2015年，從音樂作品的角度來講，更像是一個小年。沒有橫空出世的新星，也沒有眾人傳唱的神曲，更缺少一覽眾山小的絕對巨星，就在一首接一首的歌曲中，度過了作品平凡的一年。
但2015年，至少對于華語流行音樂來講，是極為重要的一年。隨著互聯(lián)網(wǎng)、影視產(chǎn)業(yè)對于音樂行業(yè)的滲透甚至蠶食，在夾縫中求生存的音樂行業(yè)，度過了轉(zhuǎn)型過程中重要的一年。
免費(fèi)時代終結(jié) 雙App時代來臨
這幾年，關(guān)于音樂下載收費(fèi)的新聞不絕于耳，無論是倡議、疾呼還是哀嘆，似乎都只是音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部人員的事，和歌迷沒有關(guān)系。甚至當(dāng)音樂人高曉松每次提出數(shù)字音樂要正版化，通過收費(fèi)來保障音樂人權(quán)利時，都會受到一些人的抨擊。畢竟，當(dāng)音樂免費(fèi)已經(jīng)成為一種習(xí)慣時，很多人早已經(jīng)忘記了音樂的價(jià)值和版權(quán)的意義所在，所以很難接受從免費(fèi)到收費(fèi)的轉(zhuǎn)變。
但2015年則不同了。隨著音樂版權(quán)保護(hù)政策的出臺，各大音樂門戶開始從我做起，將曲庫中沒有版權(quán)的歌曲下架。而由于此前以阿里、海洋和騰訊為首的平臺，已經(jīng)通過版權(quán)搶購戰(zhàn)，各自得到了相應(yīng)唱片公司的獨(dú)家授權(quán)，再加上海洋系的酷狗、酷我，以及網(wǎng)易云音樂與騰訊的合作，也讓國內(nèi)的數(shù)字音樂平臺形成阿里系和騰訊系兩強(qiáng)對壘的初步格局。
雖然阿里系音樂版權(quán)資源相對較少，但看起來影響并不小。其擁有“滾石唱片”“相信音樂”“寰亞唱片”等公司的獨(dú)家資源，再加上阿里旗下的蝦米音樂，在獨(dú)立音樂人方面的版權(quán)積累，使得騰訊系雖然壟斷大部分版權(quán)，但歌迷如果想要得到一個更全面的音樂世界，就必須在騰訊和阿里的音樂App中，至少各選一個。由此形成的格局，也被稱為雙App時代。
雙App時代博弈的最大贏家，當(dāng)然是傳統(tǒng)唱片公司。這個十幾年來飽受盜版和免費(fèi)下載困擾的行業(yè)，終于因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)企業(yè)哄搶版權(quán)，開始“揚(yáng)眉吐氣”起來。而騰訊、阿里等互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)則又在花重金收購版權(quán)之后，開始進(jìn)入賠本賺吆喝的階段，至于收益，那是未來的事情。雙App時代受到影響最大的，這次換成了歌迷。除了想聽比較全的歌，就必須裝兩個音樂App之外，很多歌迷還發(fā)現(xiàn)，有些歌手因?yàn)椴煌瑫r代簽約不同公司，導(dǎo)致曲目的版權(quán)極其分散。甚至有歌迷為了聽一位歌手的3首作品，要同時下3個App，習(xí)慣了免費(fèi)甚至方便的歌迷，這次卻因?yàn)橐魳返恼婊，成了“受害者”?
但對于一個很多年沒理順版權(quán)關(guān)系的產(chǎn)業(yè)來講，這種陣痛在所難免。況且玩獨(dú)家本來就是資本時代的必備游戲。
單曲取代專輯 音樂配套影視
音樂媒介從實(shí)體唱片到數(shù)字音樂的變化，也體現(xiàn)在音樂內(nèi)容上。在以往，專輯是一個歌手的年度成績單，沒有專輯就不會受到高度關(guān)注，甚至還因?yàn)椴粔驁?bào)名資格，被擋在許多音樂頒獎禮的門外。但在2015年，隨著單曲漸漸成為一種主流介質(zhì)，使得單曲和專輯已經(jīng)沒有了太大分別。
的確，從傳統(tǒng)的主流層面來講，2015年的華語專輯確實(shí)屈指可數(shù)，可能也就只有鄧紫棋、李榮浩、汪峰、李健、張惠妹等幾人的專輯擁有一定影響力。反倒是在單曲方面，有著許多讓人印象深刻的作品。比如，樸樹的《在木星》、那英的《默》、金志文的《夏洛特?zé)⿶馈、陳奕迅的《陪你度過漫長歲月》等流傳一時的單曲，在2015年都沒有以專輯的方式呈現(xiàn)，但這并不妨礙這些作品的傳播度。
