謝士杰是中國戲曲學院戲曲文學系大三學生。今年暑期，他獨自走訪了四川南充、綿陽、德陽、內(nèi)江、自貢、瀘州、樂山等地的8家劇團。一個突出感受是，劇團好不容易排了一個戲，也演了幾場，但到底質(zhì)量如何，哪些地方需要改進，一本糊涂賬！拔乃囋u論原來這么重要！”年輕的謝士杰覺得應(yīng)該做點什么。征得老師同意，他牽頭成立了一個“國戲青年評論團”，還注冊了一個名為“藝評世界”的微信公眾號，倡導真實、新銳、專業(yè)的聲音，給自己的同齡人搭建一個分享信息、交流思想的平臺。沒想到，公眾號運行一個月，就收到投稿文章上百篇，作者來自北京、河北、河南、廣東、陜西、四川、重慶等地，就各自感興趣的文藝現(xiàn)象和文藝作品發(fā)表看法。這讓謝士杰信心大增，每天一更新，樂此不疲。
日前，在北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院舉行的“文藝評論‘新時代’，藝術(shù)創(chuàng)造美生活——文藝評論新躍進學術(shù)研討會”上，中國戲曲學院戲曲文學系主任謝柏梁在發(fā)言時，特別講述了謝士杰的“創(chuàng)業(yè)”故事。他說，一個學生開設(shè)一個公眾號，就集結(jié)了一大群喜歡文藝評論寫作的青年人，這應(yīng)該引發(fā)我們的思考。
在新的歷史節(jié)點上，文藝評論面臨新的成長空間，有著新的可能性。融媒體時代，文藝評論自當有新的思路、新的作為。
緊緊抓住一個“微”字
“說起文藝評論、文藝批評，總給人有點高高在上、難以親近的感覺”。北京舞蹈學院舞蹈研究所所長金浩說，以往對舞蹈行業(yè)中的一些熱點問題的探討，常常只是局限于期刊、報紙上刊登的一些學術(shù)性研究文章，讀者也多是舞蹈藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者或研究者，“事實上，藝術(shù)問題探討的受眾群正在不斷擴大，自媒體的蓬勃發(fā)展也促使著專業(yè)性的評論轉(zhuǎn)向公眾平臺”。
他發(fā)現(xiàn)，有些藝術(shù)問題，是需要及時澄清、辨別、梳理和分析的。新媒體時代，文藝評論有必要給新媒體一個擁抱。于是，金浩開始通過微博，“曬”出自己的“微舞評”。比如，他曾經(jīng)就剛剛觀摩過的一臺舞蹈節(jié)目，毫不避諱地表達了自己的不滿：“節(jié)目有意突出觀賞風格的多樣性，卻忽略了古典意蘊的一致性，‘古代民俗化’‘當代交響化’‘古今荒誕化’‘中西一體化’‘舞誦連襟化’等統(tǒng)統(tǒng)雜糅一爐，唯恐觀眾會‘審美疲勞’，卻使得整體格調(diào)不高！苯Y(jié)果在網(wǎng)絡(luò)空間引發(fā)熱議，你來我往，交流互動，也給金浩以新的啟發(fā)。
他將這些文字輯錄成了一個集子，命名為《微時代的微舞評》，自己認為這些簡短的微評論“粒粒飽滿”。舞蹈家黃豆豆在序言中說，這些文字，以當前最具人氣和接地氣的方式，對當下豐富駁雜的舞蹈藝術(shù)現(xiàn)象進行了“一針見血”的評點。
當下的文藝評論工作，也要緊緊抓住一個“微”字，成為不少人的共識。從2014年開始，針對在網(wǎng)絡(luò)上、電視上、紙媒上出現(xiàn)的文藝作品、文藝現(xiàn)象、文藝思潮，遼寧省文聯(lián)組織文藝評論工作者，撰寫篇幅短小的主題評論文章，遼寧文學藝術(shù)網(wǎng)上開設(shè)《文藝微評》專欄，進行發(fā)布。遼寧省文聯(lián)文藝理論研究室主任張穎介紹說，這些精干、即時的批評短章，頗受網(wǎng)絡(luò)和紙媒的青睞。
