“幾場(chǎng)票都賣完了嗎？”某票務(wù)網(wǎng)站的頁(yè)面上，一位觀眾在歌劇《長(zhǎng)征》的購(gòu)票鏈接下留言問(wèn)道。當(dāng)時(shí)還是月初，距12月21日的首演還有一段時(shí)間，可接連4天的場(chǎng)次皆已變“灰”（無(wú)票）。其實(shí)，這已是原創(chuàng)中國(guó)史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》的第三輪演出了，依舊一票難求。
近幾年，包括《長(zhǎng)征》《金沙江畔》在內(nèi)的多部國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇在京城掀起熱潮，話劇《李爾王》《樣式雷》《威尼斯商人》相繼上演，舞劇《馬可·波羅》、歌劇《駱駝祥子》則走出國(guó)門。十年時(shí)間，國(guó)家大劇院從西方的土壤中借鑒劇目制作經(jīng)驗(yàn)，深深鐫刻上“NCPA（國(guó)家大劇院英文縮寫(xiě)）制作”的烙印，結(jié)出了中國(guó)文化的累累碩果。
爆款
中國(guó)故事點(diǎn)燃觀眾熱情
2017年，有兩個(gè)瞬間在大劇院的史冊(cè)里定格——
7月，原創(chuàng)民族歌劇《金沙江畔》上演，謝幕時(shí)，三名觀眾激動(dòng)地沖上舞臺(tái)。她們與主創(chuàng)熱烈擁抱后，把手中哈達(dá)戴在了主創(chuàng)的脖子上。
9月，原創(chuàng)話劇《樣式雷》開(kāi)啟第四輪演出。建筑世家傳人雷思起，帶著兒子兒媳，“撲通”一聲跪在了圓明園滿目瘡痍的廢墟之上……現(xiàn)場(chǎng)，許多觀眾不禁潸然淚下。
創(chuàng)作一部劇，難；創(chuàng)作一部傳得開(kāi)、留得住的劇，更難？稍趪(guó)家大劇院的創(chuàng)作“菜單”上，出一部，立一部，滿滿的“中國(guó)韻味”感染無(wú)數(shù)觀眾。展現(xiàn)北京人精神底蘊(yùn)的《王府井》，“輕生死、重然諾”的歌劇《趙氏孤兒》，取材于《左傳》典籍的京劇《天下歸心》，無(wú)不從中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)。紀(jì)念革命者的歌劇《方志敏》，向工農(nóng)紅軍致敬的史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》，極具康藏風(fēng)情的《金沙江畔》，則用歌劇這門世界語(yǔ)言傳唱著動(dòng)人的紅色情懷。
十年間，大劇院自制劇目年平均銷售率突破85%，比年演出平均售票率高出5個(gè)百分點(diǎn)。其中，《長(zhǎng)征》三度熱演，每輪演出都提前售空，《金沙江畔》也在首演前售罄。作家莫言大為嘆服：“把主旋律題材寫(xiě)得這么豐滿，不容易！”其實(shí)，并非“主旋律”不好看，是藝術(shù)品質(zhì)拙劣的“主旋律”不好看；也不是“民族特色”“中國(guó)氣派”這些詞匯太過(guò)宏大，而是有的作品沒(méi)有找到依托于人心的情感契合點(diǎn)、心靈共鳴點(diǎn)。
大劇院精心打磨的一個(gè)個(gè)劇目，還在國(guó)際大舞臺(tái)上綻放。
2012年，京劇《赤壁》在歐洲三國(guó)掀起中國(guó)“京劇熱”。2015年，意大利米蘭世博會(huì)上迎來(lái)原創(chuàng)舞劇《馬可·波羅》，大劇院全體演員身著戲裝，在世博會(huì)園區(qū)巡游。同一年，《駱駝祥子》也把黃包車“拉”到了“世界歌劇的大本營(yíng)”意大利，進(jìn)行多城巡演，意大利國(guó)家電視臺(tái)（RAI）為此全程錄制。這是他們第一次錄制中國(guó)歌劇作品，這對(duì)國(guó)外歌劇作品來(lái)說(shuō)，是史無(wú)前例的最高禮遇。
致敬
為世界經(jīng)典蓋上“中國(guó)印”
如果你是一位常年“泡”在劇場(chǎng)的觀劇黨，今年一定很忙碌：從年初的《拉美莫爾的露琪亞》，到夏秋時(shí)節(jié)的《特里斯坦與伊索爾德》，再到剛剛歡樂(lè)上演的《法斯塔夫》……僅在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上，今年一年時(shí)間里就有新制作劇目9部、復(fù)排劇目18部登場(chǎng)，其中相當(dāng)一部分是世界經(jīng)典劇目。
