編者的話：

11月16日，第十八屆“百花文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)盛典在天津舉行，名家薈萃、少長(zhǎng)咸集，真是一場(chǎng)文學(xué)的盛會(huì)。30多年來，以“讀者之選”為指標(biāo)的“百花文學(xué)獎(jiǎng)”，持續(xù)呼應(yīng)著中國當(dāng)代文學(xué)的脈動(dòng)，并為之注入勃勃生機(jī)與不竭力量。百花文藝出版社總編輯汪惠仁是“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的見證者，也是參與者、當(dāng)事者。在第十八屆“百花文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)盛典前夕，本期書評(píng)藝評(píng)版邀請(qǐng)汪惠仁進(jìn)行了采訪，請(qǐng)他談?wù)勊壑械摹鞍倩ㄎ膶W(xué)獎(jiǎng)”。

記者：首先請(qǐng)您介紹一下“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的歷史淵源。

汪惠仁：百花文學(xué)獎(jiǎng)的前身為百花文藝出版社1984年創(chuàng)立的《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)，每?jī)赡昱e辦一屆，第一屆稱為“《小說月報(bào)》1984年優(yōu)秀中短篇小說百花獎(jiǎng)”，評(píng)獎(jiǎng)啟事、候選篇目與選票刊登于《小說月報(bào)》1984年第12期。評(píng)獎(jiǎng)范圍是《小說月報(bào)》1984年選載的中篇小說21部，短篇小說75篇，每張選票限填寫中篇小說2部，短篇小說8篇，投票截止日期為1985年1月31日。這是國內(nèi)第一次采用讀者投票方式評(píng)選，并完全依據(jù)票數(shù)決定結(jié)果的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，來自全國各省市乃至海外的各界讀者踴躍參與評(píng)選，有的地方文學(xué)社團(tuán)還為此專門組織討論活動(dòng)，反響之熱烈超乎組織者之預(yù)期。這次評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)具有空前廣泛的群眾性，被當(dāng)時(shí)的評(píng)論界稱為“一次大范圍的民意測(cè)驗(yàn)”。通過統(tǒng)計(jì)選票，最后有6部中篇小說、10篇短篇小說獲得第一屆“百花獎(jiǎng)”�？梢哉f，“百花文學(xué)獎(jiǎng)”是以讀者心意為基礎(chǔ)，以讀者選擇為最大權(quán)重，并以此與專家踐行對(duì)話的文學(xué)獎(jiǎng)。

從2015年第十六屆增設(shè)散文獎(jiǎng)項(xiàng)，升級(jí)為“百花文學(xué)獎(jiǎng)”。之后不斷根據(jù)中國文學(xué)發(fā)展形狀增設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，比如2017年第十七屆增設(shè)“影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)”，主動(dòng)探索文學(xué)與影視的內(nèi)在關(guān)系，助推優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)行影視劇改編。近年來科幻文學(xué)異軍突起，為了進(jìn)一步助推科幻文學(xué)的發(fā)展，本屆“百花文學(xué)獎(jiǎng)”開始增設(shè)“科幻文學(xué)獎(jiǎng)”。

“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的評(píng)選范圍為《小說月報(bào)》《小說月報(bào)·原創(chuàng)版》《散文》《散文海外版》《科幻立方》每?jī)赡昕l(fā)的作品，獲獎(jiǎng)作品在思想與藝術(shù)上，對(duì)于當(dāng)下國內(nèi)文壇也具有一定的啟示和引領(lǐng)意義。從歷屆獲獎(jiǎng)結(jié)果來看，“百花文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)咭泊碇煌瑫r(shí)期國內(nèi)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量與文學(xué)潮流。

記者：30多年來，“百花文學(xué)獎(jiǎng)”可以說一直在跟隨甚至引導(dǎo)文學(xué)潮流。比如您所提到的“影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)”，在“IP”熱的當(dāng)下，原創(chuàng)文學(xué)創(chuàng)作顯得尤為重要。

