賀友直根據(jù)小說《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作的同名連環(huán)畫。 （資料圖片）

作為一種藝術(shù)形態(tài)，連環(huán)畫承載了幾代中國(guó)人的青春記憶。在當(dāng)下，它該如何延續(xù)生命力？日前，以“兩個(gè)人的《山鄉(xiāng)巨變》——從連環(huán)畫看原著”為題，武漢大學(xué)教授蔡小容與作家毛尖、華東師范大學(xué)教授羅崗展開了一場(chǎng)線上講座，從原著到連環(huán)畫，探討經(jīng)典之作《山鄉(xiāng)巨變》對(duì)當(dāng)下連環(huán)畫創(chuàng)作的啟發(fā)。

提到中國(guó)的連環(huán)畫,《山鄉(xiāng)巨變》是繞不過去的一部作品。周立波長(zhǎng)篇小說《山鄉(xiāng)巨變》寫于20世紀(jì)50年代末，描寫了湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社的發(fā)展過程，富有時(shí)代特性的人物群像躍然紙上。此后，1961至1965年間，賀友直繪畫的同名四冊(cè)連環(huán)畫出版。原著與繪本筆法相似，氣韻一致，被評(píng)價(jià)為文與畫相得益彰的典范。

在蔡小容看來，賀友直兩次推翻西洋筆法，周立波也努力擺脫了早期作品的歐化語言痕跡，他們都找到深扎本土的“根”，這是對(duì)當(dāng)下連環(huán)畫創(chuàng)作的一大啟示。

“連環(huán)畫并不因它是通俗大眾的藝術(shù)就影響了其藝術(shù)性。恰恰相反，連環(huán)畫在成為一種通俗的、大眾的、為中國(guó)老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式的同時(shí)，藝術(shù)性得到了極大提高。許多著名藝術(shù)家加入連環(huán)畫創(chuàng)作中，使它真正成為美術(shù)而不僅僅是一種畫術(shù)。”在羅崗看來，探尋連環(huán)畫的幾度起伏困境，創(chuàng)作人數(shù)的減少或許只是表層現(xiàn)象，更大問題在于藝術(shù)家靈感來源的場(chǎng)域有待激活。

毛尖認(rèn)為，連環(huán)畫這一創(chuàng)作機(jī)制的關(guān)鍵，在于畫家和書寫世界的關(guān)系。“畫家書寫現(xiàn)實(shí)一樣創(chuàng)造了想象共同體，而且畫家與其寫作對(duì)象之間、與世界之間也有一種新的透視關(guān)系在確立�！�

《山鄉(xiāng)巨變》對(duì)當(dāng)今連環(huán)畫創(chuàng)作的另一個(gè)重要啟示是：出色地把文字人物翻譯成圖畫人物�！皩�(duì)照原著看繪本，身為畫家的賀友直，對(duì)原著的理解相當(dāng)精準(zhǔn)而深厚，甚至超過了部分文學(xué)評(píng)論家，這反映在賀友直對(duì)人物形象的設(shè)計(jì)非常到位�！辈绦∪菖e例，小說角色劉雨生的面相和善，謝慶元的眼神就有些陰戾；陳先晉和亭面糊的年紀(jì)、打扮都差不多，但這兩人決不會(huì)混淆，一個(gè)扎實(shí)沉穩(wěn)，一個(gè)謔虐詼諧；菊咬金只是心事重重，秋絲瓜則有點(diǎn)讓人膽寒……惟其如此，加上畫功，他的《山鄉(xiāng)巨變》才被視為連環(huán)畫的登峰造極之作。

“連環(huán)畫是畫故事的，但如果只畫故事情節(jié)，沒有大量細(xì)節(jié)動(dòng)作讓畫面生動(dòng)飽滿，勢(shì)必只落得個(gè)圖解故事的淺薄，成‘跑馬書’�！辈绦∪菡f，周立波寫《山鄉(xiāng)巨變》，賀友直畫《山鄉(xiāng)巨變》，都曾去往故事發(fā)生地湖南益陽待了三年，深入鄉(xiāng)村生活。從原著小說到連環(huán)畫，這種在藝術(shù)上追求現(xiàn)實(shí)主義的高度真誠和努力，對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作仍有啟發(fā)。