正如某些人為搏出鏡率而不惜在媒體上危言聳聽，以賣弄低俗、惡俗、庸俗為手段上位一樣，也許這份“偽詩榜”反而成為對(duì)某些想出名的人的刺激，促使他推出更多能吸引眼球的劣詩。
在這個(gè)眾聲喧嘩的時(shí)代，“偽詩榜”的發(fā)布，看上去很美，但最終恐與初衷相悖。故而不如交予沉默，讓時(shí)間來淘洗，讓后人來判斷也罷。
9月11日的《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》上刊登羅小鳳的《中國(guó)新詩需要一份“偽詩榜” 》一文，文章認(rèn)為，鑒于中國(guó)新詩江河日下的趨勢(shì)，是否可以參照最近“網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)品黑名單”的模式，在中國(guó)詩壇也列出一份“偽詩榜” ？筆者初讀這篇文章，感覺非常有創(chuàng)意，也有針對(duì)性和必要性。知識(shí)分子的責(zé)任即在于面對(duì)時(shí)代風(fēng)雨，勇敢發(fā)出自己的聲音，擔(dān)負(fù)起自己的歷史責(zé)任。中國(guó)新詩在 20世紀(jì)90年代后衰落至此，光英朗練之音多為靡靡之聲所遮蔽，讀之令人堪憂。但冷靜下來細(xì)思，就列出“偽詩榜”這樣的倡議，筆者還是覺得需要慎重推敲為 好。
一、詩歌與音樂的生產(chǎn)模式有關(guān)鍵區(qū)別
“網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)品”雖然已經(jīng)成為粗制濫造的代名詞，但音樂的制作還是需要耗費(fèi)頗大的精力的。從歌詞和曲調(diào)的配合與調(diào)整，錄音棚里的制作與修改，再到推上網(wǎng)絡(luò)后給自己造勢(shì)，都相當(dāng)耗時(shí)耗力。故而即便是從藝術(shù)性到思想性都非常糟糕的網(wǎng)絡(luò)歌曲，也不可能大批量生產(chǎn)。
相對(duì)應(yīng)的，與歌曲無論優(yōu)劣都必須投入時(shí)間精力不同，詩歌創(chuàng)作的數(shù)量和速度則跟質(zhì)量大體成反比。優(yōu)秀詩歌的創(chuàng)作是機(jī)緣的產(chǎn)物，一方面需要天賦和底 蘊(yùn)，另一方面又需要靈感閃念的刺激。事后更需要反復(fù)斟酌，所謂“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須” 。最后再?gòu)倪@些詩作中選出值得刊發(fā)的，優(yōu)中選精，估計(jì)一年都難推出多少首。且不舉海子、食指的《面朝大！ 《相信未來》等詩，即試看幾首當(dāng)代詩，就知道寫出佳作的不易： “所有的路/都是——/不愿意站起來的紀(jì)念碑” （桑恒昌《總是這方熱土》 ） 。又如： “站在山頂上的人/總覺得自己突然高大了/卻不知道山下的人看他——很渺小” （孔林《山上山下》 ）。又如： “躺在這里的人/曾經(jīng)活著/但也許白活了//他不害怕下地獄/只害怕那些/該下地獄的人/又爬上天堂” （竹影《墓志銘》 ） 。
然而，正如俗話所說“下坡容易上坡難” ，跟佳作相比，劣詩的寫作速度真是跟高鐵一樣快。有詩評(píng)家譏諷某些“垃圾詩派”詩人： “我剛上個(gè)廁所回來，就見他們已經(jīng)寫完十多首了。他們寫詩真是比什么還快。 ”劣詩跟劣質(zhì)歌曲不同，它們可以以非常夸張的速度寫出來。特別是沒有思想性、藝術(shù)性，只為了搏出位的劣詩，批量化生產(chǎn)易如反掌。
