11月以來，隨著電影《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》，以及李安的新片《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》相繼登陸各大院線，文學作品與影視劇的話題再次引發(fā)人們關(guān)注。近年來，無論是《平凡的世界》《白鹿原》等傳統(tǒng)文學，還是《瑯琊榜》《甄嬛傳》《從你的全世界路過》等網(wǎng)絡(luò)文學，文學作品改編成影視劇蔚然成風。什么樣的作品適合改編？這股風潮又將對文學創(chuàng)作產(chǎn)生哪些影響？多位出版人及文學評論家表示，影視劇帶來的僅是短暫關(guān)注，作家要用長遠的眼光進行文學創(chuàng)作，因為“對于作家來說，最大的追求是贏得讀者”。
改編電影 掀起熱潮 作品揭示社會眾生相
馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，改編自作家劉震云的同名小說。2012年，該書由長江文藝出版社出版，這是劉震云第一部以女性為主角的作品，直逼現(xiàn)實。農(nóng)婦李雪蓮經(jīng)歷一場荒唐的離婚案后，要證明之前的離婚是假的，走上告狀路。結(jié)果從鎮(zhèn)里告到縣里、市里，甚至申冤到北京，不但沒能把真的說成假的，還把法院院長、縣長乃至市長等人拖下馬。“劉震云被譽為‘新寫實主義代表作家’，他的作品思想性很強！遍L江文藝出版社副社長黎波在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時認為，書中劉震云用一個看似荒誕的故事講述了真切的生活常理。
劉震云的另一部小說《一句頂一萬句》，同樣由長江文藝出版社出版。全書分為兩部，上部《出延津記》講述的是20世紀前期，河南農(nóng)民吳摩西為了尋找與人私奔的老婆，失去了唯一能“說得上話”的養(yǎng)女，為了尋找她，他不得不走出延津；下部《回延津記》記述了吳摩西養(yǎng)女巧玲的兒子牛建國，同樣為了尋找與人私奔的老婆，走向延津的故事。2011年，《一句頂一萬句》獲得第八屆茅盾文學獎。據(jù)黎波介紹，由劉震云女兒劉雨霖執(zhí)導的同名電影主要根據(jù)該書下部改編而成。
李安的電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》，則來源于美國作家本·方登的文學作品《漫長的中場休息》。李安曾表示，打動他的是作品本身：“《漫長的中場休息》是一個關(guān)于愛、勇氣和忠誠的故事，講述了一位年輕人終于在這個世界上找到了自己的一席之地！痹摃邉澐健⑿陆(jīng)典外國文學部總編輯黎遙透露，出版中文版是幾年前就定下的計劃，“購買圖書版權(quán)時，聽說李安會拍電影，但其實對電影一無所知，出版是出于對內(nèi)容的喜愛”。據(jù)介紹，《漫長的中場休息》講述的是比利·林恩在伊拉克戰(zhàn)場服役一年多后，他所在的B班贏得了一場短暫勝利，一夜間成為“美國英雄”。感恩節(jié)探親期間，他們被邀請參加“超級碗”中場秀，故事的主要情節(jié)就發(fā)生在得克薩斯體育場內(nèi)，該書從一個19歲少年的視角透視伊拉克戰(zhàn)爭和美國社會。
情節(jié)緊湊 粉絲量多 網(wǎng)絡(luò)文學更易搬上銀幕
