巖 波

【人物簡(jiǎn)介】

巖波，原名李重遠(yuǎn)，津門(mén)中生代實(shí)力派作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員，天津市河北區(qū)作家協(xié)會(huì)副主席，南開(kāi)大學(xué)哲學(xué)系及中共天津市委黨校哲學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生畢業(yè)，高級(jí)政工師，歷任部隊(duì)?wèi)?zhàn)士，機(jī)關(guān)處長(zhǎng)，國(guó)家級(jí)大報(bào)特約記者，行業(yè)雜志副主編。曾出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《地下交通站》《1943，黃金大爭(zhēng)戰(zhàn)》《那年，那些兵》《風(fēng)雨毛烏素》《孔雀圖》《飲食男女》《眼力——唐代金壺杯收藏傳奇》《暗戰(zhàn)》《古玩圈》《青花》《職場(chǎng)眩愛(ài)》《開(kāi)鎖》《狼山》《成色》《離婚男人》《女市委書(shū)記的男秘書(shū)》《副省長(zhǎng)女秘書(shū)》（由中國(guó)文史出版社、中國(guó)言實(shí)出版社、百花文藝出版社、時(shí)代文藝出版社等國(guó)家級(jí)和專(zhuān)業(yè)文學(xué)出版社出版）。其他中短篇小說(shuō)《天津兵》《市長(zhǎng)秘書(shū)的一天》《想回唐山看一看》《換心》等散見(jiàn)于《小說(shuō)家》《小說(shuō)月報(bào)•原創(chuàng)版》《天津日?qǐng)?bào)文藝雙月刊》《天津文學(xué)》等專(zhuān)業(yè)文學(xué)刊物，總計(jì)近500萬(wàn)字。歌詞《延安情》《握住母親的手》分別獲得獲中國(guó)音樂(lè)文學(xué)學(xué)會(huì)全國(guó)大賽銀獎(jiǎng)和中國(guó)音樂(lè)杯世紀(jì)華人銀獎(jiǎng)，歌詞《天津民謠》經(jīng)作曲家譜曲后在民間合唱團(tuán)和居民社區(qū)廣為傳唱。長(zhǎng)篇小說(shuō)《男上司與女上司》獲湖北省“長(zhǎng)江杯”現(xiàn)實(shí)文學(xué)季軍獎(jiǎng)。《女市委書(shū)記的男秘書(shū)》被網(wǎng)友和百度百科推為2012年最新最好的官場(chǎng)小說(shuō)之一，入選2013《新浪中國(guó)》官場(chǎng)商戰(zhàn)好書(shū)榜前5名�！陡笔￠L(zhǎng)女秘書(shū)》被中宣部《瞭望東方周刊》列入“官員書(shū)單”。有關(guān)論文獲天津市理論征文二等獎(jiǎng)；獲21世紀(jì)中國(guó)改革發(fā)展論壇優(yōu)秀獎(jiǎng)，入選該文集；入選“新華文獻(xiàn)”叢書(shū)《讓歷史告訴未來(lái)》，由中央一級(jí)出版社《新華出版社》出版。

【名家評(píng)論】

讀巖波的作品，你一定會(huì)立即感到作者決非一位文學(xué)新手。他的文字功底、文學(xué)涵養(yǎng)，文化底蘊(yùn)，都有相當(dāng)深厚的基礎(chǔ)，是不經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的積累和磨礪所不能達(dá)到的。

本來(lái)巖波的文學(xué)創(chuàng)作以長(zhǎng)篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。這并非偶然。巖波正當(dāng)中年，參過(guò)軍，轉(zhuǎn)業(yè)后長(zhǎng)期在機(jī)關(guān)及企業(yè)管理層工作。多次深入工廠、農(nóng)村（包括沙漠地區(qū)）體驗(yàn)生活。從作品中不難看出，他對(duì)基層單位的生活是何等熟悉。有位知名作家談到自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)曾說(shuō)，要挖一口深井。巖波這四十多年的工作與閱歷，就是一口泉涌不絕的深井，時(shí)時(shí)在激發(fā)他的創(chuàng)作靈感，一旦噴薄而出便文思如潮，縱筆馳騁即成長(zhǎng)篇。但短篇小說(shuō)也駕輕就熟。

