關(guān)注現(xiàn)實生活和尊重讀者

何 平：你是先做《北京文學(xué)》的作者，然后2000年從《中國青年》調(diào)到《北京文學(xué)》做執(zhí)行主編的。世紀之交，正是文學(xué)期刊的生存很艱難的時刻。你為什么偏偏在那時候作出這種選擇？

楊曉升：作出此種選擇，是多年的文學(xué)情結(jié)使然。再則是那時候全國的文學(xué)雜志大都處于低潮，低潮的原因之一是媒體的蓬勃發(fā)展和文化的多元，讓讀者在文化消費方面有了多種選擇，文學(xué)雜志再不可能像傷痕文學(xué)初期那樣一花獨放、洛陽紙貴，由此帶來的文學(xué)雜志讀者分流、發(fā)行量日益萎縮的局面，是自然而然的事。面對文化環(huán)境已然發(fā)生的變化與轉(zhuǎn)型，文學(xué)期刊自身普遍仍缺乏應(yīng)有的自我覺醒和自我反思，存在閉門辦刊、孤芳自賞的現(xiàn)象。而我認為，文學(xué)雜志既然是公開發(fā)行的刊物，首先是為讀者辦的，應(yīng)該將讀者放在首位，作品的好壞和刊物的好壞，首先必須交由讀者檢驗，作家的創(chuàng)作和刊物的出版，都應(yīng)當力圖為大多數(shù)讀者所喜聞樂見，惟有如此，文學(xué)雜志才會有生命力。我選擇到文學(xué)期刊工作，正是出于此種判斷和考量。

何 平：《北京文學(xué)》的歷史最早可以追溯到1950年，但我覺得和今天《北京文學(xué)》關(guān)聯(lián)性更大的重要起點是《北京文藝》更名《北京文學(xué)》的1980年前后。現(xiàn)在文學(xué)史上經(jīng)常提到的這一時期《北京文學(xué)》（《北京文藝》）的經(jīng)典作品很多，像《在靜靜的病房里》《話說陶然亭》《內(nèi)奸》《愛，是不能忘記的》《風(fēng)箏飄帶》《丹鳳眼》《受戒》等等。一下子集中出了這么多好作品，顯然和大量的文學(xué)期刊沒有復(fù)刊和創(chuàng)刊有關(guān)系，《北京文學(xué)》占了時代的先機，也順勢成就了刊物關(guān)注時代、介入現(xiàn)實的傳統(tǒng)。主編的趣味肯定會影響到刊物的趣味，你的資深記者和報告文學(xué)作家的從業(yè)經(jīng)歷，正好和《北京文學(xué)》的精神傳統(tǒng)暗合。

楊曉升：新時期文學(xué)始于“文革”結(jié)束和改革開放初，那時候全國各地的文學(xué)期刊已經(jīng)如雨后春筍般復(fù)刊或創(chuàng)刊，《北京文學(xué)》之所以能在那個時候發(fā)表了大量優(yōu)秀作品，一是因為刊物對首任主編老舍、趙樹理文學(xué)理念的傳承——對現(xiàn)實生活的關(guān)注和對讀者的尊重，半個多世紀以來，刊物一直提倡發(fā)表雅俗共賞、為人民群眾喜聞樂見的作品，同時那個時期編輯部先后聚集了李清泉、林斤瀾、周雁如等一批優(yōu)秀編輯前輩，而北京首都文化中心的地位，也使《北京文學(xué)》在新時期文學(xué)得天獨厚，占了先機。直至我到《北京文學(xué)》任職之前的一段時間，《北京文學(xué)》其實也已經(jīng)感知外部社會生活和文化環(huán)境的變化，在文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實、以期贏得讀者關(guān)注方面，也已經(jīng)進行著新探索，90年代末期影響巨大的“憂思語文教育”問題討論，正是在這個時期產(chǎn)生的。

發(fā)現(xiàn)和推薦文學(xué)新人是責(zé)任

何 平：《北京文學(xué)》在林斤瀾1986年擔(dān)任主編后曾經(jīng)有一個先鋒文學(xué)的階段，這一階段最重要的成果就是成功地推出了余華，當然從《北京文學(xué)》一貫注重發(fā)現(xiàn)和推薦文學(xué)新人的傳統(tǒng)上，可以得到一種解釋，主編、編輯的趣味和時代文學(xué)風(fēng)尚也可能是其中的原因，我不知道你怎么看？

楊曉升：確實，刊物的風(fēng)格說到底主要是主編的風(fēng)格。林斤瀾任主編的那個時期，新時期文學(xué)正經(jīng)歷嬗變，作家的創(chuàng)作方式正由過去的單一轉(zhuǎn)向多元，先鋒文學(xué)也正是那一時期的產(chǎn)物�？傮w上講，《北京文學(xué)》自創(chuàng)刊以來，一直是以傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的風(fēng)格為主的，林斤瀾任主編時，文學(xué)的多元發(fā)展以及他個人的趣味，使得刊物出現(xiàn)對先鋒文學(xué)的關(guān)注與探索，這也是自然而然的事。發(fā)現(xiàn)新人、扶持新人一直是《北京文學(xué)》的責(zé)任與傳統(tǒng)。再者，對新人的發(fā)現(xiàn)，才華和潛力是編輯部考量的主要因素，所以相對更加寬容，即便他提供的單篇作品與刊物的總體風(fēng)格上不很吻合，只要是他作品顯露出獨特的亮光與特質(zhì)，編輯部也都會區(qū)別對待、唯才是舉的。

