□評(píng)論雜談

微言寫大義 方寸知乾坤——從《昭通微電影劇本選》說(shuō)開(kāi)去

◎艾自由

隨著生活節(jié)奏的加快，當(dāng)今社會(huì)步入“微生活”時(shí)代。繼“微博”、 “微信”、“微小說(shuō)”、 “微語(yǔ)錄”、 “微訪談”之后， “微電影”開(kāi)始盛行。以微時(shí)長(zhǎng)、微制作、微投資見(jiàn)長(zhǎng)的微電影，短小、精練、靈活的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，使其成為目前網(wǎng)絡(luò)最流行的一種視頻形式，成為文化產(chǎn)業(yè)最引人注目的一種特色產(chǎn)業(yè)，真可謂“螺螄殼里做電影，以微見(jiàn)大新產(chǎn)業(yè)”。

2013年6月15日，昭通市微電影創(chuàng)作基地正式在昭通文學(xué)藝術(shù)家創(chuàng)作中心掛牌成立，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、昭通市委書記劉建華親臨現(xiàn)場(chǎng)為基地授牌，并給參加首期微電影創(chuàng)作培訓(xùn)班的文藝工作者加油鼓氣。這是一個(gè)集劇本原創(chuàng)、影視生產(chǎn)制作、產(chǎn)品展示交易、人才培訓(xùn)交流、文化論壇及影視商務(wù)活動(dòng)等為一體的云南省第一個(gè)微電影基地，一個(gè)由昭通市文化產(chǎn)業(yè)辦公室管理，昭通文學(xué)藝術(shù)家創(chuàng)作中心和云南金耀傳媒集團(tuán)共同運(yùn)作，集文學(xué)藝術(shù)、廣播影視、文化傳媒、文化產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)等企業(yè)、行業(yè)組織及相關(guān)文化經(jīng)紀(jì)人等為一體的微電影行業(yè)基地。6月18日，昭通文學(xué)藝術(shù)家創(chuàng)作中心發(fā)出《昭通微電影劇本征集啟事》，在全國(guó)范圍廣泛征集優(yōu)秀劇本。至12月下旬，收到來(lái)自昭通市內(nèi)各縣區(qū)以及四川、福建、河北、湖北等省的劇本70余個(gè)。通過(guò)層層篩選，最后選中50余個(gè)，匯編成冊(cè)。當(dāng)2014年新春佳節(jié)到來(lái)之際，當(dāng)手捧這本中共昭通市委宣傳部、昭通市文化產(chǎn)業(yè)辦公室和昭通文學(xué)藝術(shù)家創(chuàng)作中心編輯的《昭通微電影劇本選》樣稿時(shí)，我在想，昭通微電影創(chuàng)作既然如此活躍，能否以“昭通作家群”為昭通微電影劇本大本營(yíng)繼續(xù)擴(kuò)大戰(zhàn)果，與昭通市微電影創(chuàng)作基地聯(lián)手，繼“昭通文學(xué)現(xiàn)象”之后再創(chuàng)“昭通微電影現(xiàn)象”，成為引領(lǐng)全市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的又一張文化名片呢！

一、從劇本看劇本：接地氣中弘揚(yáng)正能量的多樣化

2013年12月20日，真是無(wú)巧不成書，當(dāng)我提筆寫這篇文章時(shí)，由國(guó)家語(yǔ)言資源監(jiān)測(cè)與研究中心、商務(wù)印書館等主辦的“漢語(yǔ)盤點(diǎn)2013”揭曉�！胺俊薄罢芰俊碑�(dāng)選2013年度國(guó)內(nèi)字詞，“爭(zhēng)”“曼德拉”當(dāng)選國(guó)際字詞。 “正能量”當(dāng)選年度國(guó)內(nèi)詞，體現(xiàn)了民眾呼喚公平、正義、溫暖的訴求。商務(wù)印書館總經(jīng)理于殿利分析：“‘最美考生’黃子恒高考前抱起昏厥同學(xué)，鄭州全城吃面拯救患癌店主等，這些動(dòng)人情景總能讓人心中泛起暖流。‘正能量’體現(xiàn)了積極向上的精神狀態(tài)、細(xì)致入微的貼心關(guān)懷、無(wú)私奉獻(xiàn)的道德情懷。正能量的傳遞和釋放，需要全社會(huì)每個(gè)人的努力。”作為這本書的主打劇本，接地氣中弘揚(yáng)正能量的多樣化劇本比比皆是。