作品的價(jià)值主要不取決于作品的篇幅。重要的是，在這部小說(shuō)中，作者面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的紛繁復(fù)雜的矛盾沖突，不僅在事件層面上予以展示，更從人生觀、價(jià)值觀、道德觀等方面作深層開(kāi)掘，在反映現(xiàn)實(shí)、講述故事時(shí)，始終努力將筆鋒穿透到對(duì)人性的探尋，使作品更具哲思。這也不是偶然的。巖波作為一個(gè)日臻成熟的作家，曾對(duì)哲學(xué)情有獨(dú)鐘（或許并不亞于對(duì)文學(xué)的愛(ài)好），曾幾次到高等學(xué)府進(jìn)修。對(duì)于這一點(diǎn)，細(xì)心的讀者也是不難發(fā)現(xiàn)的。

若從讀者的審美欣賞角度來(lái)講，那么，我認(rèn)為小說(shuō)最成功的是對(duì)人物的塑造。主人公趙重生貫串始終，是小說(shuō)的核心人物。他有思想，有能力，懂親情，在成長(zhǎng)中雖步履維艱，卻一路高歌。紛紜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)讓他百煉成鋼。作品中還有其他各種角色，都是在錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系中按照生活邏輯一一予以生動(dòng)呈現(xiàn)。這種非靜態(tài)的人物刻畫(huà)，是我國(guó)小說(shuō)的傳統(tǒng)寫(xiě)法，是適合我國(guó)民眾的審美習(xí)慣的。

上面說(shuō)到“挖一口深井”，這主要是指作家的生活面，如從知識(shí)面來(lái)講，則是越寬闊越好。不論創(chuàng)作短篇小說(shuō)還是長(zhǎng)篇小說(shuō)，雖然難以做到像《紅樓夢(mèng)》那樣成為一個(gè)時(shí)代社會(huì)生活的百科全書(shū)，但作者知識(shí)貧乏，視野狹窄，是肯定不會(huì)成功的。就此而言，巖波在作品中所顯示的文化造詣，也是不會(huì)讓讀者失望的。即使從生活領(lǐng)域講，“挖一口深井”并不是說(shuō)作家只需要他所熟悉的一個(gè)生活基地。社會(huì)生活像自然界的生物鏈一樣，是環(huán)環(huán)相扣，緊密聯(lián)系的。作家完全可以從某個(gè)生活領(lǐng)域出發(fā)跨越到更加豐富多彩的大千世界。巖波的下一部作品將會(huì)向讀者展示一個(gè)新的生活場(chǎng)景，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)新的風(fēng)貌。

——原中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、天津師范大學(xué)中文系主任、著名評(píng)論家夏康達(dá)教授

巖波曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，作品必須要有一個(gè)明確的主題。在當(dāng)下這種文化多元化的社會(huì)中，主題，也是一個(gè)復(fù)雜到難以言說(shuō)的問(wèn)題。有一些寫(xiě)手，以無(wú)主題或主題漫漶不清來(lái)對(duì)抗這個(gè)日益模糊混亂的現(xiàn)實(shí)，但是，主題，是作品的靈魂，一部擁有高尚靈魂的作品，才有可能列入優(yōu)秀作品的行列。 因?yàn)檫@個(gè)曾經(jīng)在迫不得已的情況下讓兒子自生自滅的父親死了，才會(huì)讓人更加沉痛地去思考，這多少年以來(lái)，他以及他村莊里的其他人承受著怎樣的心理重負(fù)。這是天災(zāi)，處理天災(zāi)時(shí)的人為因素卻有太大可以言說(shuō)的空間。身在底層卻眼光遠(yuǎn)大的人只能保持沉默，并且在沉默中積蓄治水的力量。攔河壩的修筑，是在二十年僥幸沒(méi)有洪水的前提下修筑的，急功近利地趕上一場(chǎng)洪水，立竿見(jiàn)影地收到奇效，如果再趕上二十年沒(méi)有洪水，這道攔河壩，會(huì)被人們?cè)鯓友哉f(shuō)，值得深究。這就是一個(gè)深層次的問(wèn)題了。在沒(méi)有洪水的日子里，人們蓋房子，不斷翻新棄舊，同時(shí)，遺忘災(zāi)難帶來(lái)的痛苦，這種精神惰性將大家?guī)У揭粋�(gè)麻木不仁的境地，試想，人們?cè)跒?zāi)難面前的過(guò)分被動(dòng)，究竟是什么原因造成的？ 我在想，這篇小說(shuō)的隱喻特征，才是作者真正想在創(chuàng)作實(shí)踐中彰顯出來(lái)的內(nèi)容。這只是我在閱讀后第一時(shí)間的感受，等我細(xì)細(xì)分析文本，再做深入地闡述。震撼人靈魂的作品是好作品。文風(fēng)很好，值得倡導(dǎo)，良師益友，當(dāng)之無(wú)愧。

