2018年2月17日，莫言話劇《霸王別姬》在美國休斯頓成功上演

八十年代后新編的現(xiàn)代戲更沒有幾部能夠留下來的，反而是在上世紀(jì)五六十年代有一些戲變成“經(jīng)典”留下來，像豫劇《朝陽溝》，呂劇《李二嫂改嫁》等。當(dāng)時(shí)新編的黃梅戲沒有，但是有老戲《天仙配》等神話題材的。所以寫現(xiàn)代戲確實(shí)是一個(gè)巨大的困難，尤其現(xiàn)在的信息化的時(shí)代，有游戲、電影、電視種種好玩的東西，人們在業(yè)余時(shí)間被分割得七零八落的情況下，拿出時(shí)間花錢買票進(jìn)劇場看戲的人越來越少，由此也決定戲曲的振興就是一種口號而已;同時(shí)，也逼迫當(dāng)下的戲曲振興必須結(jié)合到互聯(lián)網(wǎng)、結(jié)合到電視節(jié)目里去。確實(shí)互聯(lián)網(wǎng)和電視、電影影響到戲劇舞臺(tái)，但如果你跟它對抗的話只會(huì)更慘，所以只能放下身價(jià)跟這些東西結(jié)合起來，傳統(tǒng)戲曲跟互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，跟電影結(jié)合，跟電視結(jié)合也許還有一線生機(jī)。

被戲曲哺育成長的我，現(xiàn)在也寫了一個(gè)，表示我的感恩之情，同時(shí)，也體驗(yàn)一下民間寫作的愉悅。寫小說是挖空心思遣詞造句，寫地方戲曲文學(xué)劇本，大段的唱詞，只要是能夠押韻，只要是能夠把人物的性格表現(xiàn)出來，還是相對自由的，當(dāng)然它會(huì)受到韻腳的限制，但是我覺得，在某種意義上，有限制才有創(chuàng)造，完全沒有限制是沒有創(chuàng)造的，高端的藝術(shù)創(chuàng)作，往往都是在限制的刀鋒上的舞蹈。