小劇場(chǎng)荒誕話劇《審判烏布王》近日在北京9劇場(chǎng)首演。該劇取材自法國(guó)現(xiàn)代喜劇怪才阿爾弗雷德·雅利的經(jīng)典劇目《烏布王三部曲》，由青年導(dǎo)演沈巍改編并執(zhí)導(dǎo)。演出中，演員荒誕戲謔的演繹使得觀眾時(shí)而發(fā)出笑聲，時(shí)而陷入沉思。抽象和概念化的舞美設(shè)計(jì)也成為一大亮點(diǎn)。

　　1896年，23歲的雅利將他高中時(shí)所做的惡作劇《烏布王》搬上了巴黎的舞臺(tái)，其對(duì)戲劇藝術(shù)形式的顛覆在當(dāng)時(shí)引起一片嘩然。此次首演的《審判烏布王》則以當(dāng)代為背景，講述了烏布王在逃亡百年后被捕并接受審判的故事。劇中不僅有原著中的經(jīng)典片段，也加入了沈巍的全新理解和中國(guó)式演繹。由于在倫敦留學(xué)和生活多年，沈巍尤其喜愛(ài)莎士比亞“麥克白”式的作品，在該劇的劇情中他加入了不少莎士比亞經(jīng)典劇作的橋段。演出中，觀眾也成為了劇情的一部分，在審判的“法庭”上作為陪審團(tuán)的角色出現(xiàn)，參與投票決定劇中人是否有罪。出品方表示，《審判烏布王》力求將雅利的百年經(jīng)典之作嫁接在當(dāng)代語(yǔ)境下，為觀眾展現(xiàn)對(duì)其嶄新的詮釋與探討。

　　《審判烏布王》在舞美、服裝、燈光等方面都力求做到藝術(shù)性和故事性的統(tǒng)一。球體、白布、鐵桶等概念化的舞美設(shè)計(jì)元素隨劇情不斷被賦予各種意義。為了實(shí)現(xiàn)“所有人飾演所有人”的設(shè)定，演員們的服裝差別很小，僅通過(guò)更換各自身上的飾物代表其角色的轉(zhuǎn)換。

　　【編輯：黃先兵】