“《正陽門下》故事跌宕起伏，唯美、悠揚(yáng)的音樂也給觀眾留下了深刻印象。音樂創(chuàng)作者王黎光卻感嘆：現(xiàn)在的影視劇開始慢慢跟國際接軌制作，但影視歌曲創(chuàng)作在此時(shí)進(jìn)入最低谷的時(shí)期，制作商他們可以花60萬到100萬一集請(qǐng)一位明星加盟，但多花哪怕是1分錢用于整部電視劇做音樂的時(shí)候，就跟挖心掏肺一般。沒有人對(duì)影視音樂有完整的概念，大多數(shù)人對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)還停留在就是一首歌上。”
京味大劇《正陽門下》目前正在北京衛(wèi)視紅星劇場播出，該劇除了故事跌宕起伏，唯美、悠揚(yáng)的音樂也給觀眾留下了深刻印象。提到音樂創(chuàng)作者王黎光，多數(shù)人不免覺得陌生。但提到他作曲的作品，電影《天下無賊》、《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》，電視劇《宰相劉羅鍋》、《京華煙云》、《老大的幸福》等，則可以用“家喻戶曉”來形容。1993年至今，王黎光已經(jīng)為42部影視作品譜寫了音樂，見證了這個(gè)行業(yè)的從無到有，不過說起如今的影視音樂創(chuàng)作，這位業(yè)內(nèi)權(quán)威卻有些困惑和失望。
影視音樂發(fā)展到巔峰的時(shí)候 影視劇創(chuàng)作才剛剛起步
中國流行歌曲最早的興盛，是由《便衣警察》、《渴望》、《北京人在紐約》、《宰相劉羅鍋》、《年輪》等影視作品的主題歌帶動(dòng)的，這其中的《年輪》、《宰相劉羅鍋》就是王黎光的作品。王黎光記得，《宰相劉羅鍋》的音樂版權(quán)當(dāng)年被贈(zèng)送給北京文化藝術(shù)出版社出版，僅在北京地區(qū)“劉羅鍋”就賣出了50萬盤卡帶，“這在現(xiàn)在是想都不敢想的事，因此，盡管沒拿到一分錢版稅，王黎光仍然高興，當(dāng)時(shí)簽售的火爆場面，他至今記憶猶新：“當(dāng)年我和韓磊、謝東、陳琳，我們一塊到東北去簽售《年輪》，在哈爾濱第一百貨商場的三樓，15個(gè)武警為我們開道才從被圍觀的場地中走下來。宣傳《宰相劉羅鍋》的時(shí)候，我跟鄧婕在西單音像圖書館簽售，簽得手麻木到筆都抓不住了……90年代初的時(shí)候影視歌曲創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)展到巔峰，后來再?zèng)]有這種狀況！
2000年以后，影視音樂創(chuàng)作開始走入邊緣。“2003年，我寫的《京華煙云》音樂，獲得了中國金唱片獎(jiǎng)，那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)明顯感覺到中國金唱片獎(jiǎng)比前幾屆含金量降低了。因?yàn)，?dāng)時(shí)音樂CD的發(fā)行變得越來越難！蓖趵韫獾牡谝徊侩娨晞〉脑暤褪恰毒┤A煙云》，制作費(fèi)用創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄——45萬元，原聲碟賣出了76萬元的銷售成績，“盡管賺錢了，我卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)行業(yè)快滑到谷底了！
多數(shù)制作人可以花100萬一集邀請(qǐng)一位明星 卻不愿為影視音樂制作多花1分錢
