“雨果之家”在法國(guó)有多處，汝拉山邊貝桑松市通衢街上140號(hào)有“雨果故居”；流亡歲月里，他在芒什海峽英屬格尼塞島上寓居的“高城之家”已被 辟為紀(jì)念博物館；巴黎孚日廣場(chǎng)的“維克多·雨果之家”，系巴黎市重要文藝博物館之一。但位于法國(guó)京城近郊彼埃弗爾山谷的“巖石堡”雨果故居卻鮮為人知。
19世紀(jì)30年代初，雨果夫婦曾在“巖石堡”居住。古堡旁一棵現(xiàn)已枯萎的大樹上的樹洞就是雨果跟隱居附近的情人朱麗葉·德魯埃交換情書的“信 箱”。詩(shī)人對(duì)幽靜古堡的這段生活十分眷戀，寫下“秋葉詩(shī)集”，在《彼埃弗爾》一首里抒懷：“花兒轉(zhuǎn)瞬凋謝，卻在這里常開。/靈魂在這里凝神、諦聽、憧憬、 欣喜，/為狹隘無(wú)序的塵世嘆息！
這座博物館全名為“維克多·雨果文學(xué)館”，系由日本文化人士池田大作于1991年資助建立，其活動(dòng)宗旨是以雨果的文學(xué)創(chuàng)作生涯為輻射中心，展現(xiàn) 歐洲文學(xué)大觀，用文本研究來(lái)顯示從13世紀(jì)到20世紀(jì)的但丁、拉伯雷、蒙田、帕斯卡爾、莎士比亞、伏爾泰、盧梭、巴爾扎克、拉馬丁，乃至羅曼·羅蘭和法朗 士等名家對(duì)世界文明的突出貢獻(xiàn)。1512年但丁《神曲》最早版本是“雨果之家”的“鎮(zhèn)館之寶”。
“雨果文學(xué)館”陳列著25年來(lái)收集的雨果《悲慘世界》等小說(shuō)原稿、插圖和多幅抽象畫。館內(nèi)收藏的《悲慘世界》原稿包括兩個(gè)部分，一是雨果構(gòu)思小 說(shuō)時(shí)寫在報(bào)紙空白處的草稿片段，二是書成后交給出版社印制的校樣，彌足珍貴，2000年5月30日被法國(guó)列為歷史文物“國(guó)寶”。除此之外，還有雨果與巴黎 文學(xué)藝術(shù)名流頻繁往來(lái)的文獻(xiàn)記錄。
首先有“歡喜冤家”大仲馬。他倆一度因?yàn)椤啊掇q論報(bào)》事件”發(fā)生沖突，但自從受雨果實(shí)際影響的《辯論報(bào)》連載了《基督山伯爵》，二人和好如初。 雨果肯定大仲馬是在法國(guó)和歐洲傳播人文主義理想、捍衛(wèi)民主與人權(quán)的勇敢斗士，撰文稱頌他：“我們這個(gè)世紀(jì)里，大仲馬在民眾中的威望，無(wú)人可以超越！
喬治·桑也是雨果的密友！坝旯膶W(xué)館”保存著雨果寫給這位法蘭西文壇才女的第一封書信及多年的通訊，直至雨果為喬治·桑寫下悼詞。詩(shī)人這樣評(píng) 價(jià)女小說(shuō)家：“在這個(gè)以終結(jié)法國(guó)大革命為規(guī)律的紀(jì)元，開始了一場(chǎng)人道革命，男女性別平等成為人類平等的組成部分。為此，一位杰出女性是必不可少的！
特別引人注目的，當(dāng)數(shù)他與音樂(lè)家艾克托爾·柏遼茲一道，共同為浪漫主義運(yùn)動(dòng)推波助瀾！坝旯膶W(xué)館”舉辦過(guò)專門活動(dòng)，展示雨果《艾赫那尼》劇本 手稿和特地從音樂(lè)家故鄉(xiāng)圣安德烈坡“柏遼茲紀(jì)念館”借來(lái)的《幻想交響樂(lè)》原譜。雨果在1830年敲響“艾赫那尼之役”戰(zhàn)鼓，柏遼茲則于同年12月在巴黎音 樂(lè)院演奏了《幻想交響樂(lè)》。文壇與樂(lè)壇此呼彼應(yīng)，為浪漫主義謳歌，推動(dòng)新潮。