一個(gè)以寫庸俗無聊詩歌為樂的詩人（如果這樣也可以被稱為“詩人”的話） ，一個(gè)小時(shí)就能寫出十幾首乃至幾十首來。理論上說，他們生產(chǎn)詩歌的數(shù)量是無限的，好比“一只螞蟻，另一只螞蟻，一群螞蟻，可能還有更多的螞蟻” ！皞卧姲瘛比绾文苣依敲炊嗟摹拔浵仭 ？如果這些“垃圾詩派”“下半身詩派”的詩人受此榜刺激，弄個(gè)集體“行為藝術(shù)” ，針鋒相對(duì)地進(jìn)行瘋狂的惡搞型寫作，一年造出幾十萬首詩，怎么應(yīng)對(duì)？恐重紙累札，書不盡也。
二、當(dāng)心在傳播上幫了劣詩的大忙
詩歌雖然具有面對(duì)公眾世界而發(fā)聲的公共屬性，但更具有如同私人日記一般的私人屬性。與網(wǎng)絡(luò)音樂作品從一開始制作就是為了推向公眾世界不同，詩歌 有時(shí)候就是寫給自己或者小圈子里的人讀而已，不一定具備公共屬性。你不理會(huì)這些劣質(zhì)詩歌，它的危害性還小，一旦出個(gè)“偽詩榜” ，反而是幫它“做廣告” ，在公眾世界的獵奇心理的推動(dòng)下，幫助這些劣詩從名不見經(jīng)傳的小圈子，擴(kuò)散到整個(gè)大眾視野之中。
正如某些人為搏出鏡率而不惜在媒體上危言聳聽，以賣弄低俗、惡俗、庸俗為手段上位一樣，也許這份“偽詩榜”反而成為對(duì)某些想出名的人的刺激，促 使他推出更多能吸引眼球的劣詩。而21世紀(jì)文化史上最重大的變化，就是人類從紙媒時(shí)代進(jìn)入到虛擬信息時(shí)代。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)條件下的信息傳播模式是人類歷史上前 所未有的，它徹底顛覆了幾千年來的線性傳播模式，而變成了人人都是自媒體的非線性“擴(kuò)散——對(duì)話”模式。要想在這種條件下實(shí)現(xiàn)以往紙媒時(shí)代的文化批評(píng)效 果，估計(jì)已經(jīng)很難。
三、誰有權(quán)發(fā)布這個(gè)榜單
誰有權(quán)發(fā)布這個(gè)榜單？這才是最關(guān)鍵、最傷感情的硬傷。話語的權(quán)威性，來自于發(fā)聲者的博學(xué)深厚的文藝修養(yǎng)、嚴(yán)謹(jǐn)剛正的治學(xué)態(tài)度、立論闡述的嚴(yán)密邏 輯性。如果“偽詩榜”是由客觀公正的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，經(jīng)過廣泛調(diào)研之后再發(fā)布的，且評(píng)委由昔日胡適、廢名、蘇雪林、金克木、李健吾、卞之琳、戴望舒、宗白華等等 一群巍巍高山般厚重不遷的學(xué)者構(gòu)成，那么這份榜單的分量是不言而喻的。
但我們現(xiàn)在的文藝所處的是什么樣的一種語境呢？連在獲獎(jiǎng)前沒在出版社出版過詩集的詩人都能問鼎重要獎(jiǎng)項(xiàng)，結(jié)果從獲獎(jiǎng)?wù)摺⒃u(píng)委到該獎(jiǎng)都成了公眾揶 揄的對(duì)象和網(wǎng)媒娛樂版的新聞內(nèi)容。至于“專家”一詞，有時(shí)都在媒體視野中帶有惡搞性質(zhì)，他們作出的判斷，經(jīng)常并不具備上述內(nèi)在的權(quán)威性和外在的公信力。
在這個(gè)眾聲喧嘩的時(shí)代，“偽詩榜”的發(fā)布，看上去很美，但最終恐與初衷相悖。故而不如交予沉默，讓時(shí)間來淘洗，讓后人來判斷也罷。
【編輯：黃先兵】
