2016年，編劇海飛執(zhí)筆的諜戰(zhàn)劇《麻雀》開播，這部李易峰、張若昀等年輕演員領銜主演的劇集，被不少觀眾認為，是開了諜戰(zhàn)劇“年輕”化之先河。在這部劇之前，大家習慣在諜戰(zhàn)劇中看到的是更成熟的中生代演員的身影。然而，這一諜戰(zhàn)劇“年輕”化的趨勢，質(zhì)疑之聲一直相伴，隨后由年輕演員領銜主演的《解密》《胭脂》等諜戰(zhàn)劇，收視遇冷，口碑也遭遇失敗。

最近，海飛編劇的諜戰(zhàn)劇《驚蟄》播出，收視表現(xiàn)上佳，口碑更是超過前作《麻雀》。

“雙城諜戰(zhàn)，三面間諜”等設定，頗具新意，一定程度上，突破了諜戰(zhàn)劇的窠臼，加上張若昀等演員表現(xiàn)著實不錯，也為這部劇吸引了一批忠實觀眾。

海飛提到張若昀在剛開機的初期與他交流頗多，關于角色的人物形象、表演、服化等方面都有探討。張若昀在劇中一人分飾兩角，海飛評價張若昀“表演完成度挺好”。“他實際上演了三個角色，一是肖正國；二是小混混無厘頭的陳山，社會底層那種玲瓏八面的形象；三是成長以后穩(wěn)重沉著冷靜的陳山，前后兩個陳山有很大反差的�！�

在海飛看來，關于諜戰(zhàn)劇年輕化，首先要認可一點：青年演員演諜戰(zhàn)劇很合理�！拔覀円郧翱吹恼檻�(zhàn)劇，年齡是偏大的，但是我們要考慮到，諜戰(zhàn)劇中的原型人物們，他們的真實年齡是怎樣的？他們可能是非常年輕的，很早就犧牲了。現(xiàn)在用年輕演員演諜戰(zhàn)劇，其實是合理的�！焙ｏw認為，對于年輕演員不能一刀切，我們排斥油頭粉面，演技拙劣的“小鮮肉”，但不排斥“青年演員”。他舉例最近因《少年的你》而大受好評的易烊千璽：“他就是一位可塑性很強的演員，說他是小鮮肉其實并不合適。”

“諜戰(zhàn)如果不加情感，就是強情節(jié)往前推，四五十集都這樣，容易讓觀眾有疲憊感，是另一種平。但情感也不是刻意加進去的。無論是個人情感還是家國情懷，它都應該是有機結合在其中的�！焙ｏw說道：諜戰(zhàn)劇只是個舞臺，講的還是人生。

海飛在采訪中，聊到了創(chuàng)作《驚蟄》的念頭，其實在《麻雀》拍攝時就有了。那時，離他寫自己的第一部諜戰(zhàn)劇《旗袍》，已經(jīng)過去了幾年時間。在創(chuàng)作中，海飛慢慢摸索著自己的道路。他自認一開始的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作中，情節(jié)上比較弱，沒有驚心動魄的牽一發(fā)動全身的緊張度，沒有強情節(jié)的橋段。后來看了很多劇，學習了很多諜戰(zhàn)、推理類小說和真實案例，積累了更多經(jīng)驗，慢慢變得得心應手了。從一開始重視事件、遵循傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇套路，到漸漸試著在諜戰(zhàn)中融入更多元素，尋求突破和新意，《驚蟄》對海飛個人創(chuàng)作風格來說，是非常重要的轉型之作。

“《麻雀》的創(chuàng)作，其實在情節(jié)上沒那么強烈，而《驚蟄》除了常規(guī)諜戰(zhàn)，還融合了偵探懸疑，其中有命案有推理，放了很多元素，但不亂�！焙ｏw說到，這些年，他也一直在思考諜戰(zhàn)劇的出路�！八荒苡肋h是這里潛伏，那里取個文件，然后假夫妻等等大家很熟悉的橋段。要求新，要多看別的文藝作品，要了解觀眾需求�！焙ｏw認為，每部劇的創(chuàng)作，都要重點考慮“新”在哪里？而這是個很難回答的問題�！靶虏皇求w現(xiàn)在主人公從四十歲變?nèi)畾q了”，而是體現(xiàn)在故事和人物更深層次的改變。海飛舉例如“諜戰(zhàn)劇職業(yè)化”的嘗試，他寫過講述一位照相師的諜戰(zhàn)小說《醒來》；也寫過一位棋手兼電影院同聲傳譯員的諜戰(zhàn)故事，叫做《棋手》。人物的特殊職業(yè)賦予了諜戰(zhàn)戲更多的創(chuàng)新空間。

“創(chuàng)新”二字，對于諜戰(zhàn)題材來說殊為不易，它天然有時代背景、故事設定上的限制，多年來諜戰(zhàn)劇產(chǎn)量高，當然造成了該題材劇集同質(zhì)化程度也較高。

