軍事文學(xué)客觀而及時(shí)地記錄了革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史風(fēng)云，生動(dòng)而深刻地反映了軍旅現(xiàn)實(shí)生活，細(xì)膩而傳神地刻畫(huà)了軍人形象，源源不斷地為人民軍隊(duì)的發(fā)展壯大輸入強(qiáng)大的精神與情感動(dòng)力。
以經(jīng)典的文學(xué)作品為藍(lán)本和依托，衍生改編出的諸如音樂(lè)、舞蹈、戲劇、影視等等其他藝術(shù)形式的優(yōu)秀作品，又都成為各自藝術(shù)門(mén)類中的經(jīng)典之作？梢哉f(shuō)，軍事文學(xué)的持續(xù)興盛有力帶動(dòng)并支撐了軍事文藝的全面繁榮。在新的起點(diǎn)上繁榮發(fā)展軍事文藝，離不開(kāi)軍事文學(xué)的全面振興。
以此標(biāo)準(zhǔn)審視當(dāng)下的軍事文學(xué)創(chuàng)作，還存在著一些瓶頸和短板。時(shí)下的部分軍事文學(xué)作品與改革強(qiáng)軍的壯闊進(jìn)程和火熱的軍營(yíng)現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)了距離，一些新變化所產(chǎn)生的新矛盾、新問(wèn)題沒(méi)有得到及時(shí)、鮮活和深刻的反映，“四有”新一代革命軍人形象的塑造也缺乏應(yīng)有的深度和高度。及時(shí)跟上改革強(qiáng)軍的步伐，深刻反映強(qiáng)軍興軍的進(jìn)程，是軍旅作家責(zé)無(wú)旁貸的使命擔(dān)當(dāng)。
軍旅作家需要對(duì)當(dāng)今偉大的時(shí)代和火熱的軍營(yíng)生活做出細(xì)膩的書(shū)寫(xiě)、精準(zhǔn)的概括和富于思想高度的超越。惟其如此，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于偉大時(shí)代和官兵期待的精品力作，軍事文學(xué)的全面振興與突破也才能夠如“期”而至。
主持人：傅強(qiáng)
一
作為一名軍旅作家和劇作家，反復(fù)研讀習(xí)主席在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，收獲頗豐，體會(huì)頗深。第一個(gè)突出的感受和體會(huì)就是《講話》對(duì)文學(xué)基礎(chǔ)性地位作用的高度重視。
在談到創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品時(shí)，習(xí)主席深情地回顧了他青年時(shí)期讀車爾尼雪夫斯基《怎么辦？》和歌德《浮士德》的往事，用福樓拜5天只寫(xiě)1頁(yè)《包法利夫人》，用曹雪芹“披閱十載，增刪五次”創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》，說(shuō)明偉大作品是如何誕生的。
在談到堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向時(shí)，習(xí)主席如數(shù)家珍地一口氣點(diǎn)評(píng)了中國(guó)的文學(xué)作品《古詩(shī)源》中的《彈歌》，《詩(shī)經(jīng)》中的《七月》《關(guān)雎》和《采薇》，以及《天問(wèn)》《敕勒歌》和《木蘭詩(shī)》，外國(guó)的文學(xué)作品《吉爾伽美什》《荷馬史詩(shī)》《神曲》《十日談》和《巨人傳》，同時(shí)又深情回顧了與作家王愿堅(jiān)和賈大山的交往，并充分肯定了作家柳青扎根農(nóng)村14年創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作道路和方法，用曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》、魯迅塑造阿Q、孔乙己、祥林嫂等實(shí)例，論證了扎根人民、扎根生活才是最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的文藝創(chuàng)作方法。
二
第二個(gè)體會(huì)是：審視新中國(guó)成立以來(lái)的中國(guó)軍事文藝發(fā)展史，可以清晰地發(fā)現(xiàn)一條重要規(guī)律：軍事文學(xué)興則軍事文藝興，軍事文學(xué)衰則軍事文藝衰。