——天津大學(xué)馮驥才文學(xué)院研究生、作家管淑珍

故事的性質(zhì)似乎像一個(gè)現(xiàn)代版的愚公移山，揭示的卻是一種在渾濁歲月里涵養(yǎng)出來(lái)的堅(jiān)毅執(zhí)著的民族性格。 故事的情節(jié)曲折，引人入勝。故事中的人倫關(guān)系，深沉質(zhì)樸得感人至深。承載故事的文字淳樸平實(shí)，兼有一種粗獷的婉轉(zhuǎn)，讀來(lái)能夠感到一種平和的震撼。

——南京市委黨校管中村教授

小說(shuō)我又看了一遍，感覺(jué)真的很好，受益匪淺，最突出的就一個(gè)“巧”。人物故事情節(jié)轉(zhuǎn)換都很巧，這是一種功夫，體現(xiàn)了巖波的小說(shuō)寫(xiě)作功底，的確是高手，值得好好學(xué)習(xí)。

——中國(guó)作協(xié)會(huì)員、天津作協(xié)全委會(huì)委員、作家楊伯良

《父與子》是著名作家?guī)r波先生文學(xué)創(chuàng)作生涯的華彩篇章。《父與子》，是當(dāng)前反映農(nóng)民生活題材的不可多得的短篇小說(shuō)。小說(shuō)雖小，容量很大，跨度二十年，當(dāng)屬農(nóng)村改革開(kāi)放諸多史詩(shī)中的華彩篇章。 《父與子》故事情節(jié)并不復(fù)雜，主要由人與自然的關(guān)系開(kāi)篇，人在肆虐的特大洪災(zāi)面前生靈被毀且無(wú)可奈何。主人公在痛失“孩他娘”和小兒子二旦之后，大水過(guò)后痛定思痛，只依靠上級(jí)的救濟(jì)無(wú)異于杯水車(chē)薪，下決心在村子后面截流壘個(gè)大壩，二十年堅(jiān)持愚公移山的精神，準(zhǔn)備石料，等到感動(dòng)了鄉(xiāng)親、領(lǐng)導(dǎo)、上蒼的時(shí)候，在與“死而復(fù)生”的兒子相認(rèn)的時(shí)刻，心中的石頭落地了，自然的石頭無(wú)情奪命了。兒子二旦為搬掉父親身上的石頭用力過(guò)度危及了腹內(nèi)舊傷，在自然洪澇災(zāi)害中死里逃生的父子倆，最終還是在改造自然的夢(mèng)想中回歸自然，筆者被感動(dòng)至極，不由自主地潸然淚下�！陡概c子》感人至深的亮點(diǎn)有很多，筆者試剖析二三。第一，故事情節(jié)的懸念迭起，山重水復(fù)又峰回路轉(zhuǎn)，吸引讀者必須讀下去。散落的小山村，傍山依水而居。兩天的大雨滂沱，南河決堤，洪水肆虐。主人公郭長(zhǎng)山本能地喊“旦兒他媽”，兩個(gè)兒子本能地抱住爸爸的左右兩個(gè)胳膊，被洪水裹挾性命難保。在爸爸腿抽筋自知自己將自身難保，又怕連累兒子也與自己葬身洪水，便將兒子推開(kāi)。開(kāi)始了父與子的悲歡離合。讀者的心隨著懸了起來(lái)。花開(kāi)兩朵，各表一枝。爸爸和大兒子大旦被洪水從沖出很遠(yuǎn)，洪水過(guò)后回到家鄉(xiāng)，大旦長(zhǎng)大參軍上學(xué)，也算農(nóng)民兒子不錯(cuò)的歸宿。爸爸采石備料，準(zhǔn)備修筑河壩。攔水工程不是一個(gè)人的力量能實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)代老愚公的形象躍然紙上。使讀者既感動(dòng)又心疼。二旦怎么樣了？是死是活？當(dāng)年在大水中抱住了一個(gè)房檁免于一死，在河下游好心人的幫助下，被趙木匠收養(yǎng)，視如己出，成為法律意義上的父子關(guān)系。讀者如釋重負(fù)。二旦命運(yùn)多舛，起大落也大。當(dāng)兵時(shí)見(jiàn)義勇為被小偷刺傷，傷及內(nèi)臟身體致殘。被救中年老板感恩，以高薪安排他做司機(jī)，又遭遇車(chē)禍為保護(hù)老板重傷自己。讀者感嘆，二旦命里禍不單行呀。二旦的行為再一次感動(dòng)老板，老板將女兒許配與他。他攜未婚妻回趙家，又尋根問(wèn)祖回出生地，在與生父不期而遇互相認(rèn)出喜極而泣的時(shí)候，父子被同一塊大石頭奪走了性命。