這些經(jīng)典之作看似冷門，實(shí)則版本十分考究。其中，瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，是國(guó)家大劇院與美國(guó)大都會(huì)歌劇院、華沙波蘭國(guó)家歌劇院、德國(guó)巴登-巴登節(jié)日劇院聯(lián)合制作的。舞臺(tái)被打造成立體的“九宮格”，演員們穿著風(fēng)衣高歌，唱出了諜戰(zhàn)大片的特效感，一時(shí)轟動(dòng)京城。
馬林斯基劇院、維也納國(guó)家歌劇院、英國(guó)皇家歌劇院……國(guó)家大劇院以開(kāi)放包容的胸襟，一次次與蜚聲國(guó)際的藝術(shù)同行攜手，吸納多元文化精髓。“聯(lián)合制作的最終目的在于本土化的落實(shí)，經(jīng)過(guò)這么多年的聯(lián)合制作，我們的制作水平已達(dá)世界一流。”國(guó)家大劇院劇目制作部部長(zhǎng)韋蘭芬十分自豪。據(jù)統(tǒng)計(jì)，大劇院建院十年來(lái)共制作包括歌劇、話劇、舞劇、京劇在內(nèi)的劇目76部。
世界經(jīng)典，中國(guó)面孔。國(guó)家大劇院世界經(jīng)典劇目的舞臺(tái)上并非全是金發(fā)碧眼，此前活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的不少華人歌唱家紛紛“回家”了。著名女高音歌唱家孫秀葦干脆把生活重心從國(guó)外轉(zhuǎn)移到北京，她在大劇院的演出次數(shù)多到自己都數(shù)不清，“大劇院總介紹我是老朋友，可我覺(jué)得自己就是大劇院的家人！
“國(guó)家大劇院的歌劇演出中，除了外邀國(guó)外演員，每次必備一組中國(guó)演員，這是我們作為國(guó)家表演藝術(shù)中心的責(zé)任。因?yàn)槲覀冎谱鞯母鑴∪绻麤](méi)有中國(guó)演員參演就等于巨大的資源浪費(fèi)，中國(guó)青年歌劇演員也會(huì)失去歷練與學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)！贝髣≡涸洪L(zhǎng)陳平如此說(shuō)道。
速度
十年打造NCPA“夢(mèng)工廠”
大劇院劇目制作秉持“匠心”之外，還不忘培育“匠才”！按髣≡菏陙(lái)最重要的是培養(yǎng)了一批人。當(dāng)年一個(gè)個(gè)小年輕，現(xiàn)在都成了獨(dú)當(dāng)一面的藝術(shù)管理者。”在著名導(dǎo)演陳薪伊看來(lái)，劇目生產(chǎn)體系的建立和充滿“工匠精神”的制作團(tuán)隊(duì)，造就了大劇院十年劇目制作的“井噴”之勢(shì)。
“國(guó)家大劇院不是劇場(chǎng)，而是集演出經(jīng)營(yíng)、劇目制作、藝術(shù)普及教育、藝術(shù)交流、殿堂經(jīng)營(yíng)和創(chuàng)意產(chǎn)品開(kāi)發(fā)于一身的多元化、多功能的國(guó)家表演藝術(shù)中心！眹(guó)家大劇院在建院之初就有了明確的功能定位。
把劇目生產(chǎn)當(dāng)作核心競(jìng)爭(zhēng)力，制作體系的建立就尤為重要。2009年起，國(guó)家大劇院劇目制作組、合唱團(tuán)、管弦樂(lè)團(tuán)、歌劇演員隊(duì)、劇目制作部、戲劇演員隊(duì)相繼成立。如今，一套包含演出運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)、劇目生產(chǎn)制作系統(tǒng)等17大系統(tǒng)、24個(gè)部門、124個(gè)科組的組織架構(gòu)已經(jīng)完備。
舞臺(tái)監(jiān)督李根實(shí)的快速成長(zhǎng)印證了大劇院劇目制作體系的發(fā)展。2009年，他到大劇院實(shí)習(xí)時(shí)，甚至不知道舞臺(tái)監(jiān)督具體干什么。后來(lái)，世界歌劇導(dǎo)演贊貝羅手把手教授，李根實(shí)從“看別人做”，慢慢成長(zhǎng)到“和別人一起做”，F(xiàn)在的他完全可以“自己做”，每跟一部歌劇，他都能拿出一本三四百頁(yè)的監(jiān)督工作日志！凹幢愣嗄旰笪枧_(tái)監(jiān)督不再是我，別人拿著這本工作日志，也能像看說(shuō)明書(shū)一樣把演出排演出來(lái)！崩罡鶎(shí)說(shuō)。
“中國(guó)國(guó)家大劇院制作劇目的速度、質(zhì)量讓世界矚目！如今，西方藝術(shù)界都將目光聚焦在這個(gè)東方新朋友身上。”著名導(dǎo)演贊貝羅對(duì)大劇院豎起了大拇指。國(guó)家大劇院——這座劇目制作的夢(mèng)工廠，用十年時(shí)間，在東方的中國(guó)、北京的長(zhǎng)安街畔，穩(wěn)固屹立。
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