“文革”前十七年，是當(dāng)代軍事文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)黃金時(shí)代，這個(gè)時(shí)期的軍事文學(xué)支撐著中國(guó)文學(xué)的大半壁江山。這個(gè)時(shí)期的大批優(yōu)秀軍事文學(xué)作品，孕育和支撐了中國(guó)軍事題材電影的第一個(gè)輝煌時(shí)期！侗Ｐl(wèi)延安》《紅日》《林海雪原》記錄著那一時(shí)期軍事文學(xué)的榮光，《永不消逝的電波》《沖破黎明前的黑暗》《南征北戰(zhàn)》《英雄虎膽》《農(nóng)奴》《上甘嶺》《鐵道游擊隊(duì)》《紅色娘子軍》《柳堡的故事》《戰(zhàn)上！返饶莻(gè)時(shí)代的電影經(jīng)典，哪一部沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的文學(xué)支撐？
上世紀(jì)70年代末至90年代，軍事文學(xué)迎來(lái)了第二個(gè)黃金時(shí)代。在這20年間，軍事文學(xué)佳作迭出！段骶軼事》《高山下的花環(huán)》《漢家女》《射天狼》《兵車行》《皖南事變》《東方》《第二個(gè)太陽(yáng)》《紅高粱》《彈道無(wú)痕》《穿越死亡》《父親是個(gè)兵》《農(nóng)家軍歌》《英雄無(wú)語(yǔ)》《我是太陽(yáng)》《亮劍》《突出重圍》《暗算》《歷史的天空》等文學(xué)作品，是這個(gè)時(shí)期軍事文學(xué)的光榮。軍事文學(xué)的繁榮，有力地支持了這個(gè)時(shí)期電影和舞臺(tái)劇的繁榮，同時(shí)也為軍事題材電視劇在熒屏上大放異彩，提供了基礎(chǔ)性支撐。電影《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進(jìn)軍》的幕后由一流作家謀劃，電視劇《和平年代》《突出重圍》的劇本，皆由作家操刀。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的優(yōu)秀話劇，多半是由一流作家擔(dān)任的編劇。
在那個(gè)文學(xué)為王的黃金時(shí)代，軍事文藝全面地繁榮起來(lái)了。中國(guó)第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，在他的軍旅生涯中創(chuàng)作出了他大部分的重要作品。毋庸置疑，他創(chuàng)作的巔峰期就處于那個(gè)軍事文學(xué)的黃金時(shí)代。后來(lái)獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的3位軍旅作家，也于這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出了他們的代表作品。軍隊(duì)作家在各種全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)中頻頻折桂。戲劇文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)，全國(guó)各類舞蹈獎(jiǎng)，軍隊(duì)的團(tuán)體和個(gè)人也屢獲大獎(jiǎng)。
進(jìn)入21世紀(jì)之后的第一個(gè)十年，軍事文藝取得了突出的成績(jī)。軍事題材電影在連續(xù)6屆金雞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中，都能獲得6項(xiàng)以上的提名。軍事題材電視劇依然火爆異常，《DA師》《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》《歷史的天空》《暗算》《幸福像花兒一樣》《亮劍》《士兵突擊》《潛伏》播出時(shí)，不成現(xiàn)象，也是話題。話劇有《共產(chǎn)黨宣言》這樣的杰作，歌劇也有《野火春風(fēng)斗古城》的成功改編。
實(shí)際上，這一時(shí)期的軍事文學(xué)由于社會(huì)轉(zhuǎn)型、文學(xué)自身受關(guān)注程度下降以及創(chuàng)作人才青黃不接等原因，作品的質(zhì)量和影響力與官兵的期待尚有一定差距。這期間，軍隊(duì)的作家雖然有3部作品榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，但只有《歷史的天空》一部是軍事題材。
