投稿App“行距”正在進(jìn)行傳統(tǒng)雜志與文學(xué)IP孵化平臺(tái)合作的嘗試
“比如我的小說發(fā)在《收獲》上，再有出版社把書出版了，能做的事情就做完了”
創(chuàng)刊于1957年的文學(xué)雜志《收獲》在互聯(lián)網(wǎng)上擁有了它的“青春版”。4月底，它的官方微博宣布，文學(xué)愛好者可以通過行距App向雜志投稿，不僅如此，《收獲》的編輯將在行距上輔導(dǎo)作者。上線僅10天，行距就收到600多篇作品，其中大部分都投給了《收獲》。投稿人中甚至還有曾在2011年獲得“人民文學(xué)中篇小說獎(jiǎng)”的作者汪若菡，她最看重的是通過這個(gè)平臺(tái)得到文學(xué)編輯的指點(diǎn)！皩懽骶拖裨诖蠛＠锏暮叫小，汪若菡說，尤其是只寫中短篇的人一旦進(jìn)入長篇，所有方向和經(jīng)驗(yàn)都會(huì)消失，“第一個(gè)長篇寫到6萬字的時(shí)候，出了錯(cuò)，我只好把它丟進(jìn)垃圾桶重頭再來”。在寫作嘗試中，沒有比找到一位靠譜的文學(xué)編輯指導(dǎo)更迫切的事情，雖然編輯的意見未必會(huì)催生作品，但它對(duì)作者的自我調(diào)整至關(guān)重要。汪若菡通過平臺(tái)聯(lián)系上了《收獲》的編輯走走，她又有了一個(gè)“編輯”。
《收獲》與“行距”的合作
《收獲》歷來被視作當(dāng)代文學(xué)名家的圣地，由作家巴金和靳以創(chuàng)刊。1980年代初，在“傷痕文學(xué)”熱潮下，《收獲》、《花城》、《十月》、《當(dāng)代》被并稱為純文學(xué)期刊的“四大名旦”，作家余華有近75%的作品發(fā)表在《收獲》上，而作家冰心稱它為“我心中的紅玫瑰”。目前，它仍然是銷量最好的主流文學(xué)雜志，月銷量超過10萬冊。
投稿App行距正在進(jìn)行傳統(tǒng)雜志與文學(xué)IP孵化平臺(tái)合作的嘗試，行距首席內(nèi)容官黃一琨把它定位為以出版人為中心的寫作社區(qū)！妒斋@》是其第一個(gè)引進(jìn)的出版人；凇妒斋@》，雙方將實(shí)現(xiàn)嚴(yán)肅文學(xué)從上游寫作、簽約、海內(nèi)外圖書出版，到下游影視版權(quán)的完整開發(fā)。在這個(gè)合作中，行距負(fù)責(zé)產(chǎn)品開發(fā)，引入出版人。出版人負(fù)責(zé)挖掘作者，好的作者和出版人可以在線簽約，以便發(fā)掘優(yōu)秀的寫作者。而后，行距將與出版人一起幫助作者進(jìn)行圖書出版以及下游影視版權(quán)開發(fā)，如果版權(quán)開發(fā)成功，行距將和出版人分賬獲得傭金。按照慣例，圖書版權(quán)的傭金在3%-10%，海外圖書版權(quán)為10%-20%，影視版權(quán)的傭金在10%-30%之間！拔覀兒汀妒斋@》把模式先做出來，然后邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的作者和出版人舉一反三！秉S一琨說。之所以首選《收獲》，行距看中的是以《收獲》為代表的嚴(yán)肅文學(xué)市場，尤其是最熱的下游影視劇本改編，“它的市場潛力被低估了。”黃一琨說。
《時(shí)尚先生》前總編輯李海鵬曾在2016年3月公開發(fā)表了類似的看法，在他看來，2015年全國電影票房為440億元，明確有據(jù)可查的劇本投資是2億。而按照好萊塢20%的成本投入到劇本上來算，這還有十倍多的空間。除了原創(chuàng)劇本，文學(xué)改編劇本已成為追逐對(duì)象。根據(jù)藝恩合伙人侯濤分析，2015年，在全網(wǎng)電視劇播放量前10名中，由熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的包括《花千骨》《瑯琊榜》等占到了5部，網(wǎng)絡(luò)小說版稅由兩三年前的十萬級(jí)躍升為百萬甚至千萬級(jí)。