作品自身的感染力最重要

何 平：你是從2001年開始對《北京文學(xué)》進行改版的。在此之前，《北京文學(xué)》曾經(jīng)有幾次大的欄目調(diào)整。1996年，增設(shè)了“世紀觀察”和“百家錚言”；1998年，又增設(shè)“思想者訪談”；1999年和2000年增設(shè)的欄目更多更雜。這些努力試圖矯正和改變傳統(tǒng)文學(xué)刊物的按文體幾大塊的僵化的欄目組元方式，尤其值得注意的是話題性的當下性和公共性、對話性很強的“世紀觀察”和“百家錚言”欄目，鑿?fù)宋膶W(xué)界、知識界和大眾讀者之間的壁壘。你對《北京文學(xué)》這幾年的欄目調(diào)整怎么看？你的改版從這些調(diào)整中得到啟發(fā)了嗎？

楊曉升：對于讀者來說，欄目只是分類的標簽，關(guān)鍵是你是否能為讀者提供有益且有感染力的文本，所以無論何種欄目和體裁，作品自身的感染力才是最重要的，在雜志的欄目確定之后，刊物必須全力組織作品，保證每期都有達到欄目要求的高質(zhì)量作品，這樣才能形成讀者對每期雜志的閱讀期待，假如作品不能持之以恒，時好時壞，再漂亮的欄目也只能是空殼，刊物不可能有真正的生命力。我到《北京文學(xué)》之后的改版與改革，正是基于刊物之前的探索與啟發(fā)進行的，同時我認為欄目不應(yīng)太多太雜，確定了就應(yīng)當保持相對穩(wěn)定，也不能三天兩頭變，而應(yīng)當集中力量抓好每期的作品與質(zhì)量。

何 平：我對照了2001年《北京文學(xué)》改版之后歷年的欄目設(shè)置，到現(xiàn)在為止，基本變化不大，像“現(xiàn)實中國”“好看小說”“作者人氣榜”和“真情寫作”等，從欄目的命名就能強烈地感覺到“讀者在場”的預(yù)期和預(yù)設(shè)。其實，當時除了《北京文學(xué)》也有一些文學(xué)期刊走親民路線，但都沒有能夠做得長久。我感興趣的是為什么獨獨《北京文學(xué)》能夠堅持到現(xiàn)在，而且影響越做越大，以至于2003年又增加了“中篇小說月報”版？

楊曉升：我熱愛這個雜志，所以一直堅持做到現(xiàn)在。雜志最怕動蕩，最怕三天兩頭換主編、變封面、換欄目。一家成熟的、有生命力的雜志，首先是因為找對了方向，確立了正確的編輯方針和辦刊策略，然后專注、投入，一心一意、下大力氣抓質(zhì)量組織作品，并且要持之以恒，要隨時傾聽各界讀者的意見，精益求精，不斷改進，但絕不能受外界干擾，一定要有自己的判斷和編輯定力。上世紀90年代，之所以有一批文學(xué)雜志不斷改版、三頭兩天變幻花樣，最終大都無疾而終，正是因為缺乏這種編輯定力。2003年《北京文學(xué)·中篇小說月報》的創(chuàng)刊，則是順應(yīng)了那個階段《北京文學(xué)》的改革，順應(yīng)了雜志向讀者、向市場靠攏的大方向。

何 平：文學(xué)期刊對時代的順應(yīng)，并不僅僅是紙刊內(nèi)容生產(chǎn)，要圖變，自然要擴張到刊物的內(nèi)容生產(chǎn)之外的整個文學(xué)生活，這些方面，《北京文學(xué)》這些年做了很多配套性的改革，請你介紹下具體做法。

楊曉升：《北京文學(xué)》的改革和改版，首先是確立了刊物為讀者辦、為讀者著想的大方向，圍繞這個大方向，我們建立了嚴格的管理考核制度，比如要求編輯可以有自己的審美傾向，但絕不能以個人好惡選擇稿件，選稿要服從刊物的大局和需要，要善待每一位作者，質(zhì)量面前人人平等，最大限度杜絕關(guān)系稿人情稿；比如編輯必須審讀自然來稿，審稿和發(fā)稿的情況每月納入編輯考核。同時刊物設(shè)立“新人自薦”欄目，每期專門發(fā)表編輯從來稿中發(fā)現(xiàn)的小說處女作；比如加強與讀者互動，開設(shè)“作家熱線”“紙上交流”“文化觀察”等讀者參與的欄目，征集讀者的評刊、意見與建議，每年策劃大眾文化話題開展專題征文、吸引讀者參與。在電子閱讀方面，《北京文學(xué)》是全國文學(xué)期刊中最早與新浪文化合作推出專題專版的文學(xué)雜志，也是最早與龍源期刊網(wǎng)、知網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)網(wǎng)等電子平臺合作推廣電子閱讀的文學(xué)雜志。2017年始，我社又開辦了北京文學(xué)微店，同時與全國最大的網(wǎng)上雜志訂閱平臺合作，開展網(wǎng)上訂閱和銷售刊物。