從1931年“九一八事變”起，中國人民就打響了保家衛(wèi)國、抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗。與此同時(shí)，抗戰(zhàn)電影也拉開了宏闊的帷幕。
抗戰(zhàn)電影與全民抗戰(zhàn)同步
1931年，由胡蝶主演的《美人心》上演，曲折宣傳了抗戰(zhàn)，或可標(biāo)志著抗戰(zhàn)電影的開端。單是20世紀(jì)30年代，直接或間接表達(dá)抗戰(zhàn)的影片就多達(dá)40余部！豆哺皣y》《奮斗》《戰(zhàn)地歷險(xiǎn)記》《掙扎》《民族生存》《天明》《逃亡》《還我河山》《肉搏》《小玩意》《國人速醒》《熱血青年》《同仇》《桃李劫》《民族痛史》《中國海的怒潮》《風(fēng)云兒女》《十字街頭》《北戰(zhàn)場精忠錄》《王老五》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)我們的土地》《熱血忠魂》《八百壯士》《保家鄉(xiāng)》《東亞之光》《勝利進(jìn)行曲》《火的洗禮》《青年中國》《塞上風(fēng)云》《氣壯山河》《孤城喋血》《中華兒女》《長空萬里》《風(fēng)雪太行山》等有聲片和無聲片，以不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式表達(dá)了同一個(gè)主題，都直接或間接地反映了抗戰(zhàn)，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的全民性。當(dāng)時(shí)電影界的知名導(dǎo)演如孫渝、史東山、萬氏兄弟、田漢、蔡楚生、費(fèi)穆、張石川、程步高、陽翰笙、鄭正秋等都投入到這一題材的電影創(chuàng)作，而當(dāng)時(shí)的著名演員，如胡蝶、金焰、阮玲玉、趙丹、周璇、陳燕燕、黎莉莉、查瑞龍等也都在這一批抗戰(zhàn)影片中擔(dān)綱主角。他們在宣傳陣地上向日本侵略者投出了威力非凡的炸彈。他們和他們的抗戰(zhàn)電影，與中華民族的抗戰(zhàn)史緊緊連結(jié)在一起。
民族精神為抗戰(zhàn)電影注入動力
1945年，日本無條件投降。艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭取得全面勝利。保家衛(wèi)國的民族自強(qiáng)自立精神與抗擊外敵入侵的民族自豪感為電影注入了恒久的創(chuàng)作動力？谷諔(zhàn)爭題材的影片成為電影創(chuàng)作中不可或缺的必要組成。就在這一年，中國電影制片廠制作了三部抗戰(zhàn)電影：《還我故鄉(xiāng)》《警魂歌》和《血濺櫻花》。緊接著，中央電影企業(yè)股份有限公司、國泰影業(yè)公司、聯(lián)華影業(yè)公司、長春電影制片廠、上海實(shí)驗(yàn)電影工場、昆侖影業(yè)公司、華光影業(yè)公司、東北電影制片廠、文華影業(yè)、大同影業(yè)等當(dāng)時(shí)20余家電影制作單位，接連推出不同風(fēng)格的抗戰(zhàn)電影，且數(shù)量呈上升趨勢。
1946年有6部影片記載了民族抗戰(zhàn)經(jīng)歷：《民族的火花》《圣城記》《天字第一號》《鐵骨冰心》《鶯飛人間》《忠義之家》。到1947年，解放戰(zhàn)爭的全面勝利在即，電影業(yè)也在緊鑼密鼓地創(chuàng)作以抗戰(zhàn)為題材、鼓舞士氣軍心、為全國解放預(yù)熱的一系列影片！栋饲Ю锫吩坪驮隆泛汀兑唤核驏|流(上下集)》以其藝術(shù)成就成為其中的典型。到了1948年，全年共推出20多部抗戰(zhàn)電影？箲(zhàn)電影進(jìn)入如火如荼的繁榮時(shí)期。其中，國泰影業(yè)的《春歸何處》、上海實(shí)驗(yàn)電影工場的《大地回春》、長春電影制片廠的《哈爾濱之夜》、昆侖影業(yè)公司的《關(guān)不住的春光》、大華影業(yè)公司的《第五號情報(bào)員》以及文華影業(yè)的《小城之春》等在當(dāng)時(shí)贏得良好的社會反響。