相反，目前嚴(yán)肅作家在互聯(lián)網(wǎng)上的寫作平臺(tái)開發(fā)還是空白，在黃一琨看來，嚴(yán)肅文學(xué)改編同樣大有可為。1990年代諸如《陽光燦爛的日子》《大紅燈籠高高掛》等一批成功的電影都改編自嚴(yán)肅文學(xué)作品，不僅如此，在行距上投稿給《收獲》的新作品會(huì)更輕松，“那已經(jīng)不是你以為的《收獲》的感覺，文學(xué)性雖然非常強(qiáng)，有些還帶有科幻色彩，很符合年輕人的口味，”黃一琨說，“行距上線一個(gè)月不到的時(shí)間內(nèi)，已經(jīng)有將近20篇作品被《收獲》簽約！秉S一琨對(duì)此成果挺滿意。
《收獲》主編程永新表示，與行距合作，是希望行距能幫其解決新媒體平臺(tái)的技術(shù)問題，改變文學(xué)雜志遇到的轉(zhuǎn)型困境。更重要的是，《收獲》想吸引更多的年輕人！斑^去向我們投稿的作者，年齡都偏大”，線上App或許能夠激發(fā)年輕人的投稿熱情。年輕人有不同的閱讀和知識(shí)結(jié)構(gòu)，能為純文學(xué)注入新鮮元素，擴(kuò)大純文學(xué)關(guān)注度和多樣性，“就比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《瑯琊榜》中的想象力，就是我們需要學(xué)習(xí)的”，程永新說。為了發(fā)掘、培養(yǎng)出一批故事能力較強(qiáng)的新作者，《收獲》還計(jì)劃為他們開設(shè)文學(xué)培訓(xùn)班。
文學(xué)雜志的轉(zhuǎn)型
負(fù)責(zé)《收獲》行距項(xiàng)目的編輯走走已有近10年編輯經(jīng)驗(yàn)，她把合作的經(jīng)紀(jì)工作劃分為兩部分。一部分是幫助作者介紹海外出版業(yè)務(wù)！妒斋@》已經(jīng)和英國最重要的翻譯圖書版權(quán)代理公司安德魯·納伯格(Andrew Nurnberg)達(dá)成初步合作意向，凡雜志上7萬至15萬字的長篇都可能被翻譯出版。這部分服務(wù)他們將為作者義務(wù)提供，以滿足中國作家希望走向海外，又困于難以接觸到規(guī)范的海外版權(quán)代理公司，但目前該業(yè)務(wù)利潤將全部歸屬安德魯公司。
另一部分是和行距共同開發(fā)劇本，行距注入資金，《收獲》提供內(nèi)容和編輯，共同為作者尋找影視公司資源。走走說，其實(shí)很早以前《收獲》就義務(wù)幫作者和影視公司牽線，比如和張藝謀、姜文等導(dǎo)演簽過“清樣首看權(quán)”，這些導(dǎo)演會(huì)把看中的文學(xué)作品優(yōu)先簽下。雖然沒有具體統(tǒng)計(jì)，但由《收獲》作品改編的影視劇至少有100多部，比如作者須一瓜的小說《太陽黑子》就是由《收獲》編輯義務(wù)牽線，拍成了電影《烈日灼心》。
“沒有什么能比一本書更重要的了。”這是美國著名經(jīng)紀(jì)人麥克斯·鉑金斯當(dāng)年曾對(duì)他的作者說過的話。鉑金斯同時(shí)也是一位杰出的編輯，曾發(fā)掘出菲茨杰拉德、海明威等多位文學(xué)天才。作為一位只想專心創(chuàng)作的寫作者，對(duì)須一瓜來說，“如果能找到屬于自己的經(jīng)紀(jì)人，那應(yīng)該是再幸運(yùn)不過的事了！痹谒磥，她和中國很多作家都處于被動(dòng)等待出版或是影視公司開價(jià)的狀態(tài)，并且往往沒法想那么遠(yuǎn)，“比如我的小說發(fā)在《收獲》上，再有出版社把書出版了，能做的事情就做完了。我們不太習(xí)慣想海外版權(quán)甚至影視版權(quán)這些事！
