《中國文情報告(2016-2017)》設(shè)長篇小說、中篇小說、短篇小說、紀(jì)實文學(xué)、散文、詩歌、戲劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)理論批評9個專題，分門別類地對年度的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭與文學(xué)事件等，進行了梳理與描述。該報告自2003年立項以來堅持運作至今，為國內(nèi)首部宏觀性年度文情考察報告

以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為標(biāo)志的新媒體文學(xué)的興盛，以“80后”“90后”為代表的新文藝群體的崛起，使得新的代際由傳統(tǒng)文學(xué)的后備軍，日漸成為現(xiàn)在文壇的生力軍

日前，由中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所、社會科學(xué)文獻出版社共同主辦的《文學(xué)藍皮書:中國文情報告(2016-2017)》發(fā)布會在京舉行。該藍皮書主編、社科院文學(xué)所研究員白燁將2016年中國文壇的總體情況概括為“平穩(wěn)中內(nèi)含異動，異動中依流平進”。習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話，掀起新的學(xué)習(xí)熱潮;在各類文學(xué)創(chuàng)作中，現(xiàn)實性題材以作品量多質(zhì)高，更為引人注目。

《中國文情報告(2016-2017)》設(shè)長篇小說、中篇小說、短篇小說、紀(jì)實文學(xué)、散文、詩歌、戲劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)理論批評9個專題，分門別類地對年度的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)論爭與文學(xué)事件等，進行了梳理與描述。該報告自2003年立項以來堅持運作至今，為國內(nèi)首部宏觀性年度文情考察報告。

長篇小說直面當(dāng)下社會現(xiàn)實

藍皮書指出，就2016年文學(xué)演進的情形看，以下三方面動向尤為值得關(guān)注:

一是在文學(xué)質(zhì)量上有著標(biāo)志性意義的長篇小說，直面當(dāng)下社會現(xiàn)實的傾向更為突出，各顯其長的寫法中，切近日常生活的敘事更為彰顯。

白燁提及，在積淀深厚的鄉(xiāng)土題材和相對薄弱的都市題材之中，2016年都有銳意出新的作品，值得人們關(guān)注。在鄉(xiāng)土題材方面，賈平凹的《極花》、格非的《望春風(fēng)》和付秀瑩的《陌上》等，都在傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土題材上翻出新意。而在都市題材寫作方面，王華的《花城》、溫亞軍的《她們》等，無論是描寫人們有得又有失的都市生活，還是鋪陳有喜又有憂的都市故事，都帶有鮮明的時代特征。

二是紀(jì)實與報告文學(xué)朝著貼近國計民生向時代深處深入掘進。2016年，鐵流、紀(jì)紅建的《見證———中國新村紅色群落傳奇》，何建明的《爆炸現(xiàn)場》，許晨的《第四極中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深�！�，彭曉玲的《空巢:鄉(xiāng)村留守老人生活現(xiàn)狀實錄》，白描的《秘境———中國玉器市場見聞錄》等，分別以現(xiàn)場直擊、跟蹤采訪、田野調(diào)查等方式，對重大事件和重要現(xiàn)象進行了近距離觀察與實證性描述，給人們提供了這個時代“進行時”的最新資訊。

三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)由IP開發(fā)正整合為網(wǎng)絡(luò)文藝與網(wǎng)絡(luò)文娛。各種趨勢表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場快速發(fā)展，正加速與影視、動漫、游戲等領(lǐng)域深度融合，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心IP來源的產(chǎn)業(yè)生態(tài)逐漸形成。

中國當(dāng)代文學(xué)已整體性融入世界文學(xué)

“全球化或者世界性，是中國當(dāng)代文學(xué)在近40年來最顯著的變化之一。中國當(dāng)代文學(xué)在改革開放中的最大收益，是隨同我們的社會生活一起，通過各種方式的‘拿來’，了解世界各國文學(xué)領(lǐng)域的優(yōu)秀作家作品和重要的理論成果，在不斷與世界文學(xué)的對話與接軌中開闊自己的視野、汲取更多營養(yǎng)�！卑谉钪赋�，這樣的“向外看”進程，既體現(xiàn)于專業(yè)群體，如莫言、劉慈欣、曹文軒等作家在國際上連續(xù)斬獲著名文學(xué)獎項，以及賈平凹、蘇童、余華等作家在國外文學(xué)同行中受到廣泛關(guān)注，也體現(xiàn)于文學(xué)愛好者與一般讀者群體�？梢哉f，經(jīng)過全球化，中國當(dāng)代文學(xué)已經(jīng)整體性地融入了世界文學(xué)，成為其中最具文化特色、卓具藝術(shù)個性的構(gòu)成部分。

藍皮書認為，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為標(biāo)志的新媒體文學(xué)的興盛，以“80后”“90后”為代表的新文藝群體的崛起，使得新的代際由傳統(tǒng)文學(xué)的后備軍，日漸成為現(xiàn)在文壇的生力軍。

視界全球化、受眾年輕化、趣味游戲化和交往利益化的聯(lián)袂而來與相互交織，使當(dāng)下的文壇呈現(xiàn)出與上世紀(jì)八九十年代完全不同的情形�！芭c過去時期相比，狀態(tài)更為豐繁，構(gòu)成更為復(fù)雜。直面當(dāng)下現(xiàn)狀，振興文學(xué)批評，成為當(dāng)務(wù)之急。”白燁說。

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