1949年，隨著中華人民共和國的成立，新中國電影迎來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇？箲(zhàn)影片也以開拓性的創(chuàng)作思維、超越性的藝術(shù)表現(xiàn)、更趨成熟的創(chuàng)作手法進(jìn)入新的發(fā)展階段。近10家電影制作公司陸續(xù)推出10多部與抗戰(zhàn)相關(guān)的影片。如中國聯(lián)合影業(yè)公司的《諜海雄風(fēng)》，大同影業(yè)的《幾番風(fēng)雨》《梨園英烈》(《二百五小轉(zhuǎn)》)《望穿秋水》和《自由天地》，昆侖影業(yè)公司推出了《麗人行》《希望在人間》，還有新中華影業(yè)公司的《太平橋的怒潮》、東北電影制片廠的《白衣戰(zhàn)士》等，都取得了良好的社會反響。
進(jìn)入50年代，電影人對于抗戰(zhàn)電影有了進(jìn)一步的認(rèn)識。創(chuàng)作的自覺性和自省意識在電影創(chuàng)作中進(jìn)一步發(fā)揮作用。這期間，東北電影制片廠發(fā)行的《趙一曼》《光榮人家》《衛(wèi)國保家》《鋼鐵戰(zhàn)士》，上海電影制片廠的《為了和平》《鐵道游擊隊(duì)》《雞毛信》和《南島風(fēng)云》，長春電影制片廠的《平原游擊隊(duì)》《撲不滅的火焰》，北京電影制片廠的《呂梁英雄》《新兒女英雄傳》以及八一電影制片廠的《沖破黎明前的黑暗》、文華影業(yè)的《我這一輩子》等，為抗戰(zhàn)電影的發(fā)展壯大和成熟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。與此同時(shí)，抗戰(zhàn)電影的美學(xué)特征愈發(fā)鮮明，塑造平民英雄、反映大后方抗戰(zhàn)成為創(chuàng)作主流。人民，成為抗戰(zhàn)電影的靈魂。特別值得一提的是《平原游擊隊(duì)》，不僅第一次比較成功地表現(xiàn)了抗日時(shí)期的游擊戰(zhàn)，而且提供了一個(gè)好故事的范本或模板，帶動了日后更多同類型影片的創(chuàng)作。
六七十年代，抗戰(zhàn)電影的比例大為提高，真正達(dá)到了家喻戶曉、耳熟能詳。在各級各類文藝演出團(tuán)體中，這些電影被無數(shù)次地搬演、模仿。它們中的經(jīng)典臺詞，被口口相傳，甚至進(jìn)入了民間語匯。如《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《狼牙山五壯士》《小兵張嘎》《紅燈記》《沙家浜》等。這些影片延續(xù)了之前抗戰(zhàn)電影的共同特征，托舉平民英雄，通過人民來展現(xiàn)抗戰(zhàn)的大后方和中堅(jiān)力量；以敵后戰(zhàn)場的游擊戰(zhàn)為主，用日臻成熟的藝術(shù)手法傳達(dá)了一個(gè)顛撲不破的真理：人民，只有人民，才是創(chuàng)造歷史的真正動力。善良樸實(shí)的中國平民，家園遭到外敵入侵，毅然拿起武器，走上戰(zhàn)場。這些作品中，正面人物即抗日英雄往往高大英武，彰顯了革命浪漫主義風(fēng)格，也塑造了一系列的各具特色的人物形象。如《平原游擊隊(duì)》中的李向陽、《鐵道游擊隊(duì)》中的劉洪、《地雷戰(zhàn)》中的趙虎、《地道戰(zhàn)》中的高傳寶，特別是《小兵張嘎》，讓我們看到了一名戰(zhàn)士的成長經(jīng)歷。時(shí)代需要英雄，時(shí)代呼喚英雄。如何與時(shí)俱進(jìn)，塑造出這個(gè)時(shí)代需要的英雄形象，形成中國電影品牌效應(yīng)，是我們應(yīng)該從這些電影的巨大影響中所學(xué)會思考的問題。
新時(shí)期抗戰(zhàn)電影
更關(guān)注戰(zhàn)爭中的人
新時(shí)期之后，中國電影也進(jìn)入了新的歷史發(fā)展時(shí)期。電影創(chuàng)作者以更加開闊的歷史視野和對待歷史的客觀精神，開拓藝術(shù)創(chuàng)作，回顧全民抗戰(zhàn)。