不僅是把好的作品交給海外出版公司和影視公司那么簡單，雙方將進(jìn)一步做故事開發(fā)！坝耙暪究蓻]時(shí)間看完整篇小說”，走走說，《收獲》組建了廣西、四川、上海十幾人的團(tuán)隊(duì)開發(fā)“故事卡”，把故事的起承轉(zhuǎn)合，小說的亮點(diǎn)，改編建議等內(nèi)容，一頁紙800字內(nèi)講清。團(tuán)隊(duì)中是編劇、戲文專業(yè)的研究生，大部分學(xué)生參加過好萊塢編劇導(dǎo)師羅伯特·麥基的編劇課程。雖然還未確立最終故事卡的模型，但走走想把它標(biāo)準(zhǔn)化，讓針對(duì)影視公司的銷售更簡化。
影視投資公司華錄百納早在2012年就購買過一部發(fā)表在《收獲》上的小說《雙生花》，副總裁陳佳勇表示，未來會(huì)和劇本工廠保持合作。過去，華錄百納得直接找到作者，他們也希望通過劇本工廠節(jié)省時(shí)間。在陳佳勇看來，目前影視劇最缺的就是前端的小說和劇本，影視公司從不同途徑選擇改編作品，比如文學(xué)雜志、暢銷書、網(wǎng)絡(luò)小說、海外小說等。不過，如果找不到合適的編劇，買版權(quán)的商業(yè)模式就不成立。“比如我們買下了20本小說版權(quán)，實(shí)際能轉(zhuǎn)變成滿意的劇本只有10個(gè)，最后能投資拍攝的作品只有三四個(gè)，所以需求非常大”，以《收獲》為代表的嚴(yán)肅文學(xué)作品能作為影視前端創(chuàng)作很好的補(bǔ)充。
文學(xué)經(jīng)濟(jì)
樂正傳媒副總裁彭侃是國內(nèi)一部研究世界主要電影市場發(fā)展?fàn)顩r書籍的執(zhí)行主編，他對(duì)該合作的前景則持觀望態(tài)度。“每年出產(chǎn)那么多文學(xué)作品，被改編的本來就不多，成功的就更少，到底有沒有那么大的需求，這得打個(gè)問號(hào)！迸碣┱f。他分析，近兩年由于影視公司對(duì)IP的追求處于瘋狂狀態(tài)，文學(xué)改編影視出現(xiàn)熱潮，文學(xué)作品價(jià)值提升，國內(nèi)文學(xué)經(jīng)紀(jì)市場呈現(xiàn)爆發(fā)式增長。但該市場還比較初級(jí)。目前它主要以兩種方式在做，一類是個(gè)人，比如郭敬明、韓寒、路金波這樣的個(gè)人出版商；另外一類是平臺(tái)，比如起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)。他們簽約旗下作者，促成版權(quán)交易。
個(gè)人做文學(xué)經(jīng)紀(jì)最重要的資質(zhì)是挑選作者的眼光和經(jīng)驗(yàn)，而平臺(tái)做文學(xué)經(jīng)紀(jì)最重要的是平臺(tái)的品牌吸引力，吸引海量作者！妒斋@》與行距的合作屬于后者，它最大的優(yōu)勢就是依靠《收獲》平臺(tái)獲得作者資源。但是，擁有作者資源并不等于懂得內(nèi)容開發(fā)。在好萊塢，經(jīng)紀(jì)公司的開發(fā)分不同的層次，最初級(jí)的形式是直接向制片公司兜售小說版權(quán)，較高級(jí)的做法是把作品商業(yè)開發(fā)后再出售給制片公司，更高級(jí)的做法甚至是把作品匹配好導(dǎo)演演員，打包成一整個(gè)項(xiàng)目出售。就目前這個(gè)模式看，《收獲》還處于內(nèi)容開發(fā)的初級(jí)階段，它只是在中介的基礎(chǔ)上找專業(yè)的人做故事深加工。彭侃認(rèn)為，單純做中介買進(jìn)賣出的價(jià)值是有限的，而更重要的是，市場上類似《盜墓筆記》《鬼吹燈》這樣的大IP已經(jīng)被影視公司買到手中。對(duì)其余剩下的海量作品，文學(xué)經(jīng)紀(jì)深度開發(fā)有助于快速發(fā)現(xiàn)作品亮點(diǎn)，提高作品的成交可能性。但《收獲》做文學(xué)經(jīng)紀(jì)的弱點(diǎn)還是在于它的作品本身，相比于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，主流文學(xué)不夠通俗，受眾圈小，改編價(jià)值有待觀察。
【編輯：與文為鄰】
