2015年是微信和詩歌互相捆綁最深的一年，詩歌借助微信上圖片、聲音和視頻等元素的多重參與，傳播勢頭越發(fā)生猛，隱隱有重回大眾的氣象。相應(yīng)地，詩歌也以其短小精悍的形式高度吻合了微信傳播的特質(zhì)，開始成為微信運營平臺上盈利方陣?yán)锏摹皟?nèi)容王牌”。正因如此，近來有不少聲音將微信視作現(xiàn)代詩歌的“救星”，興奮不已。
然而，就像20年前，很多詩歌寫作者以及詩歌評論家曾經(jīng)為網(wǎng)絡(luò)時代的到來而倍感興奮一樣，今天微信作為移動網(wǎng)絡(luò)平臺的出現(xiàn)，帶給詩歌的也未必全是福音。對詩歌而言，這可能既不是最好的時代，也不是最糟糕的時代，它永遠(yuǎn)在面臨自己的處境和問題。
微信作為詩歌的狂歡舞臺
2015年被很多人看作“微信詩歌年”。最顯明的是，在微信平臺上，各種詩歌類公眾號每天都在裂變式生長，不少傳統(tǒng)的官方詩歌期刊雜志和民間的詩歌群體也都紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)微信平臺，而且不少詩歌類公眾號還得到了非常廣泛的讀者認(rèn)同，比如“為你讀詩”就坐擁百萬粉絲，聲勢浩大，它通過公眾微信和其他合作媒體播出了近千期節(jié)目，累積傳播4億多次，幾乎每篇的閱讀量都在10萬以上。
與此相對應(yīng)的是，微信詩歌寫作也變得空前頻繁，步入了讓人咋舌的海量時代，據(jù)統(tǒng)計現(xiàn)在每天創(chuàng)作的詩歌數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《全唐詩》。而且，由各類微信詩歌平臺召集的各類詩歌線下活動也在全國各地開展得如火如荼，詩會、朗誦、演出、詩歌節(jié)、頒獎禮等如雨后春筍，絡(luò)繹不絕。在手機的方寸屏幕之間，不斷刷屏的詩歌似乎正在以不可思議的速度進(jìn)入“微民寫作”和“二維碼時代”。
除此之外，在2015年，微信平臺還成了非常顯目的詩歌事件助推器。2015年1月16日，一篇《穿過大半個中國去睡你》的微信文章開始在微信朋友圈瘋轉(zhuǎn)，并迅速引發(fā)后續(xù)反響。余秀華，這位籍籍無名的農(nóng)民詩人，一夜之間成了口耳相聞的詩歌新星。
一時之間，記者聞風(fēng)而動，關(guān)于她的新聞報道充斥各個媒體平臺，連格上理財網(wǎng)、21世紀(jì)英語等與詩歌八桿子打不著的網(wǎng)站也加入了進(jìn)來；各家出版社則為她的詩歌出版權(quán)相互爭搶，暗里比拼價碼；各類節(jié)目也邀約不斷，來自各方的評論也隨之而來，沈睿將她比作“中國的艾米麗•狄金森”，詩人藏棣則認(rèn)為她寫得比北島好。很快，余秀華當(dāng)選鐘祥市作協(xié)副主席，堪稱2015年的一大詩歌奇跡，而在此之前，余秀華早就把詩歌發(fā)表在《詩刊》上，卻寂寂無聞.
《中國首部微信詩選》。（圖源網(wǎng)絡(luò)）
事實上，詩歌類微信平臺的影響還波及了詩歌的正式出版方式。2015年1月開始，《山東詩人》雜志和“長河文叢”編輯部聯(lián)合組織發(fā)起微信詩征稿活動，共收到3523首微信詩歌投稿，最后選取了327名微信詩人集結(jié)成《中國首部微信詩選》出版。而諸如“為你讀詩”、“讀首詩再睡覺”等粉絲量較大的微信詩歌平臺，更是出版社看好的出版資源，《為你讀詩》和《讀首詩再睡覺》也都很快相繼出版了紙質(zhì)書，并有打造成系列之勢。
微信緩和了詩人與大眾的敵意
自上世紀(jì)90年代以來，現(xiàn)當(dāng)代詩歌寫作與大眾閱讀之間的敵意、嘲諷和誤解一直在遞增、升級。兩廂隔膜之下，詩人和詩歌不僅被邊緣化了，而且還被污名化了。詩歌類微信平臺的異軍突起，雖不能說解決了，但確實在很大程度上緩和了這一沖突。
從各個詩歌微信平臺的數(shù)據(jù)來看，詩歌由詩人圈突圍出來之后，正在被更多不同年齡、職業(yè)的人所閱讀和傳播，似乎已擠入了大眾閱讀的范疇。“讀首詩再睡覺”更是宣稱要建立一種新型的生活方式，讓“大家能養(yǎng)成起床刷牙、便后洗手、睡前讀詩的習(xí)慣”。
在詩歌閱讀的大眾傳播上，微信作為傳播介質(zhì)確實起到了很大的作用。一來，短小的詩歌相比小說、散文、戲劇，無疑更符合當(dāng)下碎片化、即時性、移動式的閱讀情境。