“‘文藝微評’選題內(nèi)容豐富，涵蓋了多個藝術(shù)門類。在選題策劃中，注重網(wǎng)絡(luò)媒體與大眾文化特有的即時性、話題性，緊扣時事熱點問題，力求在重大時事或文化事件的第一時間發(fā)出聲音。與自發(fā)的網(wǎng)絡(luò)評論通常的內(nèi)容評價、‘就事論事’不同，它的選題突出問題意識，引導讀者對正在發(fā)生發(fā)展的藝術(shù)現(xiàn)象展開較為深入的思考！睆埛f說。
底色依舊，追求不變
北京師范大學亞洲與華語電影研究中心成立于2014年9月，旨在深入探尋亞洲各國各地區(qū)電影的歷史脈絡(luò)、理論建構(gòu)、創(chuàng)作風格與產(chǎn)業(yè)機制，為華語電影和亞洲電影的發(fā)展繁榮、文化軟實力與海外拓展建立對比坐標。今年11月18日，研究中心公眾號正式上線。中心主任、北京師范大學教授周星表示，開設(shè)公眾號，目的是擴大研究領(lǐng)域，吸納更多的研究人才，更好地傳播最新研究成果。
新媒體是個平臺，關(guān)鍵是怎么用，怎么用好，也就是如何實現(xiàn)“善用”。
中央戲劇學院教授路海波認為，有必要充分挖掘新媒體背景下群眾文藝評論潛藏著的健康力量。他說，要珍惜這些言論的自發(fā)性，耐心地在泥沙俱下之中發(fā)現(xiàn)真知灼見，將它們有效地統(tǒng)合起來，并充分地利用起來，使之反向激勵創(chuàng)作，實現(xiàn)出精品的最終目標。
在張穎看來，新媒體平臺用好了，是可以盤活人才資源的。據(jù)她觀察，目前活躍在紙媒上的文藝評論工作者年齡偏大，整體上隊伍結(jié)構(gòu)相對單一。而“文藝微評”的出現(xiàn)，使評論人才的年輕化、多元化成為可能。微評作者既有來自高校、科研院所、文聯(lián)、作協(xié)的專業(yè)研究者，也有來自新聞媒體、藝術(shù)刊物的采編人員，還有從事創(chuàng)作的藝術(shù)家和普通的藝術(shù)愛好者，共同組成了多樣化的作者隊伍。
“‘文藝微評’還讓某些原來只寫傳統(tǒng)評論或?qū)W術(shù)論文的作者，開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)化寫作，而一些很少對文藝現(xiàn)象、文藝實踐進行理論思考的藝術(shù)家、愛好者，也開始從事文藝評論寫作。這個項目實施的過程，是一個激發(fā)人才活力、培育新生力量、重組評論人才隊伍的過程！睆埛f介紹道。
不過，文藝評論與新媒體“聯(lián)姻”，不是“自降身價”，更不是“自我放逐”，而是要守住自己的本色，保持底色依舊。
“運營這個公眾號，初衷是因為我們熱愛文藝。文藝不僅是我們的職業(yè)，還應(yīng)當是我們的事業(yè)。我們就是想表達出自己的文藝觀點，讓大家知道現(xiàn)在年輕人對一些文藝現(xiàn)象和文藝作品到底是怎么看、怎么想的！敝x士杰這樣闡述自己的“初心”。
“隨著社會主要矛盾的轉(zhuǎn)變，人民大眾對文藝作品的質(zhì)量、品位、風格等的要求也更高了，對文藝評論引導創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領(lǐng)風尚的要求也高了！敝袊穆(lián)文藝評論中心副主任周由強說，“廣大文藝評論家就應(yīng)該摒棄和反對那種只寫一己悲歡、杯水風波、故弄玄虛的文藝作品，而應(yīng)該把那些精神品格高尚、思想內(nèi)涵豐厚、價值取向鮮明、藝術(shù)表現(xiàn)動人的優(yōu)秀作品推介給大眾，讓人們從更多充滿正能量的作品里，激發(fā)崇德向善的精神力量！
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