在搖曳多姿愛(ài)情故事中散發(fā)的正能量

蔣仲文的《抉擇》寫工廠設(shè)計(jì)師王建下崗回家與妻子幫好友買彩票中大獎(jiǎng)是否據(jù)為己有的艱難抉擇。作為一個(gè)勵(lì)志向上的愛(ài)情故事，闡明了“君子愛(ài)財(cái)，取之有道”的道理。趙洪與的《老屋》通過(guò)一個(gè)真情守望的男子漢、一個(gè)背水一戰(zhàn)的“愛(ài)情釘子戶”狄鵲良愛(ài)錯(cuò)與錯(cuò)愛(ài)的深度刻畫，揭露了暗戀對(duì)象娟子唯利是圖的奸商本色。其文本意義在于，愛(ài)上一個(gè)不該愛(ài)的人，不是值與不值的問(wèn)題，而是癡情不是一種罪過(guò)！廖富香的《幸�？爝f》人物形象設(shè)計(jì)鮮活富有個(gè)性，語(yǔ)言清新流暢動(dòng)感，有驚無(wú)險(xiǎn)的不打不相識(shí)，夏曉琳、王浩一對(duì)有情人作有情事。將企業(yè)文化、愛(ài)情故事、商業(yè)宣傳 “三合一”，由于故事全設(shè)計(jì)在昭通新世紀(jì)大酒店內(nèi)的服務(wù)臺(tái)、客房、餐廳、會(huì)議室、棋牌室、茶室內(nèi)，若能拍成微電影，是對(duì)昭通酒店的全方位立體化宣傳，屬于“小成本、小制作”的勵(lì)志向上片。王鑒的《拼的的故事》寫危難之際見(jiàn)真情，出手相助暖人心。一個(gè)富有感恩之心的人，在感動(dòng)自己的同時(shí)，也會(huì)感動(dòng)別人。浪漫的大學(xué)愛(ài)情，青春時(shí)尚，極富羅曼蒂克，有一種清純的朦朧美。蔡挺的《工地》通過(guò)對(duì)有些姿色的汪全竹在工友的幫助下，智退包工頭司孝安與工地監(jiān)理海平付的聯(lián)合設(shè)計(jì)騙色的故事，寫漂亮務(wù)工女要想頂住誘惑、自食其力、潔身自好，的確不容易。這個(gè)劇本貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，寫得有深度、有力度！楊云彪的《請(qǐng)你相信愛(ài)情》寫民警的愛(ài)情樸實(shí)有力。醫(yī)院的誤診真實(shí)地驗(yàn)證了娟和茂愛(ài)情的肝膽相照、榮辱與共。這個(gè)劇本深入淺出地闡明，愛(ài)情是精神物質(zhì)互動(dòng)的。只要人人都獻(xiàn)出一份愛(ài)，世界隨時(shí)都是溫暖的夏天！而王若之的《愛(ài)在昭通》寫才子佳人創(chuàng)業(yè)旅途的愛(ài)情故事，情節(jié)過(guò)于偶遇，挖掘深度不夠。

在多角度演繹真善美中揭示的正能量

蔣仲文的《殺手》寫人心向善，愛(ài)是能溫暖人心的。攻心為上，殺氣變和氣。“小成本，大內(nèi)心”，是可以拍出一部好微電影來(lái)的！朱鏞的《白兔姑娘》寫一個(gè)懲惡揚(yáng)善的神話傳說(shuō)，好人有好報(bào)，好色丟小命。清新雅致，富有彝家風(fēng)情，寫得很精細(xì)、很有耐心。張文剛的《回家》寫真情難覓：假亦真時(shí)真亦假，拆遷拆出真感情，守望之樹(shù)之所以常青，是由于它貫穿母子情深的傳統(tǒng)美德！構(gòu)思巧妙，發(fā)人深思！陳永明的《生日》寫討好老婆忘了娘，溺愛(ài)獨(dú)子忘了媽，這是獨(dú)生子女時(shí)代的悲哀，也是王大娘黯然神傷的原因所在。“一熱一冷”、“一記一忘”，讓人難忘的獨(dú)特的“生日”！此小劇本構(gòu)思巧妙，發(fā)人深思。中華傳統(tǒng)之美德，養(yǎng)兒不忘父母恩，的確需牢記并發(fā)揚(yáng)廣大，是一篇“感恩”教育的好教材！

岳山的《誕》中通過(guò)老奶奶的苦楚掙扎彰顯祖輩的無(wú)私愛(ài)心，通過(guò)孫輩“赤腳大仙”的不求上進(jìn)冷觀孫輩的放縱揮霍，在反差中見(jiàn)人間冷暖，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