二來，微信平臺提供的自由靈活的設(shè)計編排元素，也使得詩歌閱讀突破了紙質(zhì)書本單一文字閱讀的形式，人們不僅可以在配圖和排版上做得更為賞心悅目，也能重新把詩歌帶入朗誦、歌唱乃至表演，多層次的交響呈現(xiàn)無疑能增添人們的閱讀熱情，也能豐富讀者對一首詩歌的體驗和理解。
莫西子詩。（圖源網(wǎng)絡(luò)）
在過去一年，除了詩歌朗誦的風(fēng)行之外，莫西子詩和程璧等音樂人為詩譜曲、演唱的方式，也得到了很大的關(guān)注，類似《詩遇上歌》等演唱詩歌的專輯也受到了很大的歡迎。而且，2015年，詩人翟永明把自己的長詩《隨黃公望游富春山》改編舞臺劇演出、把工人詩歌拍成紀(jì)錄片等形式，也是一個新的有趣嘗試。
在微信對詩歌的影響中，去權(quán)威化、民主化等詞匯也被人們津津樂道，其中最為突出的，就是2015年工人詩歌群體的出現(xiàn)。與過去詩歌經(jīng)由官方詩歌媒體期刊發(fā)表，繼而受到認(rèn)可的單一途徑相比，微信詩歌平臺的出現(xiàn)似乎讓選擇和評價標(biāo)準(zhǔn)變得更多元了。詩歌類微信大號作為另一個詩歌匯聚所，從而也催生了新的詩歌認(rèn)同和詩歌評價標(biāo)準(zhǔn)，再加上微信平臺的評論功能的開放，詩歌的朗讀、寫作、投稿和評論似乎也變得更便利了，這些都很大程度地提升了人們對詩歌的參與度。
整體而言，在2015年，微信平臺的參與，對詩歌大眾閱讀的推廣、對邊緣化詩人的推介，甚至對詩歌知識和詩歌理論的普及傳播等，都產(chǎn)生了重要的推動作用。
微信詩歌平臺遵循的仍然是市場邏輯
事實上，早在20年前，很多詩歌寫作者以及詩歌評論家就曾經(jīng)為網(wǎng)絡(luò)時代的到來而倍感興奮；氐浇裉，微信作為移動網(wǎng)絡(luò)媒體的出現(xiàn)與彼時網(wǎng)絡(luò)時代的到來雖有不同，但也不無相似之處。然而，就像網(wǎng)絡(luò)時代事實上帶給詩歌的一樣，微信平臺帶給詩歌的也未必全是福音。
盡管微信詩歌平臺對圖片、聲音、視頻等元素的運用豐富了詩歌閱讀和詩歌體驗，拓寬了大眾的詩歌參與，但不應(yīng)忽略的是，大多數(shù)詩歌公眾號遵循的仍然是新聞邏輯和市場邏輯，而非詩歌的品質(zhì)邏輯，而這一考量在微信的點擊量、點贊數(shù)、轉(zhuǎn)發(fā)率的計算下無疑是被優(yōu)先考慮的。這也注定了這些平臺在詩歌微信寫作、詩歌甄選、詩歌評價的全部環(huán)節(jié)中，最為看重的就是詩歌的閱讀效果和傳播效果。
為你讀詩。（圖源網(wǎng)絡(luò)）
在微信詩歌平臺上，最有代表性的就是“為你讀詩”，它的勝出法則就是邀請各行各業(yè)的精英來參與讀詩，其中不乏具有廣泛明星效應(yīng)的汪涵、李健、姚謙、陳建斌等人。在它的對外宣傳中，尤為自得的是，2014年它獨家播出了丹麥女王瑪格麗特二世與彭麗媛用丹麥語和中文朗讀的《丑小鴨》音頻。
事實上，文化傳播公司作為“詩歌公號主人”，采取這些極富傳播策略的做法，它的核心仍然是市場利益，而非詩歌價值。因此，這些特征也可以更多地看成是商業(yè)手法，背后有著一整套非常精密、理性的對傳播市場和商業(yè)價值的精算和考量。
但眾所周知，詩歌的傳播效果以及閱讀效果從來都不可能和詩歌質(zhì)量劃等號。正因如此，長久以來的詩歌寫作和大眾閱讀之間的隔膜，只能說是被緩和了，而不能說是被解決了。而微信詩歌平臺快速的、規(guī)模化的冒起，事實上還可能是進(jìn)一步撕裂了詩歌共識。
在這一情境下，詩人要么迎合大眾，緊跟時代潮流，寫一些追求快感和噱頭的詩歌；要么像北島那樣，大加批評，認(rèn)為“新媒體所帶來的新洗腦方式，漢語在解放的狂歡中耗盡能量，而走向衰竭，詩歌與世界無關(guān)，與人類的苦難經(jīng)驗無關(guān)，因而失去命名的功能及精神向度，這甚至比四十年前的危機更可怕”。而那些既不迎合、也不抗拒，專心致力于詩藝創(chuàng)造的詩人，則依然會被置放在一個不相關(guān)的平流層，很少有機會被納入大眾傳播。
結(jié)論
微信平臺的出現(xiàn)確實為詩歌的寫作、閱讀和評價帶來了一些新的變化和機遇，但僅僅因此而將微信視為詩歌的“救星”，或許為時過早。我們身處的可能既不是詩歌最好的年代，也不是詩歌最糟的年代，無論是詩歌寫作還是詩歌閱讀，我們都在面臨自己的問題和處境，只要詩歌寫作者不逃避自己的時代，不回避寫作者的本位，詩歌的機會就永遠(yuǎn)不會消失。
【編輯：與文為鄰】
