吾國之繪畫，發(fā)微于夏商，大成于唐宋。元季以降七百年，雖明號(hào)沈文唐仇，清有四王吳惲，然學(xué)者因因相襲，千人一面，終致畫學(xué)規(guī)模日隘，末路窮途。清亡之際，縱觀藝林，幾無可賞之作，亦鮮能畫之人；畫學(xué)至此，岌岌危矣！幸國粹替陵之際，有大千稚柳，西渡流沙，負(fù)笈敦煌；湖帆宛若，魂追松雪，旁及山樵；悲鴻風(fēng)眠，深學(xué)西法，以革時(shí)弊。諸君勠力，同心同德，民國中年，畫壇再造，煥然一新；群星璀璨，百家爭鳴，中興之勢，就此而定。

　　陳佩秋夫人雖生略晚，卻正逢時(shí)。其誕于公元1923年，河南南陽人氏，字健碧，齋號(hào)高花閣、秋蘭室，又名截玉軒。幼居昆明，性聰穎，善算學(xué)。公元1942年入西南聯(lián)大攻讀經(jīng)濟(jì)，后于公元1944年轉(zhuǎn)入重慶國立藝專，得潘天壽、黃賓虹、鄭午昌等諸公指授。其間，不為時(shí)流所惑，寫實(shí)之外，浸淫古法；工筆寫意，山水花鳥，廣為涉獵。解放后，夫人就職于上海市文物管理委員會(huì)，并與謝公結(jié)褵。此后交游日廣，所見歷代名跡愈多，夫人自此潛心臨古，孜孜以求，畫藝遂有大進(jìn)。此時(shí)佳構(gòu)，如《臨元盛懋秋（舟可）清嘯圖》等，皆神形畢肖，描摹入理;其亦得上海博物館邀請(qǐng)，常為古畫詮色修補(bǔ)，足見功力之深。宋元筆墨，自此可謂爛熟于胸矣。及至丙申（公元1956年），繪《天目山杜鵑》一軸，全以宋人寫生法為之，設(shè)色古麗，清雅異常。一時(shí)驚艷繪林，輿論翕然。夫人藉此獲上海青年美展一等獎(jiǎng)，全國青年美展二等獎(jiǎng)；真乃厚積薄發(fā)，實(shí)至名歸者也；而畫壇之上，自此一女將卓然屹立矣！

　　此后多年，夫人力求化古為我，師法自然；常寫花鳥，佳作迭出。名作如《風(fēng)送芬芳圖卷》，即從早年所臨韞輝齋藏《八花圖卷》所出，蘭花水仙皆從寫生，然筆之所至，色之所敷，竟高古脫塵；冰潔婉轉(zhuǎn)，芬芳秀雅，倘如玉潭再生，亦當(dāng)嘆服。后又繪《贈(zèng)沈元夫人蛺蝶圖》《梅竹雙禽圖》等；皆融造化于筆端，引生機(jī)于絹綃。千古畫人所尚神者，曰黃家富貴，徐熙野逸；所謂形者，則道君珍禽，湖州竹石；今于夫人處，真一管盡收耳！

　　七六年后，國門頓開，夫人興致漸移于匯通中西，變法求新。一時(shí)如法國印象派大師馬奈，雷諾阿者，皆為夫人所賞。受此啟發(fā)，畫境又變，愈重寫生，設(shè)色豪放。嘗作山水如《能量奪天日?qǐng)D》；花鳥如《碧澗幽棲圖》，下筆形真景實(shí)，凝練精準(zhǔn)；用色閃明鮮亮，飽滿清新。畫作闊筆淋漓，水墨華滋，略異正統(tǒng)，別有一功。知者謂其早年亦學(xué)四僧尤以八大為多之故，因能有此筆墨，誠非虛言。至九零年后，更有大青綠山水之法橫空出世，名跡如《明河芳樹圖》、《樹接清溪》等，構(gòu)圖大膽，層次分明，密而不亂，滿而不塞；取油畫之色彩，用古賢之筆墨，借造化之奇景；真開宗立派，前無古人者矣！零零年后，蝶身三變，日臻化境；至《溪山好處》、《大峽谷圖卷》出，汪洋恣肆，墨彩交融，無形無法，全似飛龍?jiān)谔欤瑲馔贪嘶囊印?/span>

　　其于書法，行楷由蔡襄入手，后則多學(xué)云林，隸書則由《禮器碑》所出。其壯歲所書倪字，神形俱美，更兼雄健，常為鑒家所樂道。而后又學(xué)懷素，頗得草書心法，鳶飛魚躍，銀鉤鐵劃，真畫家中善書者矣。

　　噫！余觀近世之畫，常覺悲鴻有形而少筆，宛若守中而缺西，倩庵之輩，則厚古而薄今。然此三子者，皆各領(lǐng)風(fēng)騷，并世之巨匠也。至如夫人懷抱今古，管領(lǐng)中西，獨(dú)創(chuàng)一格者，真非天縱之才，實(shí)難及也！謂其大家，豈為過譽(yù)耶？今之好收藏者也眾，常以謝陳比之管趙。謝趙于藝，各擅勝揚(yáng)，別峰相見。而管陳于畫，則路人能辨其高下也！吾國女史之中，先于管一千年則未見畫史有載者；后于管者一千年，我佩秋夫人勝管豈止十倍耶？

　　今逢夫人九十整壽，又中華藝術(shù)宮新館落成海上，各方賢達(dá)為其襄辦大展，以彰海派藝壇之光華，誠藝林之盛事也。余后生晚輩，聞此欣喜，不揣鄙陋，作此前言，略述夫人畫臘梗概；信諸君觀后，當(dāng)肯余言。

　　另成詩一首，以賀夫人九十華誕并祝展覽圓滿。

　　詩云：

　　云山蒼蒼，海水茫茫。東南屹立，高花堂堂。九秩隆慶，繪林榮光。巨筆如椽，遠(yuǎn)追宋唐。謙賢慈孝，德藝并芳。如月皓亮，與日同煌！

　　本文為《陳佩秋的書畫藝術(shù)》一書并陳佩秋書畫大展的前言