“長(zhǎng)篇小說(shuō)在傳統(tǒng)的意義上是人物眾多、情節(jié)復(fù)雜、場(chǎng)面宏闊，作者要坐十多年的冷板凳，它的生產(chǎn)過(guò)程就是一個(gè)‘慢’字，作品拿出的時(shí)間也不能太快，不能太同步。太快會(huì)被認(rèn)為是粗制濫造的，就不叫長(zhǎng)篇了。但是現(xiàn)在早不是這樣了。 ”11月26日，由長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊雜志社主辦的2017年第二屆中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)年度金榜暨長(zhǎng)篇小說(shuō)高峰論壇在京舉行，評(píng)論家雷達(dá)在論壇上如是說(shuō)。中國(guó)作協(xié)黨組成員、中國(guó)作家出版集團(tuán)管委會(huì)主任吳義勤，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁，沈陽(yáng)師范大學(xué)教授賀紹俊，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孟繁華， 《小說(shuō)評(píng)論》主編李國(guó)平， 《當(dāng)代作家評(píng)論》主編韓春燕， 《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》主編付秀瑩參與了當(dāng)天的研討。
“從總體上來(lái)看， 2017年的長(zhǎng)篇小說(shuō)延續(xù)了近幾年持續(xù)繁榮的局面，出現(xiàn)了不少各有特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)。 ”對(duì)于2017年的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，雷達(dá)表示了充分的肯定。與會(huì)專家也認(rèn)為， 2017年的長(zhǎng)篇小說(shuō)在繼承與突破、詮釋與重塑文學(xué)經(jīng)典的努力中，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的主體意識(shí)與年輕化多元化的創(chuàng)作氣息，作家在文學(xué)扎根生活、對(duì)話時(shí)代、喚醒人類共同情感和價(jià)值判斷的主動(dòng)探尋中，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的激情與現(xiàn)實(shí)觀照，取得了新的成果。就2017年第二屆中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)年度金榜已評(píng)選出的五部作品，與會(huì)評(píng)論家認(rèn)為，紅柯的《太陽(yáng)深處的火焰》保持了作家一貫的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的品質(zhì)，詩(shī)性的個(gè)人抒情元素在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的作家中比較稀有；孫惠芬的《尋找張展》則是個(gè)人追求的新突破，作品中探討人的心理問題很有精神深度，作家的思考和藝術(shù)表達(dá)之間也比較和諧；張翎的《勞燕》寫戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里面人性的沖突、掙扎，女主人公處在三個(gè)男性之間的那種撕裂令人刻骨銘心；李佩甫的《平原客》展現(xiàn)了作家一貫的水平，表達(dá)了人與文化土壤的深層關(guān)系、人和土地的關(guān)系等等，寫出了某種人類的命運(yùn)感；關(guān)仁山的《金谷銀山》關(guān)注鄉(xiāng)村變化，寫了從故鄉(xiāng)走出又回來(lái)的人帶著一種集體主義的觀念去改善家鄉(xiāng)面貌的故事，這種新的集體主義觀念、集體致富的實(shí)踐引人關(guān)注。
在評(píng)述2017年長(zhǎng)篇小說(shuō)整體創(chuàng)作狀況的同時(shí)，與會(huì)評(píng)論家也指出了2017年長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域某些突出的現(xiàn)象，比如“70后”作家的成長(zhǎng)與崛起。賀紹俊指出，從2017年第二屆長(zhǎng)篇小說(shuō)年度金榜的候選作品看， 15部作品里有7位都是“70后”的作家，任曉雯的《好人宋沒用》 、梁衡的《梁光正的光》 、馬笑泉的《迷城》 、海飛的《驚蟄》 、李宏偉的《國(guó)王與抒情詩(shī)》 、喬葉的《藏珠記》 、石一楓的《心靈外史》 ，可以看出“70后”作家群體已經(jīng)非常成熟，藝術(shù)視野非常廣闊，這種豐富性值得人們關(guān)注！ ‘70后’這個(gè)群體非常值得討論，他們的藝術(shù)成長(zhǎng)恰好處在社會(huì)轉(zhuǎn)型的特殊時(shí)期，所以他們?cè)诤艽蟪潭壬鲜沁^(guò)渡的一代，也是在夾縫中間成長(zhǎng)起來(lái)的一代。這種成長(zhǎng)有艱巨性和艱難性，但從他們的文學(xué)創(chuàng)作中可以看出，他們比較好地銜接了兩個(gè)不同時(shí)代的文化生態(tài)，比如從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的社會(huì)轉(zhuǎn)型，他們能夠把兩個(gè)不同的文化樣態(tài)的時(shí)代特征較好地融合起來(lái)，這是他們?nèi)〉贸晒Φ囊粋(gè)重要原因。 ”在賀紹俊看來(lái)，“70后”事實(shí)上已經(jīng)成為今天中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的一支主力隊(duì)伍。白燁指出，“70后”作家有很強(qiáng)的歷史感整體性，他們的成長(zhǎng)和崛起，很大的意義上預(yù)示著今后長(zhǎng)篇小說(shuō)更大的豐收，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看是文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)重要?jiǎng)恿Α?