海飛有著自己獨特的創(chuàng)作習慣和思維。在開始寫諜戰(zhàn)劇之前，海飛是位純文學作家，拿過人民文學獎等諸多獎項。在海飛看來，傳統(tǒng)小說和劇本創(chuàng)作，二者的創(chuàng)作需要完全的抽離�！翱纯炊际俏淖�，但創(chuàng)作思維是完全不一樣�！彼f道，“如果你的心是劇本的心，轉換到小說創(chuàng)作時，就相對會浮躁，就安靜不下來，而且可能會造成寫作中影視化痕跡很重，你會動不動考慮情節(jié)呼應啊，人物的結局啊。但小說不是這樣的，小說有時候很淡淡的，講究人性里的那點東西，故事不需要講完，甚至可以講一個故事的橫切面，表達人物的狀態(tài)的。所以，這是兩種完全不同甚至相反的文體�！�

但同時，他也指出，二者之間存在互相促進的關系。在進入編劇一行后，海飛也堅持著先寫小說，再生發(fā)成劇本的創(chuàng)作習慣。在他看來，這個創(chuàng)作習慣，讓他能更快找到一個故事的核心概念，甚至找到一個劇的“氣味”�！皻馕妒且粋�很難言傳的概念，”海飛解釋道，“每部作品，每個人物，都有獨屬于自己的‘氣味’，這種氣味《潛伏》有，《懸崖》有，《黎明之前》也有，都是不一樣的氣味�！�

“找到獨屬于這部作品的氣味，這部作品的獨特性就能成立�！�

這幾年的海飛，在做一件聽上去挺有意思的事兒：構建一個海飛諜戰(zhàn)世界�！袄锩娓鞣N人物關系是打通的，比如《驚蟄》這個劇里就有《麻雀》的人物，我是想把每個人物身份都固定下來，而主人公不同的故事可以更換。他們所有人就是活在這個諜戰(zhàn)世界里的。”海飛在《驚蟄》劇中實踐了自己的想法：張若昀飾演的“陳山”一角，在劇情中提到了《麻雀》中的“唐山海”一角，讓人有次元壁破裂之感。而好玩的是，“唐山海”也是張若昀扮演。因為這個有意思的橋段，這集播出當晚沖上微博熱搜。海飛解釋，其實當初寫這段時，演員還沒有確定，并不知道會是張若昀出演，可以說是一個有趣的巧合了。

在《驚蟄》開拍前，海飛寫了一封萬字長信給劇組的主創(chuàng)們，在其中詳述自己創(chuàng)作的心路歷程和對作品的思考，這實在是編劇中少見的“操作”。海飛透露，其實《麻雀》的時候，他就寫過這樣一封信，“這可能會成為我的慣例。”他會很認真地以編劇的身份，向全體主創(chuàng)提供他對作品的見解，“在我的認知中，劇中那個年代是怎樣的，各式人物是怎樣的，我希望看到的氛圍是怎樣的”�！八麄儯ㄖ鲃�(chuàng)們）可以接受也可以不接受，如果他們接受一分，那就離我想象中的樣子近了一分。這是我所做的最后努力，每部戲我都這樣做，我盡了全力了，那它最后是什么樣子，好與壞我都坦然面對就好了�！焙ｏw強調(diào)：“真的是要對你從事的行業(yè)有敬畏之心，千萬不要覺得自己有多厲害，也不要有覺得‘這個項目是小的’、‘這個只是個欄目劇’這樣的想法。如果不敬畏，一定會有壞的結果�！�

聊到諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作最吸引他的地方，海飛先是笑著“吐槽”諜戰(zhàn)題材創(chuàng)作“太累”，“當然我的意思不是說古裝劇和現(xiàn)代生活劇創(chuàng)作就不累，沒有一件事情是容易的。只是我很清晰地知道，諜戰(zhàn)的結構搭建和尋求新意，以及尋找橋段，都很累人，很耗時間。諜戰(zhàn)劇要精彩，正反派人物要勢均力敵。我們要努力讓反派人物行為智謀都很厲害，這樣能讓觀眾的心吊起來，然后再讓主人公來化解危機，這就精彩了。但有的時候真的，兩三天都想不出一個‘扣’怎么解開。”而也正是因為這份累，讓解開“扣”之后的快樂加倍了。海飛自認是個相對封閉的人，很少出門，也不怎么和人聚會，但解開一個寫作中的謎題之后，他會開心得在書房里打轉，甚至喝一杯小酒獎勵自己。

海飛透露，他現(xiàn)在在搜集明朝資料，準備寫一個明朝錦衣衛(wèi)的諜戰(zhàn)故事，涉及到萬歷年間的中、日、朝三國。在他的諜戰(zhàn)“宇宙”里，縱向上，他講述的時代已經(jīng)上溯到明朝，橫向上，他要開始創(chuàng)作在五座城市同時發(fā)生的諜戰(zhàn)故事�！拔揖褪窍胱鲞@樣的事情，可能很漫長，但挺有意思�！