天地梨園，粉墨登臺(tái)，各自扮妝。

看霓虹燈下，青衣水袖；鎏金幕里，銅鈸皮簧。

冠蓋京華，鞭笞楚客，誰(shuí)辨濃脂真面龐？

須臾處，有花腔婉轉(zhuǎn)，裂帛鏗鏘。

從來戲假情長(zhǎng)，算幾個(gè)能逃傀儡箱？

嘆韶華筑夢(mèng)，搭臺(tái)置景；壯年走馬，對(duì)鏡貼黃。

老病殘燈，茶涼人散，獨(dú)對(duì)空廊說往常。

驚回首，見霜天曉月，猶照詞章。

賞析：

這首《沁園春·人生如戲》以戲曲為喻體，將人生百態(tài)濃縮于舞臺(tái)方寸之間，展現(xiàn)出深刻的哲思與藝術(shù)張力。以下從三個(gè)維度進(jìn)行賞析：

一、意象構(gòu)建的精妙性

上闋"天地梨園"三句以宏闊視角將宇宙比作戲臺(tái)，"霓虹燈下""鎏金幕里"兩組工對(duì)，通過青衣水袖的柔美與銅鈸皮簧的鏗鏘形成感官對(duì)沖。下闋"老病殘燈"三句采用蒙太奇手法，用熄滅的燈盞、涼透的茶湯、空蕩的回廊三個(gè)特寫鏡頭，完成人生落幕的意象閉環(huán)。

二、戲劇修辭的層遞性

全詞暗合戲曲程式：從"粉墨登臺(tái)"的序幕，到"花腔婉轉(zhuǎn)"的發(fā)展，至"茶涼人散"的高潮，終以"霜天曉月"的尾聲。尤其"冠蓋京華，鞭笞楚客"用互文手法，將得意與失意并置，揭示命運(yùn)無常。"傀儡箱"的隱喻更將批判維度從個(gè)體延伸到社會(huì)機(jī)制。

三、生命意識(shí)的超越性

末句"猶照詞章"形成藝術(shù)突圍：當(dāng)肉體生命終將退場(chǎng)，精神創(chuàng)造卻如曉月長(zhǎng)存。這種"戲假情真"的辯證，既承續(xù)《紅樓夢(mèng)》"假作真時(shí)真亦假"的母題，又以現(xiàn)代意識(shí)解構(gòu)了傳統(tǒng)戲曲的宿命論，在虛無中確立永恒價(jià)值。

此詞最動(dòng)人處在于將戲曲的假定性轉(zhuǎn)化為生命的真實(shí)性，臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外的界限在"驚回首"的剎那徹底消融，展現(xiàn)出中國(guó)文人"以藝證道"的終極追求。