柏遼茲早就仰慕雨果的才華，為其詩(shī)篇譜曲，然二人從未謀過(guò)面。柏氏在羅馬讀到《巴黎圣母院》，隨即寫信給作者盛贊。柏遼茲從意大利歸國(guó)首次舉行音樂(lè)會(huì)時(shí)，雨果同帕格尼尼和大仲馬等前去捧場(chǎng)。此后，柏遼茲與雨果互通書信，并常在巖石堡晤面。
1831年，小說(shuō)《巴黎圣母院》問(wèn)世，羅西尼等諸多音樂(lè)家都想將它改編成歌劇，但皆未獲作者授權(quán)。出于對(duì)貝爾坦的友誼，雨果把改編權(quán)給了對(duì)方頗 有音樂(lè)天分的女兒路易絲，并為她撰寫歌劇腳本，以原著中吉卜賽女郎為主人公，取名《艾絲美拉達(dá)》。路易絲完成歌劇總譜后，貝爾坦又請(qǐng)柏遼茲幫助配器，并親 自指導(dǎo)排練。有雨果和柏遼茲合力支持，《艾絲美拉達(dá)》一劇于1830年11月14日在巴黎大歌劇院公演。不料演出中途突然遭遇哄場(chǎng)，致使貝爾坦父女藝術(shù)夢(mèng) 破。據(jù)說(shuō)，從中作祟的竟是大仲馬，他因?yàn)樨悹柼沟摹掇q論報(bào)》載文污辱過(guò)自己而伺機(jī)報(bào)復(fù)。
兩年后，柏遼茲的歌劇《貝文努托·切里尼》上演，莫名遭到空前冷遇。這時(shí)，最能理解柏遼茲作品內(nèi)涵的雨果寫信支持朋友，鼓勵(lì)他說(shuō)：“您從事的是 一項(xiàng)美好而高貴的事業(yè)。我聽到的全部樂(lè)聲，現(xiàn)時(shí)仍然縈繞在耳邊。歌唱對(duì)您來(lái)說(shuō)是‘與生俱來(lái)’。讓那些來(lái)到世上就為了嚷叫的人去叫嚷吧！音樂(lè)大師，拿出勇氣 來(lái)！神明在衡量人肩上的重負(fù)。精神高尚者往往會(huì)遇到巨大挫折。但切莫忘記，人們的責(zé)任，就在于克服障礙”。
這封聲援信被收入《柏遼茲通信集》，現(xiàn)珍藏在“雨果文學(xué)館”里。它讓人看到詩(shī)人雨果作為樂(lè)壇“伯樂(lè)”，給了身處逆境的柏遼茲莫大鼓舞。后來(lái)，雨 果還請(qǐng)柏遼茲為他的歷史劇《瑪麗·都鐸》里的人物譜寫《法比亞諾之歌》。柏遼茲還主動(dòng)為雨果詩(shī)篇《浴女薩拉》譜曲，多次在音樂(lè)會(huì)上演奏，表達(dá)他對(duì)雨果才華 的景仰。
不過(guò)，柏遼茲與貝爾坦家族一樣，在法國(guó)政治變遷中通常采取保王黨人的傳統(tǒng)立場(chǎng)，在對(duì)待1848年革命和拿破侖三世1851年政變的態(tài)度上，難免 與轉(zhuǎn)而擁護(hù)共和的雨果產(chǎn)生歧見，二人漸漸疏遠(yuǎn)。盡管如此，雨果還是始終不渝地在朋友需要時(shí)伸出援手，干預(yù)保住了柏遼茲在巴黎音樂(lè)學(xué)院圖書館的職位。
雨果因抨擊拿破侖三世于1851年被迫流亡國(guó)外，1870年才重返法國(guó)。雨果歸來(lái)時(shí)，柏遼茲已逝世一年多。今天，巖石堡還豎立著一塊雨果詩(shī)碑， 上面鐫刻著《奧林匹歐的哀傷》：“現(xiàn)在，他人要重走我們的來(lái)路，/他人要來(lái)到我們的宿土。/我們兩顆靈魂初始的幻夢(mèng)，/他人承繼，難覓成處。/因?yàn)，出?拔萃，或惡貫滿盈，/塵世無(wú)人能至終極。/吾輩在同一夢(mèng)鄉(xiāng)醒來(lái)，一切始于足下，萬(wàn)物化歸異境……”雨果詩(shī)中所謂的“異境”，想必正是柏遼茲——一個(gè)19世 紀(jì)浪漫派向往的藝術(shù)世界。
【編輯：黃先兵】
