歷史挺光榮，現(xiàn)狀多遺憾，觀眾在期待
提到《雞毛信》《閃閃的紅星》《小兵張嘎》《少年英雄王二 小》，海娃、潘冬子、嘎子、王二小等鮮活的人物形象是否會(huì)立馬躍入你的腦海？他們手中的雞毛信、一顆紅星、一把手槍，是否曾在你的心中種下小英雄的夢(mèng)想？ 他們堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、機(jī)智卻又不失童真和頑皮的性格、品質(zhì)，是否引導(dǎo)過你的成長(zhǎng)方向？
“當(dāng)時(shí)我們都是‘潘冬子’‘嘎子’這些小英雄的‘粉絲’，后來我們的孩子也愛看，小英雄個(gè)個(gè)都那么勇敢、機(jī)靈！焙倍魇┮幻W(xué)退休教師向仕平回憶說。
中國(guó)兒童電影制片廠是我國(guó)第一家專門生產(chǎn)兒童電影故事片的電影廠，老廠長(zhǎng)于藍(lán)在回憶兒影廠成立15周年時(shí)深情地說，當(dāng)時(shí)兒影廠已經(jīng)拍攝了65部?jī)和?21部電視劇，其中37部作品獲得金雞獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)、國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)等120多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。兒童電影在中國(guó)電影史上的地位，由此可見一斑。
這些眾所周知的兒童電影雖說曾是幾代人重要的集體記憶，然而，隨著電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，兒童電影卻日漸衰落，除了2009年投資300多萬的《尋找成龍》曾收獲票房及相關(guān)收入近2000萬外，我們已經(jīng)很少能數(shù)得出現(xiàn)在還有幾部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)兒童電影了。
優(yōu)秀的兒童電影以滿足孩子的童心為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，更是童年心靈駐守的港灣。孩子可以在電影里找到“小伙伴”、打開快樂的“八音盒”、進(jìn)入多彩的“萬花 筒”并培養(yǎng)豐富的想象力。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員王群這樣認(rèn)為。同時(shí)，作為重要的精神載體，優(yōu)秀的兒童電影還能夠長(zhǎng)時(shí)間地留住個(gè)體的童年記憶，更可以 成為一代人的集體回憶，是名副其實(shí)的“童年定位系統(tǒng)”。
可惜，現(xiàn)在要找一部能夠給孩子看、孩子喜歡看、孩子看了有收獲的兒童電影故事片，卻成了許多家長(zhǎng)的難題。兒童電影故事片的斷檔，這么多年來已經(jīng)給電影事業(yè)的發(fā)展留下了巨大的缺憾。
如今，兒童電影正面臨著怎樣的困境，發(fā)展的希望在哪里，需要怎樣的努力才能推動(dòng)兒童電影的發(fā)展，正成為社會(huì)日益關(guān)心的大問題。
創(chuàng)作“劇本少”，導(dǎo)演“沒拍好”，市場(chǎng)“看不到”
“我們當(dāng)年專注于一部?jī)和娪皠”径Ｄ甓资貙W(xué)校、七下江南、四年打磨，心無旁騖。”中國(guó)兒童少年電影學(xué)會(huì)原常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)林阿綿指出，兒童電影生產(chǎn)由“計(jì) 劃”轉(zhuǎn)“市場(chǎng)”之后，對(duì)人才和資金等資源的整合能力反倒下降了——現(xiàn)在很少人或公司愿意創(chuàng)作兒童電影劇本，就算有意愿，投入的時(shí)間和精力也有限，缺乏對(duì)當(dāng) 前孩子生活的深入了解和藝術(shù)把握，以成人心態(tài)揣度兒童心理，直接導(dǎo)致劇本的創(chuàng)作水平持續(xù)走低。