國民黨正面戰(zhàn)場的作戰(zhàn)開始納入創(chuàng)作視野。1986年，楊光遠(yuǎn)、翟俊杰執(zhí)導(dǎo)的《血戰(zhàn)臺兒莊》作為新時(shí)期第一部反映國民黨抗戰(zhàn)的影片，成為轟動一時(shí)的力作。這一時(shí)期的抗戰(zhàn)電影，開始聚集于表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)的重大事件，無論是藝術(shù)表現(xiàn)力還是題材的深度和廣度都有了長足進(jìn)展。如《七七事變》全面揭示了日本帝國主義發(fā)動侵華戰(zhàn)爭的動機(jī)與目的，顯示出中國抗戰(zhàn)影片對戰(zhàn)爭全球性定位的清醒與自覺；《屠城血證》藝術(shù)再現(xiàn)了震驚世界的南京大屠殺事件；《黑太陽731》全面表現(xiàn)了日寇細(xì)菌戰(zhàn)的罪行。這些抗戰(zhàn)電影的推出，表現(xiàn)了中國電影工作者在新的歷史時(shí)期作出的高度的民族責(zé)任感和歷史責(zé)任感。
與“十七年”甚至是50年代之前的作品相比，新時(shí)期的抗戰(zhàn)電影體現(xiàn)出了新的特色。之前的創(chuàng)作勝在歷史原貌的展現(xiàn)、影像的質(zhì)樸和人物的平實(shí)上，新時(shí)期抗戰(zhàn)電影在題材領(lǐng)域的拓展、人物的塑造上都有所超越。全球視野，全景展現(xiàn)，成為這一時(shí)期抗戰(zhàn)電影最鮮明的特色。
中國的抗日戰(zhàn)爭屬于世界反法西斯戰(zhàn)爭的重要組成部分。新時(shí)期抗戰(zhàn)電影開始涉足中國與世界各國人民共同打擊日本法西斯這一新領(lǐng)域！兑粋(gè)美國飛行員》通過江南水鄉(xiāng)新四軍和老百姓救助美國飛行員的故事，表現(xiàn)了中國與世界人民同仇敵愾的反戰(zhàn)意志。馮小寧的《黃河絕戀》，講述了八路軍護(hù)送美軍突破日軍封鎖的故事。《國際大營救》則表現(xiàn)了中美聯(lián)合救援隊(duì)營救美國王牌飛行員的驚險(xiǎn)之旅。同時(shí)，以更為寬廣的視野，全景式地表現(xiàn)抗戰(zhàn)的來龍去脈，形成編年史式的宏闊畫卷。比如有展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭全歷程的《為了勝利》，有表現(xiàn)國共合作抗日前因的《西安事變》，有揭示抗戰(zhàn)起因的《七七事變》，有再現(xiàn)被譽(yù)為“中國夏伯陽”的包森將軍的《劍吼長城東》，有反映東北抗聯(lián)領(lǐng)袖楊靖宇的《步入輝煌》和《白山黑水》，還有贊譽(yù)劉鄧大軍的《浴血太行》。這些影片，勾勒出抗戰(zhàn)歷史的清晰脈絡(luò)，體現(xiàn)出中國抗戰(zhàn)影片追求史詩性風(fēng)格的努力。
探討戰(zhàn)爭狀態(tài)下人的命運(yùn)與人性的交鋒也成為這一時(shí)期抗戰(zhàn)電影的創(chuàng)作特色之一。隨著抗戰(zhàn)主題的不斷深入挖掘，戰(zhàn)爭的宏大敘事逐漸退出主流表現(xiàn)領(lǐng)域，一些創(chuàng)作者將著力點(diǎn)放在表現(xiàn)戰(zhàn)爭和人性的劇烈沖突上。如陳凱歌的《黃土地》，在抗日戰(zhàn)爭的大背景下，透過一個(gè)八路軍文藝工作者的視角，從民族文化的層次，探討黃土地文明的活力與動力，提出了中華民族向何處去這一不僅僅局限于抗戰(zhàn)的時(shí)代命題。接下來的《一個(gè)和八個(gè)》，同樣把一個(gè)八路軍蒙冤戰(zhàn)士與土匪置于戰(zhàn)爭的“達(dá)摩克利斯劍”下，細(xì)微表現(xiàn)不同身份的中國人性格與命運(yùn)的交鋒。直到外敵當(dāng)前，人性的沖突讓位于同仇敵愾。張藝謀的《紅高粱》張揚(yáng)了民族文化的內(nèi)在生命力，國仇掩蓋了家恨，正義匡正了對傳統(tǒng)道德的挑戰(zhàn)！秶琛芬試璧膭(chuàng)作歷程為主要線索，刻畫了《義勇軍進(jìn)行曲》的詞曲作者田漢和聶耳等民族精英知識分子并肩戰(zhàn)斗的形象。這些電影，從嶄新的視角揭露了戰(zhàn)爭的殘酷，表現(xiàn)出和平生活的美好，刻畫了人物的復(fù)雜內(nèi)心，揭示出歷史的必然。
