1993年，火狐貍劇社推出了國(guó)內(nèi)首部民間制作的小劇場(chǎng)話劇《情感操練》，展現(xiàn)了改革開(kāi)放10多年來(lái)都市男女在婚姻情感面前的抉擇與困惑。該劇一經(jīng)上演就受到業(yè)內(nèi)人士的廣泛關(guān)注，并在全國(guó)巡演80余場(chǎng)。20年后的今天，該劇制作人鄭錚再度回歸，成立火狐貍戲劇工作室，并編劇、導(dǎo)演了話劇《情感操練2012》。該劇以當(dāng)代夫妻最關(guān)注的“五子登科”(房子、車子、老子、孩子、票子)為切入點(diǎn)，用富有生活質(zhì)感的情節(jié)、幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，展現(xiàn)了時(shí)下中年人的情感境遇。在日前舉行的該劇研討會(huì)上，與會(huì)專家對(duì)其內(nèi)容表現(xiàn)、題材選擇等方面表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新姿態(tài)給予了肯定。

　　與會(huì)者認(rèn)為，現(xiàn)而今的舞臺(tái)上雖然情感戲很多，但是以中年人為表現(xiàn)對(duì)象的并不多。《情感操練2012》圍繞亞當(dāng)和夏娃婚姻關(guān)系的變化，直面中年夫妻的婚姻生活，呈現(xiàn)了他們從情感的懵懂到自我調(diào)整，直到最后痛失所愛(ài)的過(guò)程，實(shí)現(xiàn)了題材選材的創(chuàng)新。同時(shí)，劇作通過(guò)單主任、雅希面對(duì)婚姻、家庭的態(tài)度，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)情感的復(fù)雜性，帶有一種預(yù)言式的警喻效果�，F(xiàn)實(shí)題材的劇本不好寫(xiě)，但是該劇寫(xiě)出了新意和深意，摒棄了一般商業(yè)戲劇對(duì)夫妻的窺視和獵奇，寫(xiě)出了具有典型性的兩個(gè)主人公，他們有自我保守的一面，也有欲走向放縱的一面，尤其是當(dāng)痛失了家庭溫暖氛圍以后，那種深刻的痛苦、那種隱秘而微妙的心理在戲里刻畫(huà)得非常到位。不少與會(huì)者還就該劇存在的問(wèn)題提出了看法。有專家認(rèn)為，在情感表現(xiàn)上，全劇細(xì)膩有余而復(fù)雜性、深刻性不足，對(duì)兩性情感的表現(xiàn)還略顯膚淺；導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)空間的把握還欠火候，小劇場(chǎng)空間的獨(dú)特性、演員表演的豐富性有待進(jìn)一步提升。

　　【編輯：黃先兵】