讀者不由地仰天長(zhǎng)嘆，命運(yùn)怎么這么捉弄人啊！第二，語(yǔ)言的經(jīng)典實(shí)用。語(yǔ)言，是人們表達(dá)意識(shí)的物質(zhì)外殼，它是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。在巖波先生的筆下，好多詞句的運(yùn)用都很經(jīng)典，與當(dāng)時(shí)的情景和故事發(fā)展的情節(jié)相得益彰。請(qǐng)看，巖波作家寫(xiě)大雨，不用“滂沱”、“傾盆”等習(xí)慣術(shù)語(yǔ)，而是用“天，漏了”。一個(gè)“漏”字，足矣使讀者產(chǎn)生暈輪效應(yīng)成為“落湯雞”；寫(xiě)主人公父子被洪水裹挾，不用“吞噬”、“卷入”這些描寫(xiě)洪水無(wú)情的詞語(yǔ)，而使用“漂”字，這就留下伏筆，父子不會(huì)被洪水奪去生命，他們會(huì)因各種偶然而死里逃生；寫(xiě)二旦兒那半聲“爸”字給爸爸郭長(zhǎng)山的感受，不用欲哭無(wú)淚、悲痛欲絕這些描寫(xiě)心情的成語(yǔ)，而用深深永遠(yuǎn)地“鐫刻”在耳膜上和大腦里，印證父與子的生離死別悲痛欲絕的烙印，永遠(yuǎn)伴隨身心，永遠(yuǎn)抹不去。第三，小說(shuō)的結(jié)尾不落窠臼，悲喜摻半。我國(guó)傳統(tǒng)的文學(xué)、戲劇作品，習(xí)慣并多是以大團(tuán)圓結(jié)局，給觀眾以心理的滿(mǎn)足感。以悲劇結(jié)局的，總給讀者悲悲戚戚的感覺(jué)，留下諸多遺憾。喜的是郭長(zhǎng)山的愚公精神及其大兒子為圓父親的夢(mèng)籌集資金修筑堤壩，撼動(dòng)了百姓感動(dòng)了領(lǐng)導(dǎo)，也感動(dòng)了二旦的未婚妻，幾百萬(wàn)的資金逐步到位。悲的是追夢(mèng)人郭長(zhǎng)山看不到堤壩的修筑成功，黃崗山又添了父子的墳塋。嗚呼，哀哉！人在大自然面前人在自然面前，是何等微小而又偉大呀！《父與子》的結(jié)局喜悲摻半，給讀者既留下遺憾，又帶來(lái)欣慰，當(dāng)屬殘缺中的圓滿(mǎn)吧。 還有，為共同幫助別人圓夢(mèng)而走在一起的大旦和二旦的未婚妻，在將他們父子埋葬在黃崗山上，讓他們能夠時(shí)時(shí)俯瞰山腳下的郭家店——而在山腳下和郭家店之間，將堤壩壘起來(lái)的使命完成以后，會(huì)不會(huì)花好月圓？留給讀者遐想吧。 筆者欣賞《父與子》，也是耳目一新。作家?guī)r波先生以創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)，十七部長(zhǎng)篇，筆鋒觸及社會(huì)官場(chǎng)、市場(chǎng)、歷史、現(xiàn)實(shí)、革命斗爭(zhēng)等多個(gè)領(lǐng)域，尤其是今年五部長(zhǎng)篇小說(shuō)問(wèn)世，更能體現(xiàn)他在長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作征途上登上了更高的峰巔�？墒恰陡概c子》這個(gè)在短篇，容納內(nèi)容量和時(shí)間跨度，其實(shí)都是長(zhǎng)篇的“材料”，但他濃縮在一個(gè)幾千字的短篇中，父子三人的生活軌跡，三條線索，七八個(gè)事件，穿起一個(gè)扣人心弦的故事，沒(méi)有丁點(diǎn)兒“擁擠”的感覺(jué)。短篇中七八個(gè)主要人物，都個(gè)性明顯。趙木匠與養(yǎng)子二旦的父子關(guān)系故事，知恩圖報(bào)的中年老板與準(zhǔn)女婿二旦之間的不是父子勝似父子的特殊關(guān)系故事，都是圍繞“父與子”的主題關(guān)系展開(kāi)的，彰顯了人與人之間人性的真善美。 總之，《父與子》小中見(jiàn)大，短中見(jiàn)長(zhǎng)，使巖波小說(shuō)的忠實(shí)讀者、欣賞者、崇拜者的筆者由衷地說(shuō)：“良師益友，錦繡文章，叫我怎能不點(diǎn)贊！”