在有板有眼批判現(xiàn)實(shí)中吶喊的正能量

陳文超的《缺口》是無(wú)可奈何的“缺口”，公說(shuō)公有理婆說(shuō)婆有理的爭(zhēng)論，在理論與現(xiàn)實(shí)中始終存在。該劇本似乎在警醒別人，其實(shí)集體與個(gè)人之間，只要退后一步自然寬，關(guān)鍵是不能只站在自身的立場(chǎng)說(shuō)話，否則再小的事情也說(shuō)不到一條路上去！羅花紅的《假鈔》通過(guò)人窮志不窮、鈔假人不假的真情演繹，讓我們看到了一出久違了的拾金不昧的好人好事，洋溢著勵(lì)志向上的時(shí)代精神！李蓬的《酒仙》寫“酒仙”彭浪和朋友同學(xué)喝酒是喝感情，且是偶爾為之，超常發(fā)揮不足為奇。即使喝醉了，事后也是美好回憶津津樂(lè)道之。當(dāng)陪酒成為職業(yè)，長(zhǎng)年累月，“酒仙”也不長(zhǎng)久。一方面是喝酒傷身，工作的小酒天天喝傷不起；另一方面喝酒是工作則無(wú)激情，勉強(qiáng)為之次數(shù)多了不倒胃口才怪！荷青的《十年落雪》寫美好的作家夢(mèng)想與悲情的廉價(jià)稿費(fèi)的落差，文字飽滿堅(jiān)實(shí)，生活信息容量大。李云的《我的書包》通過(guò)“我的新書包”始終沒(méi)有得到和“女兒的新書包”來(lái)之太易，折射出兩代人物質(zhì)追求的難易。作為一部“兒童文學(xué)式”的微電影劇本，以小見(jiàn)大，從物質(zhì)追求層面看精神追求層面的差異，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

在升學(xué)壓力與教育改革糾結(jié)中呼喚的正能量

楊恩智的《追鳥(niǎo)的女孩》中，升學(xué)壓力與望女成鳳，小升初的洋洋就像籠中之小小鳥(niǎo)，渴望自由地飛翔，但是沒(méi)有方向，與掌握方向的爹李輝、媽吳敏有些仇人式的“格格不入”。揭示了我國(guó)的九年制義務(wù)教育，在應(yīng)試教育與素質(zhì)教育的糾纏不清中，顯然還任重而道遠(yuǎn)！尹宗義的《瘋子》寫高考瘋子眼中的瘋狂高考，寫“萬(wàn)般皆下品、唯有讀書高”的根深蒂固，在批判高考至上、匪夷所思中有些魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

在借古鑒今中勵(lì)志向上釋放的正能量

呂翼的《王禹甸與清官亭》借古思今，楊云彪的《杜宇傳奇》傳奇而不離奇，田登康的《關(guān)河舊事》在重溫歷史中演繹李藍(lán)起義。作為昭通歷史上的三個(gè)勵(lì)志向上的重要人物，是當(dāng)前進(jìn)行群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)的生動(dòng)文本。

二、劇本與電影的無(wú)縫對(duì)接：只有劇本精彩電影才精彩

微電影劇本只要有故事、有情節(jié)、有歷史、有文化、有生活、有人性、有好演員，微電影制作只要把握好角色內(nèi)心世界特別是人性的展示，就有希望拍攝出小成本大景象的微電影來(lái)！以此而論，以下幾篇值得關(guān)注。