而除了電視選秀節(jié)目涌現(xiàn)出來的一些單曲，如蘇運(yùn)瑩的《野子》、劉雨潼的《等風(fēng)來》，以及李榮浩的《喜劇之王》、汪峰的《你走你的路》等，最終被收進(jìn)個人專輯，其他在2015年發(fā)行的單曲，絕大部分是影視劇的主題曲、片尾曲。像《不可說》、《默》就分別是《花千骨》和《何以笙簫默》的主題曲，到了后來，也分不清是歌因影視劇流傳，還是歌曲拉升了收視率。越是有名的電影和電視劇，它的相關(guān)歌曲就越是能夠得到好的推廣。所以，這也就形成了2015年華語樂壇的獨(dú)特格局：音樂人和歌手的身體都給了選秀節(jié)目，又把原創(chuàng)作品給了影視劇。尤其是后者，甚至給人一種錯覺，華語流行音樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成了電影工業(yè)配套加工體系的一部分。
全年都有選秀 綜藝滲透樂壇
2015年國內(nèi)的音樂真人秀領(lǐng)域出現(xiàn)了群雄逐鹿的現(xiàn)象，從年初開始，《中國好歌曲》和《我是歌手》就開始角逐新年檔。進(jìn)入2015年5月，北京衛(wèi)視的《最美和聲》也開啟了自己的第三季。而到了2015年7月，第四季《中國好聲音》更把這一年的選秀節(jié)目關(guān)注度推到一個高點(diǎn)。
2015年也是綜藝節(jié)目對樂壇涉及越來越深的一年。比如，年初的《中國好歌曲》，除了邀請獨(dú)立音樂人馬條之外，更請到了西北鼓王趙牧陽出山，而即使是在獨(dú)立音樂圈，趙牧陽都可以稱得上是一個小眾人物。年底的《中國之星》，巨星推薦人崔健更是搬出了“子曰”“痛仰”等多年活躍在小眾領(lǐng)域的搖滾樂隊(duì)，而這些樂隊(duì)，原本一直被認(rèn)為是綜藝節(jié)目不會涉及的“凈土”。但隨著音樂真人秀在音樂人資源上的匱乏，很多節(jié)目組更愿意把寶押在相對比較小眾和神秘的音樂人身上。
另外一方面，國內(nèi)優(yōu)秀的錄音師金少剛、何飆，華語頂級編曲人梁翹柏、譚伊哲，以及許多優(yōu)秀的樂手，由于整年都將重心放到音樂真人秀節(jié)目上，也導(dǎo)致了樂壇制作力量的真空。甚至有音樂人感嘆，現(xiàn)在想找一個好的樂手和制作人錄專輯，往往發(fā)現(xiàn)他們正在錄制節(jié)目的現(xiàn)場。或許這也是導(dǎo)致2015年音樂精品缺少的原因，畢竟好的專輯是歌手、創(chuàng)作人、制作人、樂手等整個團(tuán)隊(duì)一起打磨出來的。
主流音樂創(chuàng)造力缺失 獨(dú)立音樂反攻
2015年也是以前被認(rèn)為是小眾音樂的獨(dú)立音樂反攻主流的一年。
這一年的6月27日，獨(dú)立歌手李志踏上北京工人體育館的舞臺，換作10年前，這是很難讓人相信的事。連續(xù)幾年舉辦跨年演唱會，以及團(tuán)隊(duì)在營銷方面的出色經(jīng)營，李志已經(jīng)成了很多一線城市獨(dú)立歌迷的偶像，隨著歌迷基數(shù)的日益擴(kuò)大，最終成就他踏上北京工人體育館的舞臺。也可以說這是獨(dú)立音樂這么多年發(fā)展以來水到渠成的一個結(jié)果。
2015年9月12日，另一個在年輕歌迷群體里極受歡迎的“好妹妹”組合，更是將演唱會開到了北京工人體育場。這種戶外場地原本一直是陳奕迅、周杰倫、張學(xué)友等一線藝人的專場，但因?yàn)椤昂妹妹谩痹诙潭處啄觊g，通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播俘獲了很多歌迷的心，也使得他們在年輕歌迷群體中越來越有影響力。這種主動出擊的模式，恰恰是以前主流唱片公司包裝明星時很難顧及的。那種通告式的宣傳、生硬的打榜，比起“好妹妹”在社交媒體與歌迷的互動，以及作品忽而搞怪，忽而純情的創(chuàng)作，顯然已經(jīng)有些脫離互聯(lián)網(wǎng)時代。
事實(shí)上，除了汪峰、李健等少數(shù)幾個歌手在2015年發(fā)行專輯時有過一定影響力之外，這一年傳播較廣的作品，除了影視劇歌曲之外，就是獨(dú)立音樂人的作品，如馬頔的《南山南》、程壁的《我想和你虛度時光》、李志的《1701》、“五條人”的《廣東姑娘》、“聲音玩具”的《愛是昂貴的》等獨(dú)立音樂專輯，在2015年不僅有好口碑，其銷售比起一些二、三線主流藝人的專輯來也好許多。再加上“HAYA”樂團(tuán)的《瘋馬》、“小老虎”的《色弱》專輯，獨(dú)立音樂已經(jīng)成了很多綜合音樂頒獎禮的必備選項(xiàng)，相比主流樂壇創(chuàng)造力的缺失，獨(dú)立音樂的多元、豐富，確實(shí)也是維持目前華語流行樂原創(chuàng)力量的最后動力。
【編輯：黃先兵】