讓人沒想到的是，這種谷底狀態(tài)一直持續(xù)到了今天。“現(xiàn)在的電視劇已經(jīng)像電影一樣制作得越來越精細(xì)，而且開始慢慢跟國際接軌制作，但影視歌曲創(chuàng)作恰恰在此時(shí)進(jìn)入最低谷的時(shí)期——你在電視上，甚至聽不完整一首主題歌或者片尾曲，因?yàn)殡娨暸_(tái)要搶時(shí)間播廣告，恨不得一剪刀把一首歌一劈兩半，一首不完整的歌怎么能感動(dòng)人呢？播出環(huán)節(jié)不重視，制作商就不愿意往音樂上投錢，他們可以花60萬到100萬一集請(qǐng)一位明星加盟，但多花哪怕是1分錢用于整部電視劇做音樂的時(shí)候，就跟挖心掏肺一般！蓖趵韫庾约阂沧鲞^電視劇制作人，全流程做下來，他發(fā)現(xiàn)全行業(yè)之所以對(duì)于音樂的漠視，“就是因?yàn)橐魳吩谡麄(gè)影視作品當(dāng)中不具備票房的功能，沒有一個(gè)觀眾會(huì)因?yàn)橐粋(gè)作曲家而走進(jìn)電影院，吸引他們觀看影視作品的原因是演員或者導(dǎo)演。既然沒有票房的功能，那就不帶來經(jīng)濟(jì)效益，也就沒有人給你做投資！
王黎光認(rèn)為，這種看似順理成章的理由實(shí)際上非常短視！吧约友芯磕憔蜁(huì)發(fā)現(xiàn)，為什么好萊塢的電影會(huì)有這么大的震撼力呢？我們拋開所有編劇、導(dǎo)演因素不論，就是因?yàn)楹萌R塢的電影具有感官震撼。這種感官刺激怎么來的呢？第一就是來自視覺(攝影)、聽覺(音樂)！音樂早在整個(gè)影片的拍攝過程中就有了設(shè)計(jì)。比如，《泰坦尼克號(hào)》、《加勒比海盜》、《碟中諜》、《007》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在整個(gè)電影當(dāng)中，常常有很長一段時(shí)間在表達(dá)場景，表達(dá)氣氛，而這么大段的場景和大段的氛圍都留給了音樂，目的是以音樂的風(fēng)格定位影片的風(fēng)格。同樣的畫面，音樂的風(fēng)格可以準(zhǔn)確地描述和告訴你影片的地域是來自亞洲、歐洲或北美洲等等。比如《007》一開始執(zhí)行任務(wù)去追趕賭場里出來的嫌疑人，大概有十多分鐘沒有對(duì)白，全部都是用音樂語言去講述，激烈、懸念、時(shí)尚，很快就把觀眾帶入情節(jié)中。而且，好萊塢后電影產(chǎn)業(yè)最大的支柱是電影原聲碟。它雖然不會(huì)直接帶來票房，但是它有市場。再去看看我們的電影，兩分半的空間都不懂得給音樂，中國的電影語言就是對(duì)話——高端訪談，高端論壇，高端教化，看似深刻實(shí)則生澀。既然我們的觀眾喜歡好萊塢式的表現(xiàn)方式和對(duì)音樂的處理，為什么國內(nèi)從業(yè)者不在這方面下些工夫呢？”
多數(shù)人只對(duì)主題歌有印象 對(duì)于影視音樂整體沒概念
更多的漠視源自行業(yè)內(nèi)外對(duì)于影視音樂認(rèn)識(shí)的缺失！拔椰F(xiàn)在走到哪，人家都說這是‘天地之間有桿秤’的那個(gè)作者，常遭人問到，主題歌是你寫的嗎？我會(huì)答，是的，還有音樂。不會(huì)提你的《京華煙云》、《老大的幸福》，包括后來的《唐山大地震》、《集結(jié)號(hào)》、《天下無賊》的音樂如何，因?yàn)橛耙曋谱魅诉沒有把歌曲和音樂的關(guān)系職業(yè)地聯(lián)系在一起。其實(shí)，論影響，這些后來者的社會(huì)價(jià)值和話題性其實(shí)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出《宰相劉羅鍋》和《年輪》，對(duì)于我個(gè)人而言，它們也是成熟度更高、質(zhì)量更好的作品，卻沒有給其他人留下更深的印象。究其原因，就是沒有人對(duì)影視音樂有完整的概念，大多數(shù)人對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)還停留在就是一首歌上，這恐怕跟我們當(dāng)下社會(huì)對(duì)藝術(shù)的享受和對(duì)藝術(shù)的理解也有很大的關(guān)系！
