《哥斯拉》《明日邊緣》的余熱未散，《變形金剛4》又火爆來襲，進口大片你方唱罷我登場，將近日的中國電影市場攪得火熱�；仡^望去，自1994年第一部進口分賬大片《亡命天涯》登陸中國內(nèi)地銀幕以來，進口大片在中國內(nèi)地已走過20個年頭。20年里，中國內(nèi)地電影市場從當初徘徊不前到如今高歌猛進，無論是市場生態(tài)還是電影形態(tài)，都發(fā)生了巨大變化。每年如期而至的進口大片在其中扮演了重要的角色，這些類型明確、定位準確的大片與中國電影的發(fā)展密不可分。

　　20世紀90年代的中國電影，剛剛經(jīng)歷第四代和第五代導演對文化的深度反思，在強調(diào)電影主體性的同時，卻忽略了與觀眾的情感聯(lián)系。進口電影的出現(xiàn)，為中國電影帶來的首先是電影觀念的變化。尤其是1998年詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》在中國內(nèi)地取得3.6億元人民幣的票房，讓中國人看到好萊塢工業(yè)化制作方式的巨大威力。這些電影注重展現(xiàn)視覺奇觀，制作上倚重數(shù)字技術，運用強烈的戲劇沖突，表達最通俗易懂的價值觀與世界觀，讓人們認識到電影除文化屬性之外還有商業(yè)屬性。國產(chǎn)電影在這樣的刺激下，也開始思考自身與市場的關系。1997年的國產(chǎn)片票房冠軍《甲方乙方》即借鑒了當時為進口電影的《紅番區(qū)》賀歲檔的概念，不求深刻的文化思索，只是用嬉笑怒罵的喜劇形式迎合市場對造夢的需求。此后，國產(chǎn)電影開始借鑒進口大片的敘事與表現(xiàn)手法，學習運用明星、技術等商業(yè)手段。

　　通常的情況下，進口大片都是國產(chǎn)電影避之不及的票房炸彈。然而，2011年中小成本電影《失戀33天》以黑馬姿態(tài)在票房上戰(zhàn)勝同檔期的進口大片，一時成為現(xiàn)象級影片。這次勝利不靠炫目的數(shù)字技術，不靠世界級的電影明星，而是非常本土化的日常情感，貼近普通人群的生活講述。其后，《致我們終將逝去的青春》《北京遇上西雅圖》等國產(chǎn)中小成本電影一次次成功阻擊進口大片，形成了電影產(chǎn)業(yè)非常耐人尋味的現(xiàn)象。從當初“狼來了”的憂慮心態(tài)到如今在票房上與進口電影平分秋色，中國電影在與進口電影的競爭中逐漸找到自己的自信。分析20年來中國電影市場的發(fā)展脈絡，我們發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)這種變化的重要原因就在于中國電影市場的自我成熟與完善。電影市場終端建設如火如荼，以青春、愛情為代表的類型電影愈發(fā)明晰，同國外電影制作技術的差距日漸縮小，電影觀眾的選擇日趨理性，這些都成為國產(chǎn)電影抗擊進口大片的砝碼。

　　但是，這些與進口大片對抗的局部勝利不應成為我們盲目樂觀的理由。以好萊塢電影為代表的進口大片不僅在中國，而且在全世界范圍內(nèi)，都依然是攻城拔寨的利器。特別是在數(shù)字時代，強大的技術支撐讓好萊塢科幻與魔幻電影如虎添翼，這恰恰是國產(chǎn)電影的軟肋。客觀地說，國產(chǎn)電影在大片的對抗上，還遠不是好萊塢影片的對手。

　　可以預見，在中國電影市場上，好萊塢大片還將是一個重要的存在，中國電影面臨的競爭與挑戰(zhàn)仍將越來越大。從近幾年的市場表現(xiàn)來看，中小成本的優(yōu)質(zhì)電影將會在抗擊進口大片過程中創(chuàng)造更多的奇跡。但是中國若想從電影大國變成電影強國，必須生產(chǎn)出有自己特色的“大片”，這種電影不在于常規(guī)意義的“大”，而在于反映國家與社會的最新變化，展現(xiàn)鮮明的民族特色，融入動人的情感。

　　(作者為中國兒童中心期刊總社編輯)

　　【編輯：黃先兵】