呂翼的《原來(lái)是這樣》講倫理道德，屬于批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，心底無(wú)私天下寬，彰顯人性之光的美好。語(yǔ)言簡(jiǎn)練畫面感、沖擊力強(qiáng)，小麗、老師、父親、母親等人物有個(gè)性，特別是小麗良心發(fā)現(xiàn)后的由衷懺悔與絕癥之后的痛定思痛刻畫得入木三分。陳則慧的《燒香記》構(gòu)思巧妙，在批判現(xiàn)實(shí)中弘揚(yáng)正能量，一波三折后一個(gè)勤政廉潔的縣政府張縣長(zhǎng)、一個(gè)瞞上欺下的環(huán)保局巫局長(zhǎng)、一個(gè)黑心賺錢的農(nóng)民企業(yè)家王洪才浮出水面，正應(yīng)了“道是無(wú)情卻有情，道是有情卻無(wú)情”的人生哲理。尹宗義的《我是你的眼》用一個(gè)因公眼盲的美女導(dǎo)游藍(lán)畫與帥哥焱京的愛(ài)情故事來(lái)串通鹽津僰人懸棺、豆沙古鎮(zhèn)、豆沙美景，穿插昭通著名作家夏天敏長(zhǎng)篇力作《兩個(gè)女人的古鎮(zhèn)》中蘭草凄美的愛(ài)情故事，著名詩(shī)人夏吟《懸棺》一詩(shī)對(duì)封存千年也不會(huì)腐爛的愛(ài)情的吟誦，既避免了商業(yè)廣告的無(wú)聊說(shuō)教、美景宣傳，又融入了當(dāng)今社會(huì)年輕人對(duì)“真愛(ài)難覓”的渴求！朱鏞的《鶴女》寫少女與黑頸鶴的糾結(jié)，美麗動(dòng)人，彰顯了南方鶴都昭通作為旅游圣地的和諧之美。楊碧薇的《梅子黃時(shí)雨》寫距離雖能產(chǎn)生美、產(chǎn)生牽掛，但更能產(chǎn)生隔閡、生疏。事業(yè)的成功追求往往以愛(ài)情的自然淡化為代價(jià)。得失一瞬間，愛(ài)恨兩茫茫。在劇本中有昭通人熟知的昭通學(xué)院、火車站、省耕塘、清官亭、龍家祠堂、佳藝琴行、南大街、東門步行街、新體育館，眾多的昭通城市地標(biāo)、風(fēng)景，構(gòu)成了一幅傷感的昭通愛(ài)情故事。事業(yè)與愛(ài)情，在抉擇之間緣由天定，人力無(wú)法。袁林的《天使的翅膀》本是謳歌昭通市第一人民醫(yī)院的白衣天使，卻沒(méi)有說(shuō)教味。源于較好地以一個(gè)好的故事來(lái)表現(xiàn)，特別是人性的堅(jiān)強(qiáng)如剛與柔潤(rùn)如水，從而收到了較為理想的劇本應(yīng)有效果!苗云輝的《水的價(jià)值》用詩(shī)化的語(yǔ)言與形象的解說(shuō)，闡釋了保護(hù)水資源，人人有責(zé)！可拍攝成一部不錯(cuò)的環(huán)保宣傳片！

耿先維的《母親的心肝》系根據(jù)散文《母親的心肝肝》改編，呂翼審稿后建議去掉一個(gè)“肝”。該劇將尊老愛(ài)幼的傳統(tǒng)中華美德，在血濃于水的母子情深中演繹得蕩氣回腸。作為一篇散文改編而成的劇本，一篇一字轉(zhuǎn)文體的成功之作，值得初學(xué)劇本創(chuàng)作者仔細(xì)揣摩！

三、劇本與小說(shuō)的轉(zhuǎn)換難度：視覺(jué)藝術(shù)與小說(shuō)文本的取舍

蔣仲文的《臺(tái)詞》寫人類的通病——焦慮綜合癥。臺(tái)詞之外有臺(tái)詞、焦慮之外有焦慮，通過(guò)戲劇學(xué)院學(xué)生李焱公園偶遇怪異男子，神經(jīng)質(zhì)似的胡說(shuō)八道，胡說(shuō)八道中的一針見(jiàn)血，在臺(tái)詞之外的潛臺(tái)詞與潛臺(tái)詞之外的臺(tái)詞間的糾纏不清，闡明了“處處留心皆學(xué)問(wèn)”的道理。雖然是一個(gè)好劇本，由于故事性不太強(qiáng)，若要拍攝成微電影有相當(dāng)難度！楊云彪的《意外》有圖解公安系統(tǒng)開(kāi)展“三訪三評(píng)”、深化“大走訪”工作之嫌，《熱心.冷臉》則謳歌警察清正廉潔的宣傳味較濃，劇本味不夠。這，也許是警察作家寫謳歌警察劇本很難突破的誤區(qū)。趙洪與的《婚床》批判買賣婚姻有名無(wú)實(shí)、無(wú)情無(wú)性。通過(guò)玉香的“婚床”在傻等愛(ài)情中玉損香散的悲情故事，揭示了世俗之愛(ài)并非想愛(ài)就愛(ài)、想性就性，但從文本來(lái)看更像小說(shuō)而非劇本。羅花紅的《光棍老板的羅曼史》故事性強(qiáng)，善惡一瞬間、愛(ài)恨一輩子、孽緣在其間，處理成一篇微型小說(shuō)是不錯(cuò)的。若拍成微電影，可吸引眼球，但有三級(jí)短片之嫌疑。彭獲的《誰(shuí)偷了雞》雖然主觀上有借一個(gè)勸惡從善的故事來(lái)為鹽津?yàn)豕请u揚(yáng)名，但無(wú)論從劇本還是從小說(shuō)的角度看，主題挖掘都不夠深，故事性都不夠強(qiáng)。吳長(zhǎng)江的《團(tuán)聚》根據(jù)同名小說(shuō)改編而成，寫尋親，親人相聚；寫找人，媒體勢(shì)大。該文本小說(shuō)印痕重，劇本場(chǎng)景淡。普順良的《美麗鄉(xiāng)村農(nóng)家樂(lè)》寫一個(gè)浪子回頭金不換的故事，有些片段寫得饒有鄉(xiāng)趣，但主題先行缺乏新意，說(shuō)教味較濃。

