張清華：哦，確實是應有盡有了。這個歌劇《檀香刑》不能發(fā)表一下嗎?

莫 言：這個劇本最初是李云濤提議的。他是我的高密老鄉(xiāng)，山東藝術學院音樂學院的院長，作曲家。剛開始我對這件事情比較消極，獲獎以后亂七八糟的，無暇顧及。但他很執(zhí)著，后來我得了空，就傾力所為。第一輪演出后，我們根據專家的意見和觀眾的反映，又做了多次修改。這個戲年前在南京參加了歌劇節(jié)，反響很好�，F在正在進一步修改，爭取今年進京演出。至于是否發(fā)表劇本，我要和李云濤商量。

前幾天我又把小說《紅高粱》重新改編成戲曲文學劇本，因為《紅高粱》已經有豫劇、晉劇、評劇、舞劇、茂腔。茂腔《紅高粱》劇本先是由我的朋友寫成，我看了以后不太滿意——現在我的覺悟比較高了(笑)，我知道在舞臺上呈現什么東西是禁忌，小說里可以寫麻風病，但是舞臺上不能呈現，舞臺上弄一個麻風病人，破皮爛肉，面目猙獰，會影響大家的觀感，我的朋友改編時要忠實原著，我說這個東西一定要改。我把麻風病改成肺癆。肺癆病在舊時代也是絕癥，但它給人的心理感受要比麻風病好得多。民間對麻風病的恐懼很大，對麻風病人的歧視也是觸目驚心的。我小說里寫過很多這種情節(jié)，比如我寫過一個麻風女的情人，寫村子里一個號稱會武功的很體面的大漢，竟然變成了麻風女的情人。我也寫過一個叫張大力的，是村子里面最有力量的小伙子，因為他母親是麻風病人，當年人民公社在一起勞動、割麥子時都要送飯，各家把飯湊到一起，由保管員挑到地頭上讓大家一塊吃。張大力的母親把他家的飯拿出來，所有人都很忌憚，不愿意讓張大力家的飯與自家的飯放在一起，保管員只好把他的飯單獨掛在扁擔頭上。

說到這個人，故事就長了。他母親去過麻風病醫(yī)院，治愈了。但是皮膚已經嚴重破壞，治療后仍然面目猙獰，雖已不傳染，但是相貌可怕，老百姓不相信你不傳染。所以最后把他的飯掛在扁擔頭上，別人的一起放在筐子里，蓋著棉被，到了地頭還是熱的，他的掛在扁擔頭上，全涼了。這個人也是有性格的，送飯的說，大力這是你的，吃吧。他大罵一聲，拿起自己的飯，扔了。正好旁邊有一灘牛屎。他說，我吃屎!然后抓起牛屎就往嘴里抹。我們在旁邊看著，感覺到靈魂震顫，心情無法形容。一個人內心痛苦到什么程度，才會當著眾人吃牛屎!?他真把一泡牛屎吃了。所有人低著頭，沒人敢吭聲。

講岔扯遠了——回到正題，鄉(xiāng)村對麻風病的歧視，在舞臺上一定不適合呈現。后來有日本人說我的《紅高粱》表現了我對麻風病人的歧視態(tài)度，批評我。我說日本人當年是將所有的麻風病人裝在麻袋用汽油燒了，不是我歧視，是當時的社會對這種病認識不足，有偏見。我的一位文學界的朋友的鄰居就是一個麻風病人，當年他報名應征入伍，體檢政審全部合格，部隊帶兵的到村里了解情況，他們那個村的支書說：他家鄰居是一個麻風病人，而且交往很密切。帶兵的就說那算了吧。我的朋友知道村支書說的這個話，勃然大怒。那書記身高1米8，我朋友1米6不到，他跟書記拼命，跳著高搧書記的耳光，書記節(jié)節(jié)敗退。一個小孩把書記打的連滾帶爬的。

所以我沒法不改掉這個。另外，余占鰲洞房殺人的情節(jié)也改掉了，盡管單扁郎是麻風病人，盡管他是地主，是倚錢仗勢娶了這年輕姑娘，但是人家沒犯法，洞房殺人在那個時代也不是一個正當行為，也是犯罪。所以這個情節(jié)我也給它堅決的改掉了，這一改整個劇本都受了影響，改掉了三分之二，但不是我的作品。我索性重新寫一遍，重要的情節(jié)重新設置，所有的對白與唱詞都重寫，用了一個星期。劇名也改成了《高粱酒》，圍繞著高粱酒做文章。稍后我還想再修改一下，2018年或許找家刊物發(fā)表這個劇本。

寫劇本，讓你認識到舞臺的局限，舞臺上演出的東西確實處處都有限制，而小說可說是幾乎漫無邊界，你可以玩文字游戲，可以弄虛的，可以裝神弄鬼，寫夢境、寫魔幻，但是舞臺上必須實實在在。體會一下舞臺的限制，不會影響到自己寫小說的開放性，反而會是促進�？傊�，從去年下半年開始到現在，半年多的跨文體寫作體驗增加了我的自信心，感覺到還是有靈感迸發(fā)出來，還可以寫下去。