與會(huì)評(píng)論家對(duì)當(dāng)下長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中存在的難題與問題也作出了分析。比如雷達(dá)在談到小說(shuō)定義的變化時(shí)指出，這個(gè)時(shí)代的長(zhǎng)篇小說(shuō)有一種趨勢(shì)，就是希望作家能同步，希望加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的反映，但這也帶來(lái)了長(zhǎng)篇小說(shuō)的提速，使長(zhǎng)篇小說(shuō)有的篇幅縮短了，有的生產(chǎn)時(shí)間減短了，不再是原來(lái)意義的長(zhǎng)篇小說(shuō)！坝纱藥(lái)的更復(fù)雜的問題是怎么把握現(xiàn)實(shí)。 ”雷達(dá)說(shuō)。
文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題，成為論壇上評(píng)論家討論的焦點(diǎn)。白燁表示，從最近兩三年開始，長(zhǎng)篇小說(shuō)每年出版5000部左右。在這些新創(chuàng)作的小說(shuō)中一個(gè)突出的問題是，作家寫作時(shí)處理的是第一現(xiàn)實(shí)還是第二現(xiàn)實(shí)？“第一現(xiàn)實(shí)就是真正深入下去所體驗(yàn)到的生活。第二現(xiàn)實(shí)是從新聞中看到的、從別人那兒聽到的生活，F(xiàn)在作家自己真正切身體驗(yàn)得不夠，利用二手現(xiàn)實(shí)的比較多。 ”白燁說(shuō)，和一些老作家比，當(dāng)代作家在反映現(xiàn)實(shí)時(shí)缺生活，很多作家在某種意義上仍然是以生活旁觀者的身份寫現(xiàn)實(shí)。
“文學(xué)和現(xiàn)實(shí)是老生常談的老問題，但是我們一直解決不了。 ”在談到這一問題時(shí)，孟繁華說(shuō)，從本質(zhì)上看任何作家的寫作都是現(xiàn)實(shí)的寫作，包括歷史題材。但是怎么處理作家和當(dāng)下的生活，是一個(gè)大問題。孟繁華說(shuō)，要鼓勵(lì)作家勇于去書寫當(dāng)下生活，因?yàn)閷懽鳟?dāng)下沒有距離感，沒有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)段觀察的可能性，當(dāng)下所有的局限都會(huì)在小說(shuō)里表達(dá)出來(lái)。擺在作家面前的一個(gè)難題是，如何建構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系？解決這一問題，孟繁華認(rèn)為，歷史上提供的經(jīng)驗(yàn)在今天仍然有效。孟繁華曾指導(dǎo)自己博士生專門研究浩然，論證浩然的小說(shuō)去掉階級(jí)斗爭(zhēng)這條線索還能不能看？“后來(lái)證明是能看的。浩然處理小說(shuō)和生活的關(guān)系是成功的，生活不能夠被顛覆，生活的觀念永遠(yuǎn)大于政治和思想的觀念，通過(guò)柳青、浩然這些作家的創(chuàng)作，我們證實(shí)了這點(diǎn)。 ”
更進(jìn)一步，評(píng)論家賀紹俊指出，一個(gè)作家僅僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)還不夠，更要在現(xiàn)實(shí)中有所發(fā)現(xiàn)，“這是考驗(yàn)作家思想能力和認(rèn)識(shí)能力的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。作家如果對(duì)現(xiàn)實(shí)沒有什么發(fā)現(xiàn)，那么就算寫的現(xiàn)實(shí)生活很直接，把剛剛發(fā)生的活生生的事情搬到作品中去，我覺得也沒有多大的價(jià)值” 。此外，賀紹俊認(rèn)為作家在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的作品時(shí)，還必須把現(xiàn)實(shí)處理成作家筆下的文學(xué)世界和藝術(shù)世界，“一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)如果不能構(gòu)成完整的藝術(shù)世界，從文學(xué)的角度講，我覺得作家沒有成功，F(xiàn)在很多對(duì)現(xiàn)實(shí)充滿熱情的作家在這點(diǎn)上做得還很不夠。 ”賀紹俊說(shuō)，希望媒體、評(píng)論家能夠圍繞文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的話題做一些文章，更多推薦能夠讓文學(xué)和現(xiàn)實(shí)完美結(jié)合的作品。
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