四、從電影看劇本：謳歌真善美弘揚(yáng)正能量中的微變化

隨著國(guó)家制定了“十二五”時(shí)期文化產(chǎn)業(yè)增加值至少翻一番的目標(biāo)，已經(jīng)有越來(lái)越多文化創(chuàng)新企業(yè)開(kāi)始逐漸關(guān)注到微電影這一領(lǐng)域的開(kāi)拓，各種創(chuàng)新和嘗試如雨后春筍般成長(zhǎng)和發(fā)展，微電影便是其中之一。當(dāng)電影這一風(fēng)靡全球的文化符號(hào)被打上“微”烙印，其廣闊的市場(chǎng)空間逐漸顯現(xiàn)。微電影的商業(yè)運(yùn)作模式在為業(yè)界打開(kāi)市場(chǎng)空間的同時(shí)，也有力推動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大。有網(wǎng)絡(luò)測(cè)評(píng)機(jī)構(gòu)預(yù)測(cè)，與廣告相融合的微電影，到2014年后將可能達(dá)到10倍的增長(zhǎng)空間�！靶◇w積”的微電影，或?qū)⒊删推放苾?nèi)容的“大理想”。

收入本書的云南金耀傳媒集團(tuán)的已拍攝成微電影的劇本7個(gè)，均是在金耀傳媒董事長(zhǎng)、青年導(dǎo)演羅金耀的一手操作下一條龍制作而成。

首先，看看2010年8月-2013年1月之間創(chuàng)作拍攝而成的“幸福系列”五部微電影。第一部《輕度幸�！罚v述了到昆明務(wù)工的阿偉和愛(ài)人小琴的愛(ài)情故事。以愛(ài)情為主題，謳歌弘揚(yáng)了真愛(ài)的力量。正面描述了城管工作人員奮力拼搏、知足常樂(lè)的不為人知的艱辛一面。2010年8月，《輕度幸�！饭�，作為云南的首部微電影，開(kāi)創(chuàng)了云南影視新媒體的先河，打響了云南影視進(jìn)軍微電影的第一槍。第二部《幸福人生》講述女企業(yè)家阿媛艱苦創(chuàng)業(yè)成功后，在光環(huán)之中那些不為人知的辛酸傳奇故事。通過(guò)女主角早年的逃婚，經(jīng)過(guò)多年的曲折經(jīng)歷，最后相愛(ài)的對(duì)象竟然是當(dāng)年要與之成親的周平，有情人終成眷屬。劇本寫得跌宕起伏一波三折，富有時(shí)代生活氣息。2012年3月，《幸福人生》公映，巧妙地推廣了企業(yè)文化，再現(xiàn)了商業(yè)傳奇。第三部《幸福微笑》，講父母外出打工，趙小娟成了留守兒童并被迫輟學(xué)照顧弟弟，多病的舅舅靠演出賺點(diǎn)零花錢，卻屢次遭到惡霸團(tuán)長(zhǎng)的逼迫，小娟無(wú)奈之下代替舅舅去演出并獲得好評(píng)，在好心叔叔幫助下她來(lái)到了城里，見(jiàn)到了媽媽。這個(gè)劇本淺嘗輒止，深度挖掘不夠，但有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。特別是人物塑造有型，比較鮮活，有效彌補(bǔ)了劇本感染力的不足。2012年8月，《幸福微笑》獲得“中國(guó)十佳微電影”獎(jiǎng)，后又在美國(guó)獲得第九屆圣地亞哥國(guó)際兒童電影節(jié)“最佳短片導(dǎo)演獎(jiǎng)”，這是中國(guó)首次微電影獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。第四部《幸福守候》根據(jù)“9.7”昭通彝良抗震救災(zāi)的真實(shí)事跡改編，以女友生日與抗震救災(zāi)的糾纏為主線，特別是茶藝表演與人性升華的殊途同歸相當(dāng)具有視覺(jué)沖擊力和感染力，系中國(guó)首部抗震救災(zāi)題材的微電影。2013年1月，由全國(guó)政協(xié)委員焦家良博士作詞、中國(guó)著名作曲家張千一作曲的微電影《幸福守候》成功上映，上線不到7天，僅單站網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊過(guò)100萬(wàn)，評(píng)論近3萬(wàn)條，入圍法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)短片單元提名。第五部《遙望幸�！分�，大團(tuán)圓式的結(jié)局，滿足了空巢老人老李的心愿。問(wèn)題在于過(guò)于理想化，似乎給人不很真實(shí)之感。該劇作為一部警示片或者說(shuō)宣教片，意在告訴觀眾，尊敬父母，人人有責(zé)；傳統(tǒng)美德，仍需光大。幸福系列微電影自公映以來(lái)，在中央電視臺(tái)、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)、中國(guó)教育電視臺(tái)、云南電視臺(tái)、昭通電視臺(tái)、新浪電影、騰訊視頻、優(yōu)酷電影、愛(ài)奇藝電影、樂(lè)視電影等平臺(tái)播出廣受好評(píng)。截止2013年7月，總分享轉(zhuǎn)載達(dá)到460萬(wàn)次，總點(diǎn)擊超過(guò)780萬(wàn)次�？傇u(píng)論（含空間、貼吧、博客、微博、微信等）6萬(wàn)多條。直接觀眾1200萬(wàn)人次，間接觀眾（含鏈接）超過(guò)9000萬(wàn)人次。在獲獎(jiǎng)方面，獲得了6個(gè)國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)、2個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。自開(kāi)拍以來(lái)，得到了來(lái)自國(guó)內(nèi)外近60家媒體的報(bào)導(dǎo)。其中電視專訪（新聞及專題）26次，報(bào)刊雜志380多篇，網(wǎng)絡(luò)報(bào)導(dǎo)1500多條。