——山東泰安職業(yè)護(hù)理學(xué)院高級(jí)講師、作家許勝勤

世界上最大的恩莫過(guò)于父母對(duì)子女的恩，世界上最純的情莫過(guò)于血濃于水的父子情。讀巖波先生的《父與子》，在沖突迭起的沉重故事中，體會(huì)那種無(wú)奈的、至真至誠(chéng)的父子情，心情久久不能平靜。 一場(chǎng)突如其來(lái)的洪水，摧毀了黃崗山南坡山腳下那幾個(gè)散落著的小村莊，摧毀了郭長(zhǎng)山簡(jiǎn)單平靜的四口之家，也摧毀了小兒子二旦對(duì)父親最基本的信任：在父子三人全部遇難還是賭命一搏之間，郭長(zhǎng)山無(wú)奈的選擇了后者，他差不多哭著對(duì)二兒子說(shuō)“你自己逃生去吧”，隨后強(qiáng)忍著悲痛推開(kāi)了他幼小的身體…… 在那場(chǎng)災(zāi)難中，最終，郭長(zhǎng)山和大兒子活了下來(lái)，年僅五歲的二旦兒也幸運(yùn)地活了下來(lái)，只是因了那無(wú)奈的一推，父親與小兒子之間再也沒(méi)有了直接的關(guān)聯(lián)。從此，父親于自己的心中筑起了一道永遠(yuǎn)無(wú)法愈合的心壩。在走完了左岸走右岸的仔細(xì)搜尋后，郭長(zhǎng)山將對(duì)小兒子的愧疚與牽掛轉(zhuǎn)移到了實(shí)際的勞作中，他除了每天下地干活，就是到山上開(kāi)采石料：他要壘壩，壘一道阻擋洪水、保護(hù)家園、保護(hù)兒子的堤壩。當(dāng)初，如果有了這道壩，家園就不會(huì)被摧毀，妻子就不會(huì)被吞沒(méi)，如果有了這道壩，他日日為洗澡穿衣的二旦兒就不可能被自己殘忍的推進(jìn)洪流之中……為了這道希望中的堤壩，郭長(zhǎng)山也曾向當(dāng)權(quán)者發(fā)出自己沒(méi)好氣的質(zhì)問(wèn)：“難道不能在南山腳下修一道堤壩嗎？萬(wàn)一再發(fā)生洪水呢？”然而人微言輕，作為一個(gè)生活在社會(huì)最底層的土里刨食的農(nóng)民，他的責(zé)問(wèn)輕的像柴火即將燃盡時(shí)飄起的那縷青煙，沒(méi)人會(huì)在意。他在祖墳里堆了一大一小兩座新墳，清明節(jié)也去燒紙，只是不說(shuō)話。事情已然是這樣，多說(shuō)無(wú)益。郭長(zhǎng)山這位父親、這個(gè)沒(méi)多少文化的男人，將自己的痛苦與責(zé)問(wèn)深深地壓在心底，每天的生活就是開(kāi)采石料、攢錢(qián)，他要憑自己的微薄之力筑一道保護(hù)家園的大壩，并試圖以此來(lái)移開(kāi)橫在心頭的那座愧疚疼痛的心壩。好在，同樣經(jīng)歷了那場(chǎng)殘忍生死別的大兒子是懂他的，他來(lái)信中那句“這輩子您修不成堤壩，我也會(huì)修，為了我媽?zhuān)矠榱硕﹥骸钡某兄Z讓年過(guò)半百的郭長(zhǎng)山老淚縱橫，也讓讀者熱淚盈眶。故事行進(jìn)到這里，郭長(zhǎng)山堅(jiān)持二十年修壩是為自己、為兒子，也不只是為自己、為兒子了。他的修壩行為，平添了一層悲壯決絕的英雄主義色彩。 