今年，軍事題材電影取得了新進(jìn)步、新突破，但仍存在需要改進(jìn)提高的地方。2015年9月，電影金雞獎(jiǎng)揭曉，軍事題材電影獲得4項(xiàng)提名。同期，因出現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”電視劇《偽裝者》和《瑯琊榜》，收視和口碑均不錯(cuò)的軍事題材電視劇《二十四道拐》沒(méi)能引起觀眾更多的關(guān)注。上半年，軍事題材電影《戰(zhàn)狼》收獲票房5億多元。9月，軍事題材電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》收獲4億多元的票房，成績(jī)殊為可嘉。但2015年，堪稱中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的井噴之年，《捉妖記》《港囧》《夏洛特?zé)⿶馈返钠狈烤?4億，且有好口碑。《捉妖記》的票房甚至高達(dá)24.38億元，與這幾部電影相比，軍事題材電影在提高票房、擴(kuò)大社會(huì)影響等方面還需做出更大努力。
2015年上半年，全軍召開(kāi)文藝創(chuàng)作會(huì)議，軍事文藝“有高原、缺高峰”的問(wèn)題引起大家討論。會(huì)上，已有不少專家發(fā)出了軍事文藝已呈下滑頹勢(shì)的警告。軍事文學(xué)創(chuàng)作在低谷徘徊的問(wèn)題，確實(shí)值得關(guān)注，其后果和影響也會(huì)波及軍事文藝的其他領(lǐng)域。
三
第三個(gè)體會(huì)是：重振軍事文學(xué)雄風(fēng)，必須強(qiáng)化文學(xué)在軍事文藝中的基礎(chǔ)作用，盡快形成新的文學(xué)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，爭(zhēng)取早出新作品，早出新人才。
習(xí)主席指出：“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。沒(méi)有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的！
沒(méi)有優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，肯定創(chuàng)作不出優(yōu)秀的作品。優(yōu)秀的創(chuàng)作人才也不會(huì)永遠(yuǎn)都能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，人才也要受到創(chuàng)作規(guī)律和生老病死自然規(guī)律的制約。當(dāng)前全軍的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，存在的種種問(wèn)題與擔(dān)負(fù)的使命任務(wù)極不相稱。
第一個(gè)問(wèn)題是隊(duì)伍老化。近幾年，上世紀(jì)50年代初出生的那一批開(kāi)創(chuàng)了軍事文學(xué)黃金時(shí)代的軍事文學(xué)主將們，都相繼光榮退休了。50年代末和60年代初出生的軍隊(duì)專業(yè)作家，均已年過(guò)半百，創(chuàng)作能力衰退已是必然。軍隊(duì)30至45歲的專業(yè)作家，數(shù)量本就很少，且多半還沒(méi)有寫(xiě)出在全國(guó)有影響的大部頭的代表作。在改革強(qiáng)軍的大背景下，如何有效激發(fā)文學(xué)隊(duì)伍的創(chuàng)作活力，是個(gè)迫切而重要的現(xiàn)實(shí)課題。
第二個(gè)問(wèn)題是創(chuàng)作人員和部隊(duì)生活疏離的問(wèn)題。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，我軍全面建設(shè)取得了顯著成就，部隊(duì)發(fā)生了很多新的變化。過(guò)去作家們熟悉的東西變得陌生，很多新的變化需要去探知去挖掘。深入生活，扎根部隊(duì)，是個(gè)亟待解決的大問(wèn)題。上述這兩個(gè)問(wèn)題，并非軍事文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍所獨(dú)有，在軍事文藝的其他領(lǐng)域，也不同程度存在著。
繁榮發(fā)展軍事文藝，是一個(gè)系統(tǒng)工程，需要自上而下，自下而上，通力合作才能達(dá)成目的。而強(qiáng)化文學(xué)的基礎(chǔ)性地位，顯然是重中之重，需要優(yōu)先考慮解決。在習(xí)主席《講話》精神的指引下，在新一輪改革強(qiáng)軍的大潮里，軍旅作家們應(yīng)該重整旗鼓，振奮精神，努力創(chuàng)作。
對(duì)于中國(guó)軍事文學(xué)的全面振興與突破，我充滿期待并將為之繼續(xù)奮斗。
【編輯：黃先兵】