在“幸福系列微電影”的領(lǐng)跑和催生下，2013年金耀傳媒再接再厲，又拍攝了《天職》、《喚醒》兩部微電影�！秵拘选肥恰罢淹ê萌讼盗小惫嫖㈦娪暗牡谝徊�，8月20日在昭通首影。根據(jù)“9.7”昭通彝良抗震救災(zāi)一名代課教師朱銀全的真實(shí)事跡改編而成，在謳歌“大災(zāi)無(wú)情、大愛(ài)無(wú)疆”的同時(shí)，喚醒良知，喚醒人性，是一部勵(lì)志微電影�！蹲o(hù)夢(mèng)》根據(jù)劇本《天職》改編而成，以“情系民生.陽(yáng)光檢察”為主題，根據(jù)鎮(zhèn)雄縣檢察院工作實(shí)錄改編，謳歌檢察官，弘揚(yáng)正能量，唱響主旋律。11月上旬拍攝制作完畢，將于近期與觀眾正式見(jiàn)面，同時(shí)申報(bào)參加全國(guó)檢察機(jī)關(guān)首屆微電影展播活動(dòng)。

我們發(fā)現(xiàn)，以“小體積”承載“大理想”可謂微電影這個(gè)產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的真實(shí)寫照。昭通微電影，大有可觀、大有可為！

五、昭通微電影能否領(lǐng)跑云南微電影

在云南省委宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)尹欣主編、云南科技出版社2013年4月出版的《加強(qiáng)文藝閱評(píng)   促進(jìn)文化繁榮——2008—2012年云南文藝閱評(píng)報(bào)告選編》一書中，有兩篇關(guān)于微電影的文章提出了一些頗有超前性、啟發(fā)性的觀點(diǎn)。云南省電影電視評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)董保延在《值得關(guān)注的云南微電影》一文中認(rèn)為，微電影之所以受到越來(lái)越多人歡迎的原因主要有：制作的低投入，一般就20來(lái)萬(wàn)；主要在網(wǎng)絡(luò)上播放，傳播速度快；演員不受限制，大多通過(guò)招募，能夠成就草根的電影夢(mèng)；還有一個(gè)原因是，云南影視行業(yè)在全國(guó)的影響力較上世紀(jì)有所衰落，要趕上外省一時(shí)還比較困難。對(duì)于新生事物的微電影和網(wǎng)絡(luò)劇，云南則是和其他省站在同一起跑線上，之間沒(méi)有任何差別，可以說(shuō)這是云南影視行業(yè)再次崛起的一次機(jī)會(huì)。云南是欠發(fā)達(dá)地區(qū)，很難拿出錢來(lái)拍大片，只能拍小片。許多人意識(shí)到，云南的文化產(chǎn)業(yè)要想在全國(guó)領(lǐng)先，發(fā)展微電影和網(wǎng)絡(luò)劇是一個(gè)機(jī)會(huì)，如果不予以關(guān)注，錯(cuò)失良機(jī)，我們又要落后了。昆明學(xué)院人文學(xué)院副教授郭鵬群在《微電影的發(fā)展趨勢(shì)與對(duì)策》一文中認(rèn)為，微電影使過(guò)去曲高和寡的電影藝術(shù)回歸到了真正具有互動(dòng)和體驗(yàn)特點(diǎn)的、人人皆可參與的“草根秀”時(shí)代。它的低門檻、廣泛參與和互動(dòng)性適合了人們追求精神自由和互動(dòng)體驗(yàn)交流的感性訴求。攝像設(shè)備的性能提升以及價(jià)格下降，使得微電影可以為更多普通人所掌握。而由于制作周期很短，微電影可以關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，形成更大的話題性，造成一種現(xiàn)象級(jí)的傳播效應(yīng)，有效擴(kuò)大了傳播的影響范圍，這些都成為微電影自身審美特點(diǎn)的重要組成部分。另外，巴爾扎克給我們留下的名言是“在小小空間里驚人地集中了大量思想”，微電影的美學(xué)概念也應(yīng)集中于此，這就給精品微電影的出現(xiàn)帶來(lái)了難度。