“電影《我不是潘金蓮》《一句頂一萬句》，雖與原著在思想上相關(guān)聯(lián)，但內(nèi)容差別較大！币浴兑痪漤斠蝗f句》為例，電影并非是對原著的全部呈現(xiàn)，而是從這部宏大的文學作品中選取一小部分進行影像改編。黎波認為，故事曲折、對話較多的文學作品適合改編成影視劇。此外，有名氣、有影響力的圖書也適合電影改編。因為原著擁有大批讀者，這也為電影創(chuàng)造了很多潛在觀眾。如法國導演讓·雅克·阿諾在拍攝《狼圖騰》時，小說已在中國內(nèi)地再版150多次，被翻譯成41個語種，行銷111個國家和地區(qū)。而隨著電影的上映，小說又迎來了“第二春”。
黎遙的觀點與黎波相以，他認為情節(jié)緊湊、容量較小的文字作品，易于改編成影視劇。而像《百年孤獨》《紅樓夢》等厚重的圖書，很難改編成一部電影。另外，一批有影響、有粉絲的網(wǎng)絡(luò)作品也很受歡迎，如張嘉佳系列小說等，作品已有較高商業(yè)價值，更能吸引影視劇市場。
“電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》截取了書中的一個片段，改編得非常成功。但如果想要深入了解人物的來龍去脈、戰(zhàn)友關(guān)系等，還是需要讀原著！睋(jù)黎遙介紹，在西方，有文學作品與小說作品之分，較難理解的《漫長的中場休息》屬于文學作品。一方面，李安通過電影將閱讀的門檻鋸掉，使更多人可以了解到書中內(nèi)容；另一方面，電影重體驗，熱鬧、刺激、直接，而文學作品更安靜，文字背后的魅力需要讀者發(fā)揮自己的想象去獲得，“相較而言，圖書內(nèi)容更豐富。”黎遙表示。
“文學作品越優(yōu)秀，改編成影視劇的難度越大。這些作品帶有小眾性，作者更希望找到志同道合的讀者！痹诮邮苡浾卟稍L時，文學評論家白燁表示，傳統(tǒng)文學特別是嚴肅文學，改編成影視劇的難度較大，例如陳忠實的小說《白鹿原》曾被搬上大銀幕，但因沒有抓住原著的精髓而慘遭詬病。
重視內(nèi)容 贏得讀者 未來圖書影視將一體化
作家六六曾表示，她把小說和劇本的創(chuàng)作分為兩部分進行，寫小說時會純粹地創(chuàng)作，不會考慮出版問題和可能帶來的效益。《潛伏》作者龍一也曾表示，影視劇帶給作家的僅是浮名，短暫的關(guān)注，但很快都會過去，對于作家來說，最大的追求是贏得讀者。
“文學作品要經(jīng)得起時間的考驗，真正的好作品可能影響百年。”黎遙認為，作家需要有長遠的眼光，不能因為短期的收益而忽略文學創(chuàng)作。在他看來，圖書和電影都在講故事，只不過前者使用紙張，后者運用聲音和畫面，方式不同而已！皥D書、影視劇同屬內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，未來兩者將一體化！崩柽b說。
“近年來，網(wǎng)絡(luò)小說由于有更廣泛的讀者群，常常被改編成影視作品！卑谉钫J為，網(wǎng)絡(luò)小說與影視作品將相互借力，一方面，網(wǎng)絡(luò)小說使影視劇的來源更加豐富；另一方面，影視劇的廣泛傳播，也使文學作品被更多人熟知。黎波則認為，有些作品改編成影視劇后，對圖書銷量影響并不大。如《羋月傳》先有紙質(zhì)圖書，電視劇火爆上映后，圖書的銷量并沒有發(fā)生多大改變。
“會有觀眾在看了電視劇之后去買書，但是大部分情況下還是看書的看書，看電視劇的看電視劇！崩璨ɑ貞，曾經(jīng)的經(jīng)典影片，如《林海雪原》《青春之歌》等，電影將圖書的內(nèi)容濃縮傳遞給觀眾，并促使更多觀眾購買圖書，而如今看書的與看電影的是兩類人！翱磿是看電影，本身并沒有對錯之分，這是時代發(fā)展的產(chǎn)物。”黎波說，隨著傳播方式的進一步發(fā)展，未來文、圖、畫、聲將融合到一起，形成新時代的出版。他表示，長江文藝出版社將運用最新的科技手段做圖書，同時打造精益求精的內(nèi)容。
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