再來(lái)看于漫無(wú)天日的洪水中幸存下來(lái)的二旦兒，年僅五歲的他，心里在那場(chǎng)災(zāi)難中豎起了一堵厚厚的墻，不再去想拋棄了他的爸爸和大旦兒，面對(duì)友善和藹的養(yǎng)父養(yǎng)母，他馬上就喊起了爸爸、媽媽。在愛(ài)的包圍中，二旦兒順利的讀書(shū)、參軍、就業(yè)、憧憬婚姻，然而隨著年歲的增長(zhǎng)，越過(guò)墻頭，他內(nèi)心深處對(duì)于血緣的追尋越來(lái)越強(qiáng)烈。他不停的打探自己家鄉(xiāng)的情況，最終得到養(yǎng)父的許可并找到了家鄉(xiāng)郭家店。在經(jīng)歷了開(kāi)篇的慘烈、中篇的平順之后，在南山腳下那一大堆不太規(guī)則的條形石料旁，佝僂著腰身的父親和業(yè)已長(zhǎng)大成人的兒子，讀者是多么希望這對(duì)命運(yùn)多舛的父子能馬上相認(rèn)，然而作家筆鋒一轉(zhuǎn)，以惜字如金的筆墨，在倆人簡(jiǎn)單至極的對(duì)話中，將故事拖入了悲劇的深淵。郭長(zhǎng)山面對(duì)突然出現(xiàn)的小兒子，強(qiáng)撐了二十余年的堅(jiān)持瞬間垮塌，將手中象征命運(yùn)的大石頭跌落在自己身上，二旦兒早已打開(kāi)心結(jié)，為了救父親掙裂了內(nèi)傷，最后父子雙雙離世……看似突兀的悲情結(jié)局，將人性的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)與掙扎展現(xiàn)無(wú)遺，父子之間所有的無(wú)奈、疼痛、誤解、救贖在認(rèn)出彼此的一剎那，全部都得以解脫，讓人不禁淚流滿(mǎn)面，同時(shí)也將作品提升到了一個(gè)空前的高度。仿佛只有這樣的結(jié)局，才能讓世人警醒，讓決策者有所行動(dòng)；仿佛只有郭長(zhǎng)山父子以生命來(lái)謝幕，那道阻擋洪流的大壩才能盡快落成，黃崗山南坡山腳下那幾個(gè)小村莊民眾的安全才能得到保證。 《父與子》中，作家語(yǔ)言樸實(shí)到位，敘事干練精準(zhǔn)，行文技法運(yùn)籌帷幄，看似不留痕跡的描述中，故事伏筆巧妙，步步為營(yíng)，層層推進(jìn)。郭長(zhǎng)山與二旦兒之間用生命牽掛著的父子情、趙木匠與趙重生之間濃厚的養(yǎng)育情、趙重生與準(zhǔn)岳父之間真摯的人間情讓整部作品厚重大氣。在沉痛的災(zāi)難面前，質(zhì)樸的民眾互幫互助，郭長(zhǎng)山在尋找二旦兒的時(shí)候，幫著埋葬了不少洪水中遇難的鄉(xiāng)親，僥幸脫險(xiǎn)的二旦兒也在鄉(xiāng)親的幫助收養(yǎng)下長(zhǎng)大，故事從頭至尾洋溢著愛(ài)的力量，讓蒼白貧瘠的現(xiàn)實(shí)世界有了溫暖的色彩，充滿(mǎn)想象空間的結(jié)尾，亦給善良的人們新的希望與勇氣。 小說(shuō)《父與子》，凝結(jié)了作家?guī)r波對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人性、對(duì)血濃于水父子情的深深思考，是一部上好的現(xiàn)實(shí)主義精品。