就昭通微電影來(lái)看，2013年6月15日，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、昭通市委書記劉建華《在昭通市微電影創(chuàng)作基地授牌暨首期微電影創(chuàng)作培訓(xùn)班開(kāi)班儀式的講話》中強(qiáng)調(diào)：“昭通有深厚的文化底蘊(yùn)、有秀美的山川，有多姿多彩的民族文化，有勤勞智慧的烏蒙兒女，有蜚聲海內(nèi)外的昭通作家群和昭通文學(xué)現(xiàn)象，這些具有稀缺性、唯一性、不可復(fù)制的特色資源，是我市微電影和農(nóng)民電影等特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展厚積薄發(fā)、后來(lái)居上、創(chuàng)造奇跡的優(yōu)勢(shì)；市委、市政府將文化產(chǎn)業(yè)作為優(yōu)化產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)、提升昭通文化軟實(shí)力和發(fā)展核心競(jìng)爭(zhēng)力的支柱產(chǎn)業(yè)來(lái)進(jìn)行培植，是加快影視等特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良好機(jī)遇。全市各級(jí)各部門，尤其是宣傳文化主管部門，要抓住機(jī)遇、乘勢(shì)而上，采取有力措施切實(shí)加快特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。昭通特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景廣闊，大有作為！”

繼2012年市政府印發(fā)了《昭通市2012—2020文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》，為昭通文化產(chǎn)業(yè)近中期發(fā)展描繪了宏偉藍(lán)圖后，作為落實(shí)劉建華書記的重要舉措之一，2014年剛開(kāi)始，《昭通微電影劇本選》由市委常委、宣傳部部長(zhǎng)親自掛帥任編委會(huì)主任，市委宣傳部副部長(zhǎng)、市文產(chǎn)辦主任鄭萍任主編，體現(xiàn)了宣傳、文產(chǎn)部門領(lǐng)導(dǎo)對(duì)微電影創(chuàng)作的高度重視。而市文產(chǎn)辦專職副主任、昭通文學(xué)藝術(shù)家創(chuàng)作中心主任呂翼任副主編，不但從策劃、組稿到排版、印刷把《昭通微電影劇本選》當(dāng)精品圖書來(lái)做，還發(fā)揮了其本身就是昭通作家群重要一員的帶頭作用，寫了三個(gè)劇本入選，這對(duì)昭通作家積極參與微電影創(chuàng)作無(wú)疑會(huì)起到示范引領(lǐng)作用。下一步，市文產(chǎn)辦將按照“強(qiáng)化管理、積極引導(dǎo)、搭建平臺(tái)、加大扶持”的思路，抓緊建立昭通微電影及農(nóng)民電影拍攝制作基地，成立昭通微電影暨農(nóng)民電影協(xié)會(huì)，積極籌辦“昭通民間電影藝術(shù)節(jié)”，加快實(shí)施民間影視發(fā)展工程。

