二十世紀末，在互聯(lián)網(wǎng)上受到熱捧的《第一次的親密接觸》讓“網(wǎng)絡文學”首次被人們所熟知。短短十幾年后，越來越多的網(wǎng)絡小說占據(jù)閱讀排行榜，成為人們的日常談資。網(wǎng)絡文學給傳統(tǒng)文學帶來哪些沖擊？傳統(tǒng)作家面臨著怎樣的選擇和堅守？對此，新華社記者采訪了正在海南參加2014兩岸筆會的多位作家。
網(wǎng)絡時代：文學創(chuàng)作發(fā)生哪些改變？
“有的時候參加會議，很多人坐著無聊的時候，我就看手機上的內(nèi)容。一次參加活動，我正無聊之時，手機來了一條短信，太太寫道：開會時不要看手機！敝骷彝趺商拐\自己也有“網(wǎng)癮”。
近年來，《甄嬛傳》《步步驚心》……這些題材不同的熱播劇都有一個同樣的“身世”——網(wǎng)絡小說。繼2010年當年明月等網(wǎng)絡作家首次被吸收為中國作協(xié)會員，去年又有16位網(wǎng)絡作家加入中國作協(xié)。
2013年10月，大陸首家培養(yǎng)網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作者的公益性大學——網(wǎng)絡文學大學在京成立，莫言擔任名譽校長；12月，大陸首個網(wǎng)絡文學本科專業(yè)在上海成立，網(wǎng)絡文學與網(wǎng)絡作家越來越受到文學界的關注。
“網(wǎng)絡文學出現(xiàn)，滿足很大一部分人解悶休閑的需要！蓖趺烧f，相對于過去的紙面創(chuàng)作，網(wǎng)絡文學更新和傳播速度快，有的時候因為反映現(xiàn)實很尖銳，受到歡迎。
“網(wǎng)絡對傳統(tǒng)文學的影響是多方面的，包括傳播速度、覆蓋面、傳播方式等！贝箨懽骷翼n少功說，以前文學是有門檻和準入的，編輯構(gòu)建了一個準入系統(tǒng)，編輯看不上就不能發(fā)表，現(xiàn)在自媒體時代無所謂發(fā)不發(fā)表，催生“全民寫作”。
接受采訪的大部分作家表示，網(wǎng)絡時代也給他們的創(chuàng)作帶來了便利，電腦寫作、編輯大大提高了創(chuàng)作效率，他們也開始關注網(wǎng)絡文學的最新動向，玩微信、寫博客，但是依然選擇紙質(zhì)出版、熱衷閱讀經(jīng)典文學。
“網(wǎng)絡的東西我經(jīng)常看，上面有一些詩也是可以參考和學習的！痹谂_灣作家郭楓看來，文學必然要面對大眾和文學精英兩個群體，網(wǎng)絡文學正是滿足了當代大眾讀者的需求。
傳統(tǒng)和網(wǎng)絡文學：是競爭還是互補？
自網(wǎng)絡小說二十世紀末首次現(xiàn)身，至今不過十多年。除了作品數(shù)量龐大、內(nèi)容多樣，網(wǎng)絡文學還以參與創(chuàng)作人數(shù)多、受眾廣，儼然成為當今文壇最為龐大的文學存在。王蒙認為，網(wǎng)絡文學發(fā)展的速度之快和數(shù)量之大，使得網(wǎng)絡文學的優(yōu)越性超過一切平面媒體。
據(jù)統(tǒng)計，2012年大陸堅持網(wǎng)絡寫作并靠稿費得以存身的作者有3萬多人，數(shù)量與體制內(nèi)專業(yè)作家和半專業(yè)作家總和不相上下。市場研究數(shù)據(jù)顯示，截至去年底，網(wǎng)絡文學活躍用戶達到4.3億人，預計到2015年網(wǎng)絡文學市場規(guī)模將突破70億元。
“傳統(tǒng)文學相對嚴謹，從作者創(chuàng)作到編輯出版，少則一年多則幾十年才能問世，但出版前是否受喜愛卻是未知！迸_灣作家季季說，相比之下，網(wǎng)絡文學即時更新，可以根據(jù)讀者喜好改變行文和故事走向，但因要求更新速度，作者和讀者都很浮躁。
據(jù)了解，為了防止讀者流失，一個和文學網(wǎng)站簽約的寫手，每天至少要保證上萬字的更新，而有時為了防止外出或者突發(fā)事件，還要儲備幾萬字的稿件。
大陸作家方方說，未來網(wǎng)絡文學將越來越有優(yōu)勢，但是目前網(wǎng)絡文學作品的質(zhì)量和網(wǎng)絡的便利并不匹配，“一些作者很有才華，但是寫得匆匆忙忙，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站應該有機制或模式讓網(wǎng)絡作家把作品寫得更好！
“隨著年輕人閱讀習慣的改變，網(wǎng)絡文學將受到越來越多關注！表n少功認為，移動閱讀設備的迅速“躥紅”也減少了人們對傳統(tǒng)書籍的需求，閱讀更加依賴網(wǎng)絡，但傳統(tǒng)文學也沒有很多明顯不可忍受的弊端，也沒有消失的理由。
“將來很可能就變成兩條路發(fā)展，一個滿足大眾需求，很多人不看書，網(wǎng)絡上就解決了，而傳統(tǒng)文學是面對真正對文學感興趣的高端群體。就像男人和女人的關系，一個取代另一個是不可能！惫鶙髡f。
傳統(tǒng)作家：是線上創(chuàng)作還是線下堅守？
由于投入成本少，成熟的網(wǎng)絡作者可借助收費閱讀、作品改編等手段，在名聲和利益上獲得比傳統(tǒng)作家更多的收益。2013年大陸“網(wǎng)絡作家富豪榜”顯示，20位上榜的網(wǎng)絡作家版稅總和近1.6億，收入相當可觀。
是躋身網(wǎng)絡創(chuàng)作大軍還是線下“默默耕耘”？郭楓說，不管是網(wǎng)絡文學還是傳統(tǒng)文學，作家的任務就是創(chuàng)造，寫作本身并未變化。但是傳統(tǒng)作家，尤其是純粹文學創(chuàng)作的人，要學習網(wǎng)絡文學的精華，因為中國歷代文學經(jīng)典都十分重視民間文學。
“現(xiàn)在需要考慮的一個問題是，網(wǎng)絡文學對一個國家的文學夠不夠。大眾化、休閑的、消費性的、甚至于帶幾分排遣寂寞的東西，和我們過去所說的希望有思想、智慧、藝術的文學精品，還是有區(qū)別的。”王蒙說。
王蒙認為，如果文學創(chuàng)作沒有高端的東西將是非常遺憾的！罢勚袊膶W的成功，我們講的都是一流的，講唐詩會想起李白、杜甫，不大會想到當時二三流的人物，講五四還是會想到魯迅，你也不可能考慮很低的東西。”
“這個時代對作者的要求就是盡量使自己優(yōu)秀！表n少功說，紙媒時代也出現(xiàn)過一下子特別火的作品，但是幾年后就消失了，網(wǎng)絡文學也是如此，最終還是要經(jīng)受時間的考驗。
【編輯：黃先兵】