新世紀(jì)抗戰(zhàn)電影
對戰(zhàn)爭的理解愈加深入
進(jìn)入新世紀(jì)以來，抗戰(zhàn)電影題材更為寬廣，人性關(guān)照更為透徹。人們對戰(zhàn)爭的理解和對人性的洞察讓抗戰(zhàn)題材的電影表現(xiàn)更為深刻。雖然一些影片仍偏重商業(yè)化追求，但這一時(shí)期的抗戰(zhàn)電影以塑造人為本，注重人性回歸。一是刻畫了國共兩黨官兵在正面戰(zhàn)場上的形象，力圖表現(xiàn)和還原歷史真實(shí)，塑造了一系列精忠報(bào)國的民族英雄。如《太行山上》塑造了“七七事變”后中國軍隊(duì)犧牲的第一位軍長郝夢齡；《夜襲》反映了抗戰(zhàn)史上以少勝多的戰(zhàn)例，塑造了以陳錫聯(lián)為首的八路軍官兵浴血奮戰(zhàn)的事跡；《鐵血》反映了國民黨官兵在正面戰(zhàn)場上的表現(xiàn)，刻畫了一名普通士官豐滿立體的形象。這些形象都是抗戰(zhàn)銷煙中的忠魂。二是塑造了一批平民形象。《斗！吩噲D把從前抗戰(zhàn)電影中的平民英雄還原成真實(shí)生活中平凡而生動的人。牛二是真實(shí)的、自私的，他也有人性的弱點(diǎn)。當(dāng)最后，他發(fā)現(xiàn)自己拼力保護(hù)的牛被拋棄時(shí)，所有的偉大意義化為烏有和荒誕。
值得一提的是《東京審判》。影片藝術(shù)還原了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，盟國組成遠(yuǎn)東國際軍事法庭，對日本戰(zhàn)犯進(jìn)行審判的那段歷史。東京審判從1946年5月開庭，持續(xù)到1948年11月宣判終結(jié)，歷時(shí)兩年零七個(gè)月，最終把東條英機(jī)等7名戰(zhàn)犯送上絞刑架。這部影片以史實(shí)為框架，藝術(shù)再現(xiàn)了審判過程中正義戰(zhàn)勝邪惡的對決。這是一場人心的較量，是正義與尊嚴(yán)的勝利。
在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，一批抗戰(zhàn)電影集中上映。中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，講述了1945年東北抗聯(lián)隊(duì)伍，帶領(lǐng)老百姓與蘇聯(lián)紅軍同仇敵愾、共同抗日的故事，展現(xiàn)了一段凄美動人的跨國愛情。再現(xiàn)“黃土嶺戰(zhàn)役”的抗戰(zhàn)影片《誘狼》，刻畫了以曾雍雅、楊成武、張英等為代表的軍人形象。展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，八路軍在華北地區(qū)對日發(fā)動的一次規(guī)模最大、持續(xù)時(shí)間最長的戰(zhàn)役的影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》，描繪了一幅氣勢宏偉的戰(zhàn)爭全景，弘揚(yáng)了永不屈服的民族精神！堕_羅宣言》則以壯闊的史詩篇章，呈現(xiàn)了國共抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線和世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線形成的全過程。這些抗戰(zhàn)電影，無論思想上還是藝術(shù)上，都以嶄新面貌呈現(xiàn)了中國抗戰(zhàn)電影的新成就。
時(shí)代在發(fā)展，社會在進(jìn)步。抗戰(zhàn)電影的立意與基調(diào)也隨著時(shí)代的發(fā)展和社會的進(jìn)步而變得明朗清晰。我們有理由相信，彰顯民族精神的中國抗戰(zhàn)電影沒有止境，它定會走向越來越成熟的明天。
【編輯：黃先兵】