汪惠仁：是的。對(duì)于當(dāng)代中國文學(xué)與影視之間的因緣，《小說月報(bào)》及“百花文學(xué)獎(jiǎng)”是見證者也是當(dāng)事人，在其中既能看到30年來頗具影響力的作家，也能覓到30多年來頗具代表性的影視作品，《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《一地雞毛》《天下無賊》《金陵十三釵》《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》《貧嘴張大民的幸福生活》等著名影視作品均改編自《小說月報(bào)》及“百花文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品。當(dāng)年馮小剛經(jīng)由張國立推薦，看到《小說月報(bào)》刊登的小說《官司》，主動(dòng)打電話聯(lián)系編輯部，從而聯(lián)系到作家楊金遠(yuǎn)，獲得小說改編權(quán)，最終才有了熒屏上的《集結(jié)號(hào)》。一份刊物、一項(xiàng)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，促成了文壇與影視的良性互動(dòng)，頻頻為雙方牽起紅線，構(gòu)成了一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，甚至影響到當(dāng)下文壇的流行趨勢(shì)。

記者：本屆“百花文學(xué)獎(jiǎng)”增設(shè)了“科幻文學(xué)獎(jiǎng)”，基于哪些考慮？

汪惠仁：增設(shè)“科幻文學(xué)獎(jiǎng)”為常設(shè)子獎(jiǎng)項(xiàng)，傳統(tǒng)文學(xué)出版與專業(yè)科幻的“文理同臺(tái)”，使這一獎(jiǎng)項(xiàng)成為本屆“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的一個(gè)高光亮點(diǎn)�！翱苹梦膶W(xué)獎(jiǎng)”在承襲“讀者之選”的標(biāo)桿性原則外，還特別強(qiáng)調(diào)“科+幻+文”的評(píng)選理念，對(duì)作品進(jìn)行科學(xué)知識(shí)、幻想藝術(shù)、人文意識(shí)和文學(xué)價(jià)值的綜合性考量，以把握話語科幻創(chuàng)作的時(shí)代脈動(dòng)，向類型文學(xué)之間、類型文學(xué)與主流文學(xué)，乃至文學(xué)與其他藝術(shù)形式、媒介發(fā)生積極互動(dòng)的交叉領(lǐng)域，拓展視野，注入關(guān)切。

記者：怎樣看待“百花文學(xué)獎(jiǎng)”對(duì)于作家與文學(xué)的意義，以及對(duì)中國當(dāng)代文壇的貢獻(xiàn)？

汪惠仁：相比其他文學(xué)獎(jiǎng)，“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)金不高，評(píng)委的勞務(wù)報(bào)酬也很低。我們會(huì)有時(shí)感到深深不安，但就是在此不安的情緒中，我們獲得了意想不到的支持，作家們重視這個(gè)獎(jiǎng)，30多年來，“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的影響力與日俱增。我想，文學(xué)的某些意義的確不是錢可以衡量的�！鞍倩ㄎ膶W(xué)獎(jiǎng)”是開放性的，從來都是依靠讀者審美合力而開展的。在“百花文學(xué)獎(jiǎng)”的作家隊(duì)伍里，沒有固化的文學(xué)利益階層，在不斷生成的文學(xué)時(shí)間里，誰都可能是那個(gè)被讀者心儀的合力選中的人。

30多年來，“百花文學(xué)獎(jiǎng)”推出了一大批優(yōu)秀作家、作品，王蒙、張賢亮、張承志、馮驥才、蔣子龍、劉心武、阿城、梁曉聲、莫言、賈平凹、劉震云、劉恒、畢飛宇、蘇童、遲子建、方方、池莉、范小青等眾多讀者耳熟能詳?shù)淖骷�，都有作品獲得“百花文學(xué)獎(jiǎng)”。“百花文學(xué)獎(jiǎng)”無疑見證了新時(shí)期、新時(shí)代中國文學(xué)的成長(zhǎng)。

我相信，無論是誰，無論是哪一部作品獲獎(jiǎng)，一定是扎根人民、面向讀者的作品，因?yàn)檫@是“百花文學(xué)獎(jiǎng)”多年來始終在深耕的方向。