“作家相對(duì)來說會(huì)更加敏感一點(diǎn)，內(nèi)心比較細(xì)膩一些。其實(shí)小說就是生活的另外一種可能性。”近日，懸疑作家蔡駿在接受記者采訪時(shí)如此說道。
在寫作上，蔡駿擁有一個(gè)比較幸運(yùn)的開頭。2000年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起不久，他也開始寫作，有一篇文章發(fā)在了一本很著名的純文學(xué)期刊上。2001年，他的第一部長篇懸疑小說《病毒》出版。
出版社提供的數(shù)據(jù)顯示，到現(xiàn)在蔡駿一共出版了三十多部作品，累計(jì)發(fā)行量達(dá)1400萬冊(cè)。不久前，他又寫完了《蔡駿24堂寫作課》，分享寫作經(jīng)驗(yàn)和技巧，“這不是一部理論性的書，而是更加偏實(shí)踐、偏重我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，可能會(huì)容易被人閱讀。”
不過，書中提到的“好書爛書都要讀”也引發(fā)了討論：“爛書”讀了是不是浪費(fèi)時(shí)間？讀了能有什么價(jià)值呢？
“首先，文學(xué)界對(duì)于好書爛書并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。我們看到很多類型文學(xué)的好書，可能在純文學(xué)某些作家看來全都是爛書。所以不能一言以蔽之！辈舔E認(rèn)為，有時(shí)一些所謂的“爛書”，其中可能也有一些閃光點(diǎn)：某一個(gè)段落、人物確實(shí)有一些過人之處，可以拿來借鑒。
他舉例道：“當(dāng)然還有一種爛書，讀的過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些‘坑’，以后可以繞過，你不要去犯同樣的錯(cuò)誤。當(dāng)然一些好書是公認(rèn)的，比如世界名著、經(jīng)典文學(xué)是經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)沉淀下來，這個(gè)當(dāng)然有一定的標(biāo)準(zhǔn)！
近年來，“創(chuàng)意寫作”一直比較火爆，也有大學(xué)開設(shè)了相關(guān)課程。但一直有人覺得，寫作能“教會(huì)”嗎？或者說，作家是否可以通過寫作培訓(xùn)來培養(yǎng)？
蔡駿說，自己也曾給創(chuàng)意寫作班的一些研究生講過課，“但接受系統(tǒng)訓(xùn)練，跟成為一個(gè)成功的作家，兩者確實(shí)沒有必然因果關(guān)系。”
“有時(shí)候接受過訓(xùn)練會(huì)幫我們少走一些彎路、更系統(tǒng)地閱讀和時(shí)間，但最終能否成為作家，還是取決于自己，是否在閱讀和寫作的過程中更深地領(lǐng)悟這方面的精髓！彼蔡岬剑瑢懽鳟(dāng)然需要天賦，可天賦一定不是唯一的，甚至不是最重要的。
“比如，后天需要自我訓(xùn)練，一方面取決于你的意志，能不能堅(jiān)持下來，不斷去閱讀、寫作實(shí)踐和思考；另外一方面也取決于后天選擇的類型風(fēng)格和方式！彼偨Y(jié)道，“天賦只是幫助你成功的一小步。”
再對(duì)比公眾號(hào)文章和出書寫作，蔡駿說，本質(zhì)上并沒有大的區(qū)別，有的確實(shí)加入很吸引人的標(biāo)題、流行語等吸引關(guān)注，但也有的質(zhì)量很高，所以說，最終取決于自己的風(fēng)格和寫作功力。
“作家相對(duì)來說會(huì)更加敏感一點(diǎn)，內(nèi)心比較細(xì)膩一些。其實(shí)小說就是生活的另外一種可能性！辈舔E認(rèn)為，生活可能會(huì)比較復(fù)雜，但身為作家心態(tài)要純真一點(diǎn)，需要保持一顆初心，甚至童心。
蔡駿始終覺得自己很幸運(yùn)，一直保持著寫作的欲望和沖動(dòng)，不斷有新的靈感產(chǎn)生，“不一定馬上就寫出來。但我會(huì)馬上記錄下來，慢慢積累，可能每年都會(huì)積累一二百個(gè)新的小說靈感。當(dāng)然時(shí)間有限，只能選擇其中覺得最成熟的、最適合自己的寫出來！
他也一直在嘗試不同的寫作風(fēng)格和類型，“這幾年我還寫了很多純文學(xué)的中短篇。剛完成的一部長篇小說，寫了最近二十年來的中國社會(huì)和家庭的變化，題材看起來比較傳統(tǒng)，寫法比較現(xiàn)代！
“這個(gè)對(duì)自己的挑戰(zhàn)是巨大的，比‘一張白紙’時(shí)開始寫小說的難度更大！辈舔E承認(rèn)，因?yàn)檫@需要去改變之前的一些思維方式，需要跳出以前的“舒適區(qū)”。
伴隨著影視化大潮，蔡駿也有不少作品被改編。但他說，不建議大家在寫小說的過程當(dāng)中帶入太多的劇本思維或影視改編的想法，不要那么功利，“這個(gè)會(huì)損害作品本身的價(jià)值！