——陜西省定邊縣電視臺(tái)記者、作家崔檣

前兩年和友人談起，說(shuō)看肖向平演的《西樓會(huì)》，里面名妓素徽抱病和小生相約，是樓會(huì)一折。對(duì)唱里初來(lái)相見(jiàn)的搭訕依稀是問(wèn)雪天踏舟賞梅，素徽說(shuō)，因病未能近觀，只是瞧那白茫茫的一片，想必是美的。水磨腔拉長(zhǎng)了音，垂首不勝的嬌態(tài)和幻想，想起那白茫茫是真的歡喜。前些時(shí)日，和人談起漢字“寂”。當(dāng)下想的并不是古剎苔深或一期一會(huì)物哀的侘靜，而是林沖滄州大雪夜里的夜奔。白茫茫的大地上，他唱，紅塵中誤了俺武陵年少。風(fēng)雪古廟、火燒草料場(chǎng)，兩般情境之間，“須殺人以謝大雪孤獨(dú)”。郭長(zhǎng)山比別人更孤獨(dú)，他“殺”的人是自己兒子。郭長(zhǎng)山的白茫茫是無(wú)助的啞劇，總有千萬(wàn)句無(wú)助也沒(méi)人聽(tīng)到：在暴雨淹了莊稼，問(wèn)旦兒媽這雨下了多久時(shí)；在泥石流沖散了親人，只能順流而下時(shí)；在耗盡體力面對(duì)要么舍棄二旦兒，要么全死的選擇時(shí)；在兒子遠(yuǎn)走獨(dú)自守著沒(méi)有拆的土坯房時(shí)；在愚公般給自己早已潰堤的家筑起心防時(shí)。白茫茫的無(wú)助就像萬(wàn)萬(wàn)的宿命，面對(duì)大自然災(zāi)害的無(wú)助、面對(duì)切身命運(yùn)抉擇的無(wú)助、面對(duì)周遭社會(huì)的無(wú)助，萬(wàn)萬(wàn)種無(wú)助都注定好了色彩的悲劇。 在《父與子》這篇小說(shuō)中，巖波老師畫(huà)了一個(gè)白茫茫無(wú)助的宿命，宿命中的每個(gè)人無(wú)論如何選擇都難逃輪回。 以二旦兒的被遺棄為起點(diǎn)，重生、從軍、救人、被老板賞識(shí)，這種與當(dāng)時(shí)被選擇“救”的哥哥的生活經(jīng)歷高度的相似僅僅用“巧合”二字是不足以解釋合理性的。宿命從來(lái)不是巧合，宿命是命運(yùn)篆刻在花崗巖上的不朽。二旦兒被遺棄后的余生，注定了是哥哥的映射，更加明亮的映射，卻讓明亮下的陰影愈發(fā)極度的暗淡。二旦兒每個(gè)瀕死的險(xiǎn)關(guān)都保住了性命，逢兇化吉也不僅僅是巧合，而更像是對(duì)年幼遭遇拋棄的頑強(qiáng)控訴。然而每一聲控訴、每一個(gè)結(jié)點(diǎn)卻又都指向了他的宿命尋根之死，與父親偶遇，再意外死亡。從二旦兒執(zhí)意回到郭家店開(kāi)始，這個(gè)輪回就開(kāi)始進(jìn)入了二十年前的閉環(huán)。 回過(guò)頭再看郭長(zhǎng)山的一生，從發(fā)大水的那一刻他的時(shí)鐘便停滯了。他當(dāng)然明白每年燒紙也挽救不了“死去”的妻兒。他靠自己的綿薄之力日復(fù)一日的筑壩，與其說(shuō)是為防止洪水再次肆虐，不如說(shuō)是他選擇的救贖儀式，救贖那個(gè)兩難中不得已的自己。二十年后二旦兒的重現(xiàn)，是郭長(zhǎng)山時(shí)空命運(yùn)的發(fā)條，那本舉重若輕的巨石不僅是石頭，也是二十年來(lái)他壓在心底的石頭，二旦兒重現(xiàn)，他的救贖儀式終止，而他的死亡也就按照宿命埋下伏筆的循序發(fā)生。 與此同時(shí)，洪水再次來(lái)襲也是宿命的章回體。那白茫茫的雪地里，每個(gè)人都無(wú)助。大旦的離鄉(xiāng)不歸卻又堅(jiān)持往家里寄錢(qián)資助父親；二旦兒對(duì)象的中華香煙，到了真正的公公郭長(zhǎng)山面前卻沒(méi)有效果；還有說(shuō)不清楚一萬(wàn)三的村長(zhǎng)、二旦一走就立遺囑的木匠，小說(shuō)中每個(gè)人都藏著自己的心結(jié)，孤獨(dú)的在宿命的白茫茫中踉蹌，從一個(gè)終點(diǎn)一直到輪回的下一個(gè)起點(diǎn)……

——天津作協(xié)會(huì)員全委會(huì)委員、作家李恩紅

讀巖波的短篇小說(shuō)《父與子》讓人感到肝腸寸斷。小說(shuō)敘述了一個(gè)自然生態(tài)的，依山傍水的小村落，住著一家男耕女織還有兩個(gè)可愛(ài)的兒子的農(nóng)戶(hù)，頃刻間，被山洪沖走，妻子殞命，父子三人逃生。更讓人心痛的是父親在洪水中，因體力不支，放棄了五歲的小兒子，親手把兒子拂入滔滔的濁浪中。二十年后大難不死的小兒子路遇了壘石頭筑堤的父親，那種血親感應(yīng)，盡管雙方都面目皆非，卻也驟然的認(rèn)出。父親手中的石頭滑落砸傷自己的內(nèi)臟，小兒子為了救父親，用力過(guò)猛抻傷了自己曾經(jīng)受過(guò)傷的內(nèi)臟，雙雙死在去醫(yī)院的路上。讀到此處不禁扼腕痛惜！ 小說(shuō)中描寫(xiě)了三對(duì)父子，一對(duì)是親父子；另一對(duì)是養(yǎng)父子；還有一對(duì)是岳父子。親父子由于父親拋棄了親生兒子，帶著負(fù)疚的心情一輩子都在積累石頭，為的是筑一條攔洪的堤壩。親兒子一輩子都不想原諒親手將自己甩入洪水的父親；養(yǎng)父子得到了洪水沖來(lái)的小兒子，喜從天降，給他取名重生；岳父與小兒子重生是連環(huán)報(bào)恩，先是重生見(jiàn)義勇為救了未來(lái)的岳父，并且負(fù)了傷。岳父被重生的人品所感動(dòng)，給了重生一份高薪的工作。重生在車(chē)禍中救了岳父，自己又受了傷，岳父為報(bào)再生之恩將自己的女兒許配給重生。在重生和岳父以及和養(yǎng)父中間，讓人感到了人間的溫暖，讓人慶幸這個(gè)大難不死的孩子，有了這么好的人生境遇。但是故事并沒(méi)有以大團(tuán)圓喜慶結(jié)局，作者又以人意想不到的情節(jié)，再次讓讀者看到又一個(gè)悲劇的上演。親生父子偶遇了，當(dāng)他們都認(rèn)出了對(duì)方的時(shí)候，象征命運(yùn)的大石頭砸在父親的身上，重生為了救父親抻斷了自己的“肝腸”。作者善于把故事講得扣人心弦，把人物命運(yùn)處理的高起低落，表現(xiàn)了作者嫻熟的寫(xiě)作技巧。同時(shí)作者在描述中隱喻了更高的精神層面：社會(huì)要關(guān)注環(huán)境，要關(guān)注貧困山區(qū)，要阻止災(zāi)難的發(fā)生，不能再讓那些百姓“肝腸寸斷”了！ 在小說(shuō)中有三段描寫(xiě)非常生動(dòng)，一是小說(shuō)的開(kāi)頭：“陰云密布，電閃頻頻，倏忽間天空像黑鍋底扣在頭頂，密不透風(fēng)，又不斷被耀眼的閃電撕開(kāi)，瞬即便再次閉合，而傾盆大雨已從那頻頻撕開(kāi)的裂縫里順流而下。天，漏了�！本瓦@句：“傾盆大雨已從那頻頻撕開(kāi)的裂縫里順流而下。天，漏了�！币幌伦影炎x者的眼睛吸住了，預(yù)感到一場(chǎng)大的災(zāi)難即將來(lái)臨。 還有一段趙木匠喜得小兒子的描寫(xiě)，特有喜劇色彩：“半夜里趙木匠被二旦兒的尿泡醒了，他急忙開(kāi)了燈咋咋呼呼地對(duì)老婆說(shuō)：“快著快著，咱兒子尿炕了，給我們爺倆換被子。”把一個(gè)燒包兒式的，想兒子想得都跑偏的男人，刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。 再有的就是最后大旦兒和重生的對(duì)象給死去父子兩個(gè)辦后事，這段描寫(xiě)更是寓意深遠(yuǎn)。后事辦得深得人心，但不是給死者立昂貴的碑，更不是給死者修豪華的墓。而是多方集資，筑起攔洪的堤壩。巍然的堤壩了卻了父親心愿，平復(fù)了父親心頭的愧疚，當(dāng)洪水再次“百年一遇”的時(shí)候，這個(gè)曾搭上父子生命的大壩保護(hù)了淳樸的村民和肥沃的土地，不會(huì)再有親人生離死別的“肝腸寸斷”了！ 巖波擅寫(xiě)長(zhǎng)篇，短篇小說(shuō)也能寫(xiě)的這樣蕩氣回腸，可見(jiàn)他的寫(xiě)作功底如此扎實(shí)和深厚，期待巖波有更多、更好的作品面世。

——天津市第21中學(xué)高級(jí)講師、作家信淑雅

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