看電影，念小學(xué)的時(shí)候曾經(jīng)為了省下吃早餐的錢去買電影門票，因而餓暈了我那念幼兒園的弟弟。到了我接觸寫(xiě)作，由于較多創(chuàng)作戲劇劇本，習(xí)慣在寫(xiě)作的同時(shí)，在腦海中營(yíng)造畫(huà)面、還有故事的戲劇性和懸念，因此，很自然就運(yùn)用到小說(shuō)創(chuàng)作上。
小凡：小說(shuō)與戲劇，您較喜歡哪一樣創(chuàng)作？
李宇樑：舞臺(tái)劇劇本的寫(xiě)作難度較小說(shuō)大，它受著空間、時(shí)間和舞臺(tái)的局限。我較喜歡寫(xiě)小說(shuō)，可以更天馬行空。
小凡：從事創(chuàng)作至今，大概寫(xiě)了多少個(gè)作品？
李宇樑：舞臺(tái)劇劇本大概五十多個(gè)，小說(shuō)大約三十多篇。
小凡：自己最滿意當(dāng)中哪個(gè)作品？
李宇樑：最滿意的作品仍在醞釀之中呢。
小凡：寫(xiě)作是您的專職嗎？
李宇樑：不。我只在業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作。澳門無(wú)法養(yǎng)活一個(gè)專職作家。
小凡：您在演藝學(xué)院當(dāng)戲劇學(xué)校校長(zhǎng)，同時(shí)又兼教編劇，對(duì)正學(xué)習(xí)編劇的朋友有什么建議？
李宇樑：日常勤于讀各方面的新聞，但同時(shí)避免被新聞牽著走，要養(yǎng)成獨(dú)立思考新聞背后故事的習(xí)慣。