另外，他指出當(dāng)前的劇本內(nèi)容同質(zhì)、題材單一、空間狹窄，“不 是富家孩子的奢侈生活，就是‘混蛋’孩子的糟糕生活，缺乏關(guān)注廣大中間層次孩子的生活和心靈，不接地氣；而且孩子也有幼兒園、小學(xué)和中學(xué)幾個(gè)時(shí)期，年齡不 一樣，需求也有差異，需要我們做好劇本定位！敝杏皠(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有限公司總經(jīng)理黃軍表示，兒童成長(zhǎng)階段需要通過感受藝術(shù)的魅力來感受歡樂，并獲得美育教育和心 智培養(yǎng)，而現(xiàn)在的劇本普遍缺乏童心、缺乏想象、缺乏智慧，有的甚至庸俗、低俗、弱智，不利于引導(dǎo)孩子健康成長(zhǎng)。許多專家一致表示，創(chuàng)作“劇本少”是兒童電 影發(fā)展面臨的首要問題。
目前，兒童電影的拍攝情況也存在諸多問題，天津師范大學(xué)教師楊愛君直言不諱地說，重視感官刺激，卻缺乏內(nèi)容上的 深入。導(dǎo)致的尷尬現(xiàn)實(shí)是，感官震撼強(qiáng)烈的電影票房好，重在內(nèi)涵的作品卻難“叫座”，于是形成了偏重視覺刺激的畸形導(dǎo)向；同時(shí)，浮在表層的、盲目的說教也是 錯(cuò)誤的導(dǎo)向。
中華愛子影視教育促進(jìn)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)朱小鷗說：“小時(shí)候，有一次我看電視，看到這樣一幕：一個(gè)人吃飯吃得特別香，站在飯桌旁邊的 小孩子一個(gè)勁兒地吞口水，眼神透露出無比的渴望和痛苦，給我留下了感同身受的深刻傷痛。此后，我會(huì)盡力幫助身邊需要幫助的孩子！彼龔(qiáng)調(diào)，要拍出好的電 影，就要多關(guān)注童心、愛心，讓觀影者能找到自己生活的影子、激發(fā)共鳴，并以高科技的視聽技術(shù)呈現(xiàn)，達(dá)到“形神”統(tǒng)一。可見，導(dǎo)演“沒拍好”成了兒童電影發(fā) 展面臨的另一梗阻。
我國(guó)每年大概拍攝40至50部?jī)和娪埃渲?/10質(zhì)量比較好，但缺少專門的人員或機(jī)構(gòu)進(jìn)行市場(chǎng)宣傳和推廣，就談 不上院線支持，更談不上讓中小學(xué)生知曉，所以能夠上映的兒童電影少之又少，即使上映也難逃“影院一日游”。這也是兒童電影還不適應(yīng)市場(chǎng)化的表現(xiàn)。中國(guó)電影 家協(xié)會(huì)兒童工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)張之路說。
上海聯(lián)和院線方玉強(qiáng)介紹，由于兒童電影票價(jià)較低，兒童觀影時(shí)間又集中在周末及節(jié)假日，因此即便走進(jìn) 了市場(chǎng)，放映公司還是不愿放、也放不起兒童電影？傊，在出品人缺乏宣傳推廣、放映人又顧慮利潤(rùn)的狀況下，兒童電影很難“到達(dá)”市場(chǎng)、“到達(dá)”觀眾，這就 是阻礙兒童電影健康發(fā)展的又一重要問題——市場(chǎng)“看不到”。
“兒童電影導(dǎo)演有‘低人一等’的感覺，兒童電影也似乎陷入了惡性循環(huán)的怪圈！蓖跞赫f。
潛力待挖掘，資源應(yīng)整合，手腳要放開
兒童電影發(fā)展的現(xiàn)實(shí)境況的確不容樂觀，那是不是就意味著兒童電影在中國(guó)已經(jīng)窮途末路了？應(yīng)該說，中國(guó)兒童電影還是前景看好、大有可為的。