而昭通文聯(lián)副主席岳山發(fā)表在《昭通社會(huì)科學(xué)》2013年第3期的《著力培育“注意力資源”稀缺背景下的“速食文化”精品——昭通“微電影”創(chuàng)作發(fā)展的調(diào)查與思考》一文，是目前為止對(duì)昭通微電影調(diào)查與思考研究最全面的一篇文章。岳山認(rèn)為：昭通的微電影產(chǎn)業(yè)，具有厚積薄發(fā)、迅猛發(fā)展、創(chuàng)造奇跡的極好機(jī)遇和得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。雖然是一個(gè)新生事物，但如同成熟的種籽播撒在肥沃的土壤里又逢及時(shí)春雨細(xì)無(wú)聲的潤(rùn)澤，其長(zhǎng)勢(shì)極其喜人。表現(xiàn)在與生俱來(lái)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，定成現(xiàn)代文化消費(fèi)新寵；傳播載體受眾迅猛增長(zhǎng)，更多消費(fèi)者盡享低廉文化大餐；受到空前的重視和支持，草根藝術(shù)將根深葉茂果碩；文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作奠定基石，高臺(tái)之上好戲定會(huì)異彩紛呈。微電影這一“速食文化”精品，能夠在誕生僅一兩年的時(shí)間，就制造了不少興奮的話題，吸引了不少極為挑剔的目光，創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)傳播的神話，成為搶占注意力資源的大贏家，正因?yàn)樗平馊艘獾卣疹櫖F(xiàn)代人的文化消費(fèi)需求，讀懂現(xiàn)代人的思想。昭通也是這一文化現(xiàn)象的受益者，各級(jí)政府和部門在這一“速食文化精品”培育中應(yīng)該積極作為。即應(yīng)建立長(zhǎng)效發(fā)展機(jī)制，營(yíng)造良好發(fā)展氛圍；依托特色資源優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)兩個(gè)輪子運(yùn)轉(zhuǎn)；提升拍攝創(chuàng)作水平，打造文化藝術(shù)精品；探索多元盈利模式，增強(qiáng)創(chuàng)作發(fā)展活力；策劃舉辦重要活動(dòng)，加快品牌培育步伐。昭通微電影蓬勃發(fā)展創(chuàng)造的又一時(shí)代氣息和地域特色鮮明、影響深遠(yuǎn)而廣泛的文化現(xiàn)象，是社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)和民族文化強(qiáng)省建設(shè)戰(zhàn)略之東風(fēng)吹開(kāi)的一朵艷麗奇葩，是昭通特色文化產(chǎn)業(yè)培植中的一個(gè)新亮點(diǎn)和興奮點(diǎn)，為昭通搶占和培植注意力資源，對(duì)外宣傳提升影響力、知名度、美譽(yù)度，創(chuàng)造更多的正面話題，蓄積更多社會(huì)發(fā)展正能量，具有重要而深遠(yuǎn)的意義。昭通微電影發(fā)展，勢(shì)頭強(qiáng)勁、生機(jī)無(wú)限、活力無(wú)窮。

昭通方興未艾的微電影創(chuàng)作發(fā)展勢(shì)頭跟各級(jí)黨委政府和宣傳文化主管部門的高度重視息息相關(guān)，根據(jù)昭通市委宣傳部“加強(qiáng)引導(dǎo)、強(qiáng)化管理、扶持發(fā)展”的要求，昭通市文產(chǎn)辦在認(rèn)真調(diào)研的基礎(chǔ)上，編制上報(bào)了《昭通市微電影發(fā)展項(xiàng)目建議書》，得到了云南省委宣傳部和省文產(chǎn)辦等部門的大力支持，并納入2012年度全省特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的扶持范圍，解決了微電影創(chuàng)作基地建設(shè)的規(guī)劃設(shè)計(jì)經(jīng)費(fèi)，為微電影的發(fā)展奠定了一個(gè)較好的基礎(chǔ)。正如云南省文產(chǎn)辦專職副主任田大余所言：“幸福系列微電影為云南文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新起到了示范作用，扶持羅金耀導(dǎo)演在昭通市建立云南省第一個(gè)微電影創(chuàng)作基地。幸福系列微電影，大有作為”。

目前，昭通已經(jīng)拍攝完成17部微電影，在各大知名網(wǎng)站廣泛傳播，運(yùn)營(yíng)收益近1000萬(wàn)元。正在拍攝制作或籌拍的微電影近20部。初步估計(jì)，到2015年，全市拍攝制作的微電影將達(dá)到60部，創(chuàng)收將達(dá)到3000萬(wàn)元。這種創(chuàng)作成果和發(fā)展勢(shì)頭在全省乃至全國(guó)都是首屈一指的。

昭通微電影能否領(lǐng)跑云南微電影，應(yīng)該說(shuō)起點(diǎn)較高，基礎(chǔ)較好，前景看好。究竟情況如何，任重而道遠(yuǎn)，值得期待！

【責(zé)任編輯：劉巖】