10年8部的《哈利·波特》，人物豐滿、故事跌宕、充滿幻想、滿足好奇，全球累積票房逾75億美元，堪稱世界兒童電影的翹楚；而5天拍攝《爸爸去哪兒》 親子真人秀電影，以其精準(zhǔn)的影片定位和專業(yè)的宣傳，也取得了7億票房的驕人成績(jī)。可見，兒童電影的國(guó)際和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)都相當(dāng)廣闊！凹议L(zhǎng)一直在尋找能給孩子 看、孩子喜歡看的電影，這是一個(gè)潛在需求。兒童電影只要拍進(jìn)人的心靈、拍出真實(shí)的生活，一家至少要買兩張票去觀影，市場(chǎng)潛力很大！蓖跞赫f。數(shù)據(jù)表明，我 國(guó)未成年人人數(shù)已達(dá)3.67億，這是一個(gè)龐大的受眾群體。目前的家長(zhǎng)多是70后、80后，他們很多人有觀影習(xí)慣和電影情節(jié)，并隨著生活水平的不斷提高，看 電影越來越成為精神消費(fèi)的重要需求，因此，帶著孩子去看電影也是流行趨勢(shì)。應(yīng)該說，陪著孩子看電影、帶著孩子看電影、和孩子一起看電影，構(gòu)建起了兒童電影 龐大的消費(fèi)主體。
“以后發(fā)展兒童電影的基本原則是，走入死胡同的路就不再去走，”黃軍表示，“兒童動(dòng)畫從精良制作到線上線下營(yíng)銷的模式 為兒童故事片提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)！敝破嗽鴼J龍指出，通過放開手腳、積極創(chuàng)新的市場(chǎng)化改革，一些舊機(jī)制、舊思維在倒逼中推陳出新，一些老問題的解決也有了 新辦法，并涌現(xiàn)了一些好思路。一是通過在全國(guó)多個(gè)省市的調(diào)研，發(fā)掘出了兒童電影發(fā)展的一些經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ；二是新媒體等傳播媒介也是兒童電影發(fā)展的突圍方向。另 外，朱小鷗指出，還可以借助大數(shù)據(jù)概念下的統(tǒng)計(jì)和研究，對(duì)兒童電影的拍攝量、增長(zhǎng)率、放映量、票房、風(fēng)格樣式變遷、內(nèi)容調(diào)整等做具體直觀的分析，更好地指 導(dǎo)兒童電影的發(fā)展。同時(shí)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)籌劃的“兒童電影放映聯(lián)盟”已在積極準(zhǔn)備之中，“設(shè)想是整合一批放映公司資源，推出獨(dú)具特色的‘教育院線’，主推 兒童電影的放映！睆堉方榻B。
兒童電影還可以在其它一些方面尋求突破。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員鄭歡歡提出，可以尋求中國(guó)作家協(xié) 會(huì)兒童工作委員會(huì)和中國(guó)電影家協(xié)會(huì)兒童工作委員會(huì)的“聯(lián)姻”，從文學(xué)創(chuàng)作到作品拍攝形成“一條龍”的高質(zhì)量制作體系。另外，還可以積極開展國(guó)際版權(quán)貿(mào)易和 聯(lián)合境外合拍，借鑒世界范圍內(nèi)、市場(chǎng)化大潮下兒童電影發(fā)展的有益經(jīng)驗(yàn)，比如少一些說教，多一些簡(jiǎn)單的歡樂，多一些童真好奇、天真和幻想，打造富有童心和內(nèi) 涵的視聽盛宴，既要“引進(jìn)來”，更要“引進(jìn)去”。
張之路介紹，通過搭建合作平臺(tái)、強(qiáng)力整合資源，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)兒童工作委員會(huì)將在劇本創(chuàng)作、技術(shù)制作、學(xué)術(shù)研究、市場(chǎng)推廣等方面，開辟出一條既滿足童心、又抓住市場(chǎng)的“叫好”又“叫座”的道路，促進(jìn)兒童電影事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。